宋代的大梳裹

五四以來，對于宋代女性的生活狀態，有著非常嚴重的誤解。今人多鼓吹盛唐是個自由奔放的時代，女性時尚奇特大膽，變化迅速。但是，宋代女性也一樣創造出種種夸張活潑的時裝與妝容，并且幾十年一變，幻化不居，卻是被很多人忽視的歷史事實。觀察宋代女子所戴頭冠的繽紛樣式，最有助于我們走出理解的誤區。

無論是文學描寫，還是古代仕女畫，都給我們一種深刻的印象，以為傳統女性總是把長長的烏發挽成各種驚人的發髻造型，什么驚鶻髻、墜馬髻等，總之，永遠是將一只花式奇異的高大發髻豎立在頭頂。在很多時期，情況確實如此，不過，中國女性的頭上風光絕不是幾千年間只有這一種樣式。在唐代，興起了女性在頭頂上戴花冠的風氣，主要流行“芙蓉冠”，也就是形如蓮花的冠子。一般的做法是用絹羅裁成花瓣，裝綴在漆紗蒙面的圓形冠殼上，形成蓮花的造型。不過，用金絲或銀絲編成、美玉琢成的精品花冠在上層社會中也并不罕見。

到了宋代，演變成一切有身份的年輕女性都必須頭上戴冠子，在日常生活中，即使是家中閑居的狀態，也要人人都在頭上頂個造型奇特的輕冠。只有老年婦女才會改戴假髻，沒有地位的女性則必須用一方長巾把發髻罩住。實際上，頭冠在宋代迎來了最高峰的時期，也譜寫了中國時尚史上極為耀眼的一章。

入宋以后，經典的“蓮花冠”始終備受青睞，但也興起了一種更為繁麗的花冠，在冠殼上裝綴多層的花瓣，成品宛如一朵碩大的牡丹花或芍藥花。然后進一步把花瓣改做成云朵形、山峰形，于是冠子也變為云朵層層或群峰聚立的外觀，稱為“攢云冠”“五岳冠”。此外，尚有多種新創冠樣，忽大忽小，變幻不定，不斷興起新的樣式取代曾經流行的樣式。

大致在宋仁宗時，頭冠的時尚發展到堪稱壯觀的程度。此時的冠子高達三尺，對于頂著這種冠子的貴婦來說，當時的車門、轎門相形之下都過于矮小，以致她們上車、上轎的時候，必須偏側著頭才能進得車轎廂。宋人延續唐時流行的習慣，一定會在冠子之后橫插一把梳子，相應的，此時的梳子變為一尺長。更奇的是，用于固定冠子的插簪也逐漸加長，并且增加到四根，從四側插入冠內，稱為“角”。最終，四個角的末端達到與肩部同寬的程度，稱為“等肩冠”。不久，四個角又改為弧形下垂的樣式，簪頭幾乎與女性的肩頭在同一水平，所以叫作“ （垂）肩冠”。

頭上頂個近一米的高冠，從中斜伸出四條長簪，顫顫巍巍地挑在半空，腦后橫著一把寬一尺的大梳子，這樣的女人形象，除了在宋代，你在哪里能找到！就是在今天的T形臺上你也看不到！考慮到歷史上的中國女性偏于嬌小，戴上高冠的女人，在從冠頂到腳底的整體高度中，臉龐大致處于距地面五分之三的位置，而且很可能還纏了小腳，頭重腳輕，卻舉止從容，不失淑儀，是怎樣的一身好功夫！

因為高冠的樣子過于奇特，更因為當時不惜動用各種珍貴材料來制冠，于是宋仁宗被驚動了，下詔將這種冠式予以禁止。可惜時尚從來不服從官方的管理，宋仁宗去世之后，高冠長梳立刻再度復興。最終，官方的頭痛問題還是靠時尚規律自己解決了。將近北宋末期，開始流行一種狀似圓球的“團冠”，后來又興起元寶形的“山口冠”，到南宋，則是一種扁平小冠頗為普及，自動完成了一個由大變小的過程。

在“團冠”流行的初期，“高冠長梳”并沒有馬上消失，反而變成在最隆重的場合必須采用的打扮，上升為正式禮服標準的一部分，稱為“大梳裹”。也就是說，有身份的女性平時會戴“團冠”，但逢到入寺拜佛、婚喪嫁娶、招待賓客等各種重要活動，都必須頭上高冠豎立，簪角四出，長梳橫亙，否則就是不嚴肅、不莊重、不禮貌，違反了當時約定俗成的社會規范。

進入南宋以后，這種獨樹一幟的裝扮才漸漸消失。不過，非常幸運的是，在一幅佚名宋代畫家所繪《花石仕女圖》中，保留了“高冠”的具體形象。畫中，一位年輕女子頭頂一只高冠，冠體重疊三層，下面兩層都做成類似云朵的形狀。冠前正中插有一只鳳頭簪，冠后也插有一只弧形簪，均帶有很長的簪梁，飛挑在半空。冠根處也有一對紅色飾物對稱地斜伸向兩側，并且呈下垂的狀態。這一描繪，正合乎文獻記載高冠“出四角”的說法。宋代女子會有如此恣意放縱的裝扮，大概出于今天大多數人的意料之外。

冠子不僅在造型上存在時尚變化，不斷有新的款式涌現，然后迅速風行四方，制作的材料也是變換不定，除了絹羅冠與金絲、銀絲冠外，上漆的硬紗、鹿胎、玳瑁、牛角仿的假玳瑁、白角、魚骨、象牙等都曾經時髦過，而且呈現日趨奢侈的趨勢。不過，不管采用什么材料，一般而言，冠子總是刻意追求輕、薄、半透明的效果。《花石仕女圖》中對這一點有非常清楚的表現，畫中立在左面的仕女頭簪一頂半透明的白色“山口冠”，綰結在冠子內的頭髻在冠影當中隱映。一綰烏髻在輕冠中影影綽綽的情形，在《蕉陰擊球圖》《瑤臺步月圖》等宋人畫作上也都有很細致的描繪，說明這是那個時代非常普遍的現象。

宋人張作有一首《菩薩蠻》詞，詠贊茉莉花，其中道是：“愛花心未已，摘放冠兒里。輕浸水晶涼，一窩云影香。”一位聰慧的女性因為特別喜歡茉莉花的芬芳，便把這種香花的花朵摘下，堆簇在半透明的瑩潔冠子里，花瓣的影兒在冠壁上微微顯映，并且，一綰烏髻也被花兒熏香了。相印證的是，《花石仕女圖》中，高冠同樣呈透明的狀態，朦朧顯現著，冠內的頭髻周圍簪有一圈大瓣的蓮花瓣，形成一朵蓮花的造型。簪在冠兒內的這朵蓮花或許是綾羅做的假花，但是也有可能是從荷塘采來的真花。總之，繪畫與詞作互相呼應，讓我們知道，宋代女性喜歡在冠內安置四季花朵，讓花影重映在冠壁上。實際上，明代的《金瓶梅》里也曾經描寫，潘金蓮晨起梳妝時，按照當時的習慣在發髻上罩扣一頂銀絲編的發冠，就特意在發冠內堆放了很多玫瑰花瓣，讓花的芳香與艷色在銀絲編就的冠壁上彰顯魅力。可見這一做法曾經在中國歷史上長久流行。

想象那些金絲的、銀絲的、魚的、絹羅的巧冠，穩立在女性的頭上，其中函盛著鮮花的散瓣或者細碎的花朵，隨著女性的行動，冠壁上隱約映出這些碎花散瓣不時輕輕漾動，如回風吹雪一般，這是何等幽雅的奢侈啊！