呃……《恐龍特急克塞號》

Lucia122：為嗎我知道的科幻作家，比如劉慈欣韓松之類都很大大咧咧，不那么講究外在的東西，你為啥比他們更物質一些呢？

負二：大概是因為他們是60年代生人，我是80后的緣故—他們成長于文化大革命時代，而我成長于消費主義興起的時代。

神婆依依：我想問，你寫作的靈感來自本身的經歷還是對人生的思考？

負二：沒有一點兒來自本身的經歷，說來自對人生的思考未免太矯情了，其實來自于編故事的欲望。

腰不疼啊：《雪國列車》讓人聯想起韓松的小說《地鐵驚魂》。論創意，咱還是有的呀。如何才能讓中國導演們開竅，好好發掘一下中國的科幻小說？

負二：中國導演會說故事已算是難得，兼有編劇（改編）能力的更是鳳毛麟角，所以，“非不為也，實不能也”。

渭城查無此人：你怎么評價現在的科幻小說？

負二：什么樣的時代出什么樣的科幻，冷戰時代流行太空歌劇和外星人，現在流行烏托邦，大概是因為全球經濟形勢太差了。

TZoner_黎玉瓊：敗來的數碼產品要怎么保養？小時候有沒有什么有趣的收藏？

負二：數碼產品經常使用就是了，本身是不斷貶值的消費品，為什么要特意去保養呢？我小時候一星期只有兩塊零用錢，能收藏什么？現在收藏變形金剛玩具。

傅二黛：你最中意的一款必敗商品是啥？負二：MAKETOYS大力神。

王阿紫有點小懶：你覺得日本推理與歐美推理的不同在哪兒？除了文風以外。

負二：日本推理和歐美推理的最大不同在于，歐美推理一直在向前發展，現實主義和跨界的路線越走越清晰，在通俗文學和嚴肅文學中的影響力都越來越大，開辟出前所未有的新格局；而日本推理自“新本格”興起以來就一直在開歷史倒車，成為了一種“亞文化”，離“文學”越來越遠，《白夜行》為日本推理注入了一點新鮮血液，但東野圭吾獨木難支啊。

瑋嘉貓糧：你覺得最牛×的科幻劇集是什么？

負二：呃……《恐龍特急克塞號》。

弗洛格：作為設計師，被客戶折磨過么？你最想吐槽什么？

負二：當然有，不然怎么能算設計師。不想吐槽什么，設計就是這樣一個行當，不要把它當作藝術來看待。

風搖影的微博：對于有人說“現在的設計師95%都是垃圾”你怎么看？

負二：我覺得實用主義不是罪過，也不是垃圾。

浩小生：設計師應該如何面對現代網絡文化對于傳統文化的沖擊和挑戰？

負二：設計師是一份養家糊口的工作，不應該讓他們承擔起文化責任。

無理由債主：怎么樣才算完成一個設計？

負二：甲方結清尾款，就算完成了。

奧非：你平時也會教小朋友寫作文，那你覺得什么樣的作文才算得上好作文？你最推薦小朋友讀的書籍有哪些？

負二：不三段式，不教人道理，不結尾烘托主題，認真地寫好一個故事就算是好作文了。推薦小朋友多看幻想類小說，因為教材和教學中這塊缺失很嚴重—當然，最好是看還活著的小說家寫的當代幻想小說，那種連對白都沒有的所謂“童話”還是算了。

負二

本名傅亮，專欄作家，本職工作是平面設計師、雜志美編，順便在雜志上教小朋友寫作文，出版有科幻小說《時間中的偵探》。