平面設計教父

【摘要】日本平面設計大師福田繁雄非常懂得用諷刺的手法來表達思想，能夠去繁從簡，運用少量的創作元素帶給觀者非常直接卻又意味深長的欣賞體驗。在創作的過程中，他善于運用正負形和矛盾空間的設計語言，巧妙地在二維空間和三維空間靈活的轉換，創造了極大的藝術成就。福田繁雄的設計作品在全球范圍內都有著非常大的影響力，他也對20世紀后半葉的平面設計造成了非常重要的影響作用。

【關鍵詞】平面設計教父；福田繁雄；正負形；矛盾空間

一、緒言

作為日本首屈一指的平面設計大師，福田繁雄的設計作品能夠享譽國內外，他有著能夠將圖像玩弄于鼓掌之間的非凡創意，從而帶給觀者最為震撼的視覺沖突和內心深處的深刻思考。福田繁雄更像是一個天真的幼兒，懂得用最初的語言來表達對內心深處的想法，他所創造的設計作品，完全是通過感覺來形成人士的，無論老少都能夠看懂，他并不依賴內在的知識故弄玄虛，而只是依靠視覺來感動他人。

二、福田繁雄的個人經歷介紹

1932年，福田繁雄在東京出生，19從日本的巖手縣福岡高等學校畢業。高中階段，福田繁森曾經希望自己成為一名漫畫家，但是他所就讀的學校并沒有開設漫畫專業，他只能將自己幽默的天賦和繪畫的技巧融入了設計領域。因此福田繁雄的設計作品帶著濃重的幽默氣味。福田繁雄24歲從東京藝術大學畢業，畢業之后的作品設計過程中，他很好地融入自己獨特的創作個性與先進理念，慢慢地成為當時日本比較有名的設計新秀，并日益成長為享譽世界的三大平面設計師（分別是福田繁雄與崗特·蘭堡[德]、西摩·切瓦斯特[美]）。[1]福田繁雄想要成為漫畫家的想法讓他在像漫畫家努力的過程中形成了特有的幽默、夸張的創作思想，成為漫畫家的想法未能實現，但是這種想法卻為福田繁雄的平面設計作品帶來了異常豐富的靈感。

福田繁雄的設計作品在全球都有著非常大的影響力，他甚至對20世紀后半葉的平面設計也有著重要的影響作用。在全世界的平面設計教材中，都可以看到與他相關的介紹。福田繁雄的設計作品之所以有著悠遠的魅力，最主要源于他比較善于運用一系列的圖底關系和空間的矛盾感等觀眾的錯視感營造出獨特的藝術魅力。[2]福田繁雄的藝術作品在包括日本、美洲和歐洲等地輪番展出，獲得了受眾的熱議，其中就包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術節獎、第21屆奧運會國際紀念幣設計競賽一等獎等重要的國際獎項。

三、福田繁雄的設計語言

福田繁雄的設計作品往往帶有非常易于理解的風趣幽默性，他比較善于用諷刺的方法給受眾以直接而又輕松的思想指導，能夠將符號的傳達功能最大范圍的實現。福田繁雄的藝術作品并不會充斥多么復雜的色彩和元素，他習慣于從少量的設計元素中來表現自己的想法。雖然從表面上來看，作品的設計語言不夠復雜和謹慎，但是卻容易讓人有無限的遐想空間。

福田繁雄的藝術作品還對人類的本性進行了深刻的描述，他用自己獨有的幽默來提醒人們注意一些自己正在做的事情。我們從福田繁雄大量的作品中可以發現，他非常喜歡利用人類腿部這樣的一個視覺元素，以此來代表人類，其中高跟鞋腿部代表女性，而西褲皮鞋的腿則代表男性。在福田繁雄的作品中，我們很難看到一個具象的男性或者女性的形象，幾乎都是用腿來替代，這些腿或者站立，或者走動。舉例來講，在《費加羅的婚禮》這個設計作品中，男性和女性的腿交織在一起，組成了一個跳動的音符，我們甚至沒有必要去看新郎和新娘的面部表情，就可以知道這場婚禮肯定是在歡快愉悅的情況下進行的。即使在其他的海報設計過程中，腿的元素也是隨處可見，我們可以看出福田繁雄對于這個設計語言的鐘愛。

