徐靜蕾電影世界中的男性形象分析

【摘要】2003年，演員徐靜蕾帶著自導(dǎo)自演的電影處女座《我和爸爸》走進(jìn)了觀眾的視野，該片的影像風(fēng)格為她此后的幾部女性電影開創(chuàng)了先河。2005年，由小說改編的同名電影《一封陌生女人的來信》在傳達(dá)女權(quán)觀點(diǎn)與男權(quán)意識(shí)之間博弈時(shí)，尤為突出的展現(xiàn)了徐靜蕾對(duì)女性電影的思考。

【關(guān)鍵詞】電影改編；女性主義；男性形象

《一封陌生女人的來信》（以下簡(jiǎn)稱《來信》）小說講述的是一個(gè)女人在生命最后時(shí)刻向情人寫去的一封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，袒露出多年來深藏內(nèi)心的悲沉秘密及絕望情感。向來善于洞察和表現(xiàn)女性內(nèi)心活動(dòng)的男作家茨威格用優(yōu)美哀傷的文字娓娓道出女人哀婉動(dòng)人的一生，用男性幻想的視覺為人們展露了一顆細(xì)膩的女人內(nèi)心。2005年女導(dǎo)演徐靜蕾忠誠(chéng)于小說將其改編成電影，不僅讓觀眾更加直觀的感受到了這個(gè)女人的哀怨與痛訴，還讓那個(gè)主控女人生命與情感的男人成為了另一個(gè)的焦點(diǎn)。

電影經(jīng)過“中國(guó)化”的改編后，導(dǎo)演顛覆了茨威格作為男性作家運(yùn)用男性視角講述故事所表達(dá)的男權(quán)觀點(diǎn)，利用鏡頭語(yǔ)言、音效配樂、場(chǎng)景氛圍等等敘事要素將東方文化中的女性主義的內(nèi)斂一一呈現(xiàn)出來；且從人物角色的改編上來看，導(dǎo)演試圖保存女主人公正面的人物形象，將小說中女主人公妓女的身份巧妙轉(zhuǎn)換，從學(xué)生到生活逼迫下淪為單親媽媽再到情婦；最后在美化了女主角的同時(shí)，透過女主角的視角，對(duì)由姜文飾演的男主角進(jìn)行了對(duì)小說更為深刻的人物形象塑造。

在小說中，作者對(duì)于男主人公的描述較為簡(jiǎn)單，只有在開篇和結(jié)尾用寥寥數(shù)語(yǔ)為讀者展現(xiàn)男人的心理活動(dòng)，我們所看到的也僅僅是女人追問下沉默男人。而在電影中，徐靜蕾通過增加主人公的出場(chǎng)數(shù)量、心理活動(dòng)為人物全方位造型，豐富了男主人公的形象。觀眾不再局限于小說中模糊的維也納R先生，看到了在女人哀怨中的一個(gè)可憐又可憎的老北平的氣質(zhì)作家。

“深度喪失”是由弗里德里克.詹姆遜提出來的，他認(rèn)為“后現(xiàn)代的社會(huì)大眾文化被市場(chǎng)化、媚俗化，電影通過色彩之間的對(duì)立作用域觀眾感官，造成對(duì)人眼的欺騙，使人們沉浸在各種令人眼花繚亂的色彩之中，美學(xué)風(fēng)格的歷史真正取代了歷史?！盵1]在筆者看來，對(duì)于《來信》的成功改編正是導(dǎo)演恰如其分的借助了電影這個(gè)藝術(shù)手段。

首先，導(dǎo)演讓影片充斥了老北平的風(fēng)味，四合院、郵差、戲院，這一系列的場(chǎng)景設(shè)置，為主人公的社會(huì)時(shí)代環(huán)境身份奠定基礎(chǔ)。而影片中在戲院和舞會(huì)等情節(jié)的安排，一一表明了男作家生性風(fēng)流、熱愛交際的形象特點(diǎn)。

另外，在影片的開頭，導(dǎo)演運(yùn)用零零碎碎的郵差剪影，先入為主的女人獨(dú)白娓娓道來而開場(chǎng)，未給男人一個(gè)正面鏡頭。且之后的段落中，導(dǎo)演用景別、光線、角度等各種敘事手段遮掩男主人公的面目，觀眾在朦朧中對(duì)男人充滿了各種期待，而導(dǎo)演目的就是為了壓制觀眾對(duì)男主人公的認(rèn)同。導(dǎo)演僅在結(jié)尾時(shí)給了男人一個(gè)推開窗時(shí)的主觀鏡頭，其余通篇都是在用敘事的客觀性，用女孩的主觀，讓觀眾跟隨著故事，聽完女孩的哀怨之后，看到一個(gè)可氣可憐的男人。

影片中，女主角孩童時(shí)偷視男人的片段，導(dǎo)演選用了主觀的近景鏡頭。讓觀眾隨著女孩的從撿起毽子、滑冰穿過女孩與友人中間，透過門縫打量男人。這些鏡頭中，女孩眼中這個(gè)博學(xué)多才，瀟灑浪蕩的男人形象也自然轉(zhuǎn)移到觀眾的視線里。不僅如此，導(dǎo)演為了強(qiáng)化女人對(duì)男人的情感和情緒，刻意將兩人有接觸的情節(jié)放大，大量運(yùn)用特寫鏡頭。例如男人為女孩拾起掉在地上的沙包，女孩第一次到男人家，用手撫摸書架上的書籍等等，在這些特寫的作用上，細(xì)膩的看到了一個(gè)女孩熾烈而又隱忍的愛情觀念，男人相對(duì)于明顯的高大和距離感。

綜合整個(gè)影片，導(dǎo)演將線索一分為二，其一為大家所熟知的女人情感訴說，其二是男人對(duì)訴說的體會(huì)。從全片來看，故事從男人收到信件開始為線索開端，女人自述信件推動(dòng)故事的主要內(nèi)容，再讓觀眾回到現(xiàn)實(shí)，以男人閱讀結(jié)束為結(jié)束。這樣，平分了原作中講述故事的人物角色，使得觀眾在某一程度上，自覺弱化了對(duì)女主人公一味訴說的同情。

我們也可以這樣認(rèn)為，在小說中用男性視覺來閱讀女人寫來的長(zhǎng)信，娓娓道來的都是男人對(duì)這段故事的接受，使得女人自然成為一個(gè)被觀者，她的情感經(jīng)歷難以得到認(rèn)同和理解，更多的是在男人情感反應(yīng)下的同情和憐憫。

在徐靜蕾的巧妙安排下，電影中女人哀怨清揚(yáng)的聲音獨(dú)白，避免了男人為主導(dǎo)的敘述模式，我們所看到的是女人敘述，讓觀眾從小說中對(duì)女人的同情慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榕宸妥鹁?，?dāng)然，對(duì)男人從憎惡也慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橥楹涂蓱z。

在這部電影中，女人既是故事的敘事主體也是陳述主體，描繪的是屬于女性自我意識(shí)、獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值觀念，超越了小說中的女性觀感，自我消解了在小說文本中強(qiáng)加給觀眾的男人主導(dǎo)，就自然打破了傳統(tǒng)的男權(quán)中以男人作為話語(yǔ)主體的慣常做法，強(qiáng)調(diào)了女性意識(shí)，多元化了女人形象和男人形象，實(shí)現(xiàn)了追求平等的精神追求。

注釋：

[1]信慧敏.從小說到電影從文本到文化—從一封陌生女人來信談起[J].安徽文學(xué)，2008（3）：117.

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