論姜夔之雅

摘 要：白石詞以清剛淳雅著稱，開清空一派。本文從戀情詞的雅化，語言的雅化、剛化，俗題材的雅化，音樂創作上的雅化四個角度，論述了姜夔詞的雅化特征和方式。梅柳意象、憶戀、羈旅與懷人相結合、語言上求新求變、健筆寫柔情、清筆寫哀愁等等，既是姜夔詞的創作特點，也是其創作風格雅化的重要手段。

關鍵詞：姜夔 雅 俗 清剛淳雅

詞，從晚唐五代的溫庭筠、馮延巳、李煜開始就已經奠定了以柔情為主的題材取向，以柔軟婉麗為主的審美規范。單說戀情詞方面，花間之后，雖有晏殊對五代詞的輕佻艷冶的純凈化創作，但終不能改變其軟調的發展方向。歐陽修可以說是使詞朝向通俗化方向發展的第一人，在他之后，柳永使詞的審美趣向和審美內涵發生了顛覆性的變化，尤其是在戀情詞方面，通俗化、世俗化的語言和情調毫不避諱地展現在詞作之中。這樣，在宋代整體上趨向以俗為雅審美觀念的同時，婉約詞、戀情詞朝著軟媚輕浮一路發展下去。直到周邦彥之后，姜夔以其耿介的人格、孤傲的氣質于艷妝濃裹、香軟綺靡之中把詞轉向了清剛淳雅的審美方向，成為詞壇上的領軍性人物，使雅詞與婉約詞、豪放詞同時并列詞壇。

一、戀情詞的雅化

姜夔主要是從四個方面完成詞的雅化過程的，第一是戀情詞的雅化。

古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。翠藤共閑穿徑竹，漸笑語驚起臥沙禽。野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。……