Lucia122:為嗎我知道的科幻作家,比如劉慈欣韓松之類都很大大咧咧,不那么講究外在的東西,你為啥比他們更物質一些呢?
負二:大概是因為他們是60年代生人,我是80后的緣故—他們成長于文化大革命時代,而我成長于消費主義興起的時代。

神婆依依:我想問,你寫作的靈感來自本身的經歷還是對人生的思考?
負二:沒有一點兒來自本身的經歷,說來自對人生的思考未免太矯情了,其實來自于編故事的欲望。
腰不疼啊:《雪國列車》讓人聯想起韓松的小說《地鐵驚魂》。論創意,咱還是有的呀。如何才能讓中國導演們開竅,好好發掘一下中國的科幻小說?
負二:中國導演會說故事已算是難得,兼有編劇(改編)能力的更是鳳毛麟角,所以,“非不為也,實不能也”。
渭城查無此人:你怎么評價現在的科幻小說?
負二:什么樣的時代出什么樣的科幻,冷戰時代流行太空歌劇和外星人,現在流行烏托邦,大概是因為全球經濟形勢太差了。
TZoner_黎玉瓊:敗來的數碼產品要怎么保養?小時候有沒有什么有趣的收藏?
負二:數碼產品經常使用就是了,本身是不斷貶值的消費品,為什么要特意去保養呢?我小時候一星期只有兩塊零用錢,能收藏什么?現在收藏變形金剛玩具。
傅二黛:你最中意的一款必敗商品是啥?負二:MAKETOYS大力神。
王阿紫有點小懶:你覺得日本推理與歐美推理的不同在哪兒?除了文風以外。
負二:日本推理和歐美推理的最大不同在于,歐美推理一直在向前發展,現實主義和跨界的路線越走越清晰,在通俗文學和嚴肅文學中的影響力都越來越大,開辟出前所未有的新格局;而日本推理自“新本格”興起以來就一直在開歷史倒車,成為了一種“亞文化”,離“文學”越來越遠,《白夜行》為日本推理注入了一點新鮮血液,但東野圭吾獨木難支啊。
瑋嘉貓糧:你覺得最牛×的科幻劇集是什么?
負二:呃……《恐龍特急克塞號》。
弗洛格:作為設計師,被客戶折磨過么?你最想吐槽什么?
負二:當然有,不然怎么能算設計師。不想吐槽什么,設計就是這樣一個行當,不要把它當作藝術來看待。
風搖影的微博:對于有人說“現在的設計師95%都是垃圾”你怎么看?
負二:我覺得實用主義不是罪過,也不是垃圾。
浩小生:設計師應該如何面對現代網絡文化對于傳統文化的沖擊和挑戰?
負二:設計師是一份養家糊口的工作,不應該讓他們承擔起文化責任。
無理由債主:怎么樣才算完成一個設計?
負二:甲方結清尾款,就算完成了。
奧非:你平時也會教小朋友寫作文,那你覺得什么樣的作文才算得上好作文?你最推薦小朋友讀的書籍有哪些?
負二:不三段式,不教人道理,不結尾烘托主題,認真地寫好一個故事就算是好作文了。推薦小朋友多看幻想類小說,因為教材和教學中這塊缺失很嚴重—當然,最好是看還活著的小說家寫的當代幻想小說,那種連對白都沒有的所謂“童話”還是算了。
負二
本名傅亮,專欄作家,本職工作是平面設計師、雜志美編,順便在雜志上教小朋友寫作文,出版有科幻小說《時間中的偵探》。