長沙窯香爐聚珍

香爐，又名香薰、香獸、熏爐等，焚香之器。有著明確功能與形制的香爐始于西漢，其中以博山爐最為典型，且流傳久遠。唐以前的香爐多由承盤、爐身和爐蓋三部分組成，爐蓋則是香爐裝飾美化的主要部位。至唐代香爐出現輕型化的特點，絕大多數香爐不再帶有承盤。圈足爐、四足爐、五足爐、鼎式爐、狻猊爐、塔式爐較多見，裝飾手法逐漸多樣，香爐材質以瓷器為主，皇室貴胄多用金銀、鎏金銀及白銅香具，便于攜帶和懸掛的香薰（球）也很流行。長沙窯香爐面世的不多，但頗具特色，目前所見的形制有博山式、塔式、鼎式、筒式、豆式、狻猊式、蓮瓣式等。

青釉綠彩博山式香爐（圖1）：通高9.4厘米，底座高5.4厘米，底徑5厘米，爐堂直徑6.2厘米。這是一個完整無損的小型香爐，底座施青釉，釉色自上而下由淺入深，開牛毛片紋，釉面厚潤；爐蓋造型如山，藝人們以竹質或鐵質刀片刮削出片片蓮瓣，粘貼于空心圓錐狀的瓷胎上，片片蓮瓣相疊，有如層巒疊嶂，千峰聳翠。爐蓋施釉十分講究，先以浸釉法施一道青釉，然后再以釉筆點刷綠釉，由于釉是施在參差的蓮瓣上，因而其濃淡厚薄不一，燒成后顯出青綠相間、交融滲化的藝術效果。唐代博山式香爐已十分少見，長沙窯此式爐具十分稀珍。

綠釉塔式香爐（圖2）：通高15厘米，底座高8厘米，爐堂內徑12厘米，爐堂深5.5厘米。底座施青釉，爐蓋施綠釉，下青上綠是長沙窯此式香爐的常見配套形式。爐腹下承蹄形五足，腹足交會處貼獸形輔首銜環，爐蓋作塔形隆起，蓋頂有一乳釘狀提手，提手下有蓮瓣印花紋飾，爐蓋肩部有鏤空花紋，品相不凡，端莊大氣，更可貴的是毫無殘損，此式香爐尚有褐釉的，規格以小型者多見。

綠釉鼎式香爐（圖3）：通高12厘米，堂徑15.8厘米，堂深7厘米，爐堂下承三足，爐堂口沿折邊外侈，對稱置兩山形耳，堂內滿施綠釉，口部釉色有小處窯變點綴，完整的品相，雅麗的綠色，透出幾分高貴典雅的氣質。

白釉綠彩弦紋筒式香爐（圖4）：高8.4厘米，口徑12.6厘米，足徑6.2厘米，外壁七道弦紋，通身施白釉，綠彩遍及爐身內外，釉面斑駁，口部有修，此種滿身弦紋滿身施彩的裝飾，可謂是重工重彩，增加了器物的莊重典麗之美。此種形制十分罕見。

青釉豆式香爐（圖5）：高10厘米，堂徑9厘米，敞口無蓋，爐堂腹緣交置四銜環和四乳釘，承柱釉面斑駁，銜環、乳釘及口部有修。

此外，黑石號沉船上出水的長沙窯香爐格外引人注目。黑石號是1999年在印尼勿里洞海域打撈出水的一艘三桅阿拉伯商船，專家們認為這是一艘可能承載著外交使命的高級商船，船上出水的有67000件中國文物，其中有少量金銀器皿、專貢皇室的銅鏡，還有長沙窯、越窯以及鞏縣窯和廣東地方窯口的瓷器，長沙窯瓷器有57000余件，其中就有兩式香爐。

青釉褐紅彩胡人戲獅香爐（圖6）：通高28.5厘米，由爐蓋和爐座兩部分組成，圓錐形蓋頂上塑一胡人戲獅、爐座由四條獸足支撐，獸腿根部塑獅頭，四腿間的腹緣置四銜環獅頭。唐代至五代十國，獅子造型的香爐頗為流行，五代后周詩人和凝有“宮詞”百首，其中之一云：“狻猊鎮角舞筵張，鸞鳳花分十六行。輕動玉纖歌遍慢，時時偷眼看君王。”狻猊就是獅子的別稱，講有獅子造型的香爐壓在地毯的四角，舞伎們在上娑娑起舞，一心只想博得君王的歡心。從和凝詠宮廷生活的詩，可以看出五代宮廷喜歡用獅子香爐，該爐工藝繁復細膩，造型生動傳神，在海底歷經千年的洗煉，釉面雖已消褪斑駁，但其銅紅依然純正鮮明，無論它是在國內還是出口國外，可能都是宮廷用物。此爐也見證了筆者的一個觀點：國內外上層社會的大量需求促進了長沙窯工藝技術的進步與發展。

青釉褐綠彩蓮瓣香爐（圖7）：通高28.5厘米，爐蓋肩部有鏤空花紋，頂部塑六瓣仰蓮匯成怒放的蓮花，爐堂腹沿置四個輔首銜環，爐蓋、爐腹釉色斑駁，但底座釉色仍鮮潤，造型莊重大氣，也是一件有分量的上層社會用品。