除過腿的主體設計，福田繁雄還非常喜歡使用大寫的字母“F”，我們可以認為這是福田繁雄的名字的首字母，他可以通過這一個字母的無窮變化形式來表達自己不同的想法，“F”成為福田繁雄的化身，替他發聲，也逐漸發展成為福田設計語言中一個非常重要的表達元素。[3]

四、福田的招貼設計主要方法

1、正負形的創作方法

很多人不理解什么是正負形，我們以中國古代非常著名的太極圖為例，黑白是兩個互相依存的圖形，我們在太極圖的平面中很容易被黑色引起注意，可以稱之為是正形，而除了黑色之外，其余的色彩與形狀就可以稱之為是負形。中國的太極圖是非常著名的正負形創作的代表。

福田繁森也在他的作品之中大量的運用了這一設計方法，這種設計語言可以賦予一個畫面以多重的意義，還可以在視覺上給人們帶來非常強烈的沖擊力，兩個互相依存卻互相區別的圖形所表達出來的設計思想也是互相區分而又互相聯系的，人們在欣賞的時候也會感受到非常大的趣味性。福田繁森的作品中，正負形的代表就是京王百貨的招貼上，他一直善于運用的男女性腿部的設計元素也被他轉化成正負形的結構，并用黑白兩色進行對比區分，體現了一種互相依存互不可分的設計思想。福田繁森用這樣的設計作品來為百貨商店宣傳，說明商店人潮涌動接踵而至的受歡迎程度。

2、矛盾空間

所謂的矛盾空間，就是指在設計畫面中可以的創設出一種與透視原理相違反的空間感，從而讓讀者產生一種不可思議的視覺體現，達到刺激感官的有效作用，提升設計作品的趣味性。福田繁雄非常善于運用矛盾空間的創作手法來為自己的作品增添一定的思想性和趣味性。他將一種并不合理的空間關系置放在招貼畫這種有限的平面作品中，對矛盾空間的科學、創意運用，也造就了福田繁雄在錯視領域無人企及的高度。難能可貴的是，福田繁雄并不僅僅只是依賴視覺錯感來故弄玄虛，他能夠將視覺上的錯感轉化成一種飽含豐富精神內涵的意見，兩者的有效結合和互相依賴共同形成了福田繁雄作品的藝術性。在福田繁雄的設計作品中，有一張狗為主題的作品中非常能夠代表它的設計方法。他用一種簡單的線條勾勒出一條狗的半個身體，然后在后端線條即將合攏的時候可以改變線條的方向，這條狗的前半部分和后半部分形成了一種有趣且生動的視覺落差感，我們放佛能從畫面中看到兩條狗，因為兩條狗共用了很多線條，但是仔細看的話，你看到的還是一條狗。[4]福田繁雄的高超之處也就在于此，設計作品的二維和三維被他有效的結合在一起，在帶給人們視覺沖突的過程中，也帶給人們無盡的思索，一切都是那么的自然，毫不突兀，這就是福田繁雄的藝術作品用優秀的創造方法帶給我們感官與心靈啟示。

五、結語

福田繁雄早年的經歷給他的平面設計帶來了非常豐富的趣味性，他懂得用諷刺的手法來表達思想，能夠去繁從簡，運用少量的創作元素帶給觀者非常直接卻又意味深長的欣賞體驗。在創作的過程中，他善于運用正負形和矛盾空間的設計語言，巧妙地在二維空間和三維空間靈活的轉換，創造了極大的藝術成就。福田繁雄的藝術作品和設計語言對整個20世紀的平面設計都提供了深刻的啟示，也影響著后來的平面設計師們，可謂是是當代平面設計的教父級人物。

【參考文獻】

[1]胡艷霞.福田繁雄海報的視錯覺圖形表現語言探析[D].北京交通大學，2012.

[2]安佳.日本設計師福田繁雄海報作品的美學探析[D].內蒙古大學，2008.

[3]張紅穎，吳衛.日本視覺設計大師福田繁雄海報作品探析[J].美術大觀，2007（7）：98～99.

[4]吳飛飛.“空”的空間——福田繁雄海報背景空間的奧秘[J].裝飾，2007（12）：88～89.