朗雪波：在卡通中關注生活

1997年，朗雪波從湖北美術學院畢業。隨后在湖北省美術院油畫水彩創研室擔任了8年的專業創作員。2007年，他來到湖北美術館，任策劃推廣部主任至今。

多年來，朗雪波從來不讓自己在安逸的狀態下作畫，正如畫面所透露的不安與躁動，他用不斷產生的新鮮感隨性繪畫，不斷尋找新的突破。

“藝術是我的生活方式之一”

對于朗雪波而言，精準地控制色彩、把握空間，并塑造豐滿而具有張力的形體并不難。多年的正統學院教育，加上天生的藝術秉賦，朗雪波的基本功相當扎實。這種扎實的基礎不僅不會讓朗雪波受到束縛，更能夠讓他有信心面對更多的挑戰。

不得不承認，有很多人通過學院的學習踏入社會，卻沒有走上藝術這條路。但藝術是朗雪波人生的一部分，是他的生活方式之一。雖然有優秀的藝術創作水平，但同時也帶來了一種既定的職業藝術走向。這種感受讓他想尋求一些突破，嘗試未曾走過的路徑，試著用不同的方式去實現自己的藝術理想。

“個人來說，在學院里我們學到的是很基礎的手段、方式以及對美術的了解。但是出了學院以后怎么去走，每個人面臨的情況是不一樣的。”

除架上繪畫外，朗雪波涉足多種視覺藝術，如影像藝術、概念藝術、行為藝術等。這些都是他尋求自我突破的途徑。

觀念圖像作品《標志性建筑》中，朗雪波用電腦手段將現實場景中的“地標性建筑”抹去，引發人類與生存環境關系的思考；裝置作品《V型3室2廳2衛》中，用紅色細線劃分毛坯房的空間，讓人聯想到制約與反制約的關系……

出于對社會的關注，朗雪波不論用何種方式創作，他的作品基本會與社會的某個點產生聯系。這些聯系不僅使藝術家與社會、觀者產生對話，也使藝術深深融入了朗雪波的生活。輕松游戲的心態，加上扎實的功底，讓朗雪波在不同的視覺表達過程中顯得游刃有余。

多年來，技法對于朗雪波的作品而言并不是最重要的，他也沒有仔細思考平時應該有怎樣的創作狀態。他更希望自己的作品能夠有所表達，讓觀者有所感受。

卡通與暴力

朗雪波的繪畫作品比較具象化，但同時帶著點卡通的風格。

在大多數人看來，卡通不過是一種游戲，是年輕人的玩具。而朗雪波認為，卡通也可以成為一種工具。在日本，卡通已經成為宣揚各種理論的平臺，甚至在潛移默化里改變著一些人的觀念。

1996年，朗雪波推出了一系列以卡通形象為主題的作品：《卡通招貼》系列、《龍珠》系列、《戰士》系列。其中《龍珠》系列讓不少70、80后感到頗為親切。

當時的朗雪波也并非特別熱衷日系卡通漫畫，只是覺得在那個年代，這樣的風格很具有特色，就將其作為一種形象的依據，植入藝術創作，展現出一種文化特征。

卡通藝術被排斥于正統精英藝術教育體系之外，是中國一直以來未曾改變的事實。生活中也有太多人將卡通與“幼稚”聯系在一起，這與中國動漫產業的定位不無關系。但在朗雪波手中，卡通可以成為一種與社會產生聯系的橋梁，可以是一種諷刺、交流的工具。

《大獨裁者》是朗雪波2005年的作品。家喻戶曉的希特勒作為畫面的主角，被朗雪波植入卡通的語境，夸張的畫風與畫中的光芒帶來沖突感的同時，也營造了強烈的調侃意味于其中。這就讓觀者不由想起這一符號化形象背后的歷史定義，思考其人性中的沖突。

此外，在2006年，朗雪波開始創作《替身》系列作品。創作的初衷基于他對暴力美學的偏好，靈感則源自他對身邊事件的關注與對生存問題的感觸。作為過渡，希特勒形象也出現在了《替身》的早期作品之中。后來，人物形象逐漸多樣化，不再拘泥于身份的選擇。

朗雪波說：“在現在的社會中，雖然沒有人用槍或暴力直接威脅你，但總有另外一種斗爭存在，這種隱蔽的斗爭已成當今的社會中的普遍存在。”

從武漢到威尼斯

朗雪波是此次十五位參加威尼斯雙年展的湖北藝術家之一。

從八十年代走來，朗雪波看到了當時武漢藝術市場的地位，也看到了后來武漢藝術人才的流失。見證了藝術家的“漢漂”，也見證了“中部塌陷”。

如今，在武漢藝術事業全面崛起的機遇期，對外的交流機會也逐漸增多，如威尼斯雙年展這樣的機會不僅在業內比較重要，也是湖北很多藝術家沒有參與過的。參與這樣的展覽，對于朗雪波來說，除了交流，也是一次考察。

在他看來，親臨現場，不僅可以感受這樣國際性大展的規模，也能夠看看他們在分配資源上所采取的方式。“這與你看媒體的報道、聽別人說是完全不一樣的感受。”

談到武漢與威尼斯的差距，朗雪波更多強調的是歷史性與差異性。威尼斯是一座靠旅游經濟生存的城市，在這背后是龐大的文化系統，包括威尼斯電影節與大大小小的文化活動，也包括經典的建筑古跡與當地的生活習慣。從高水準的節日、展覽，到吸引世界各地的投資，再到本地能夠提供的高品質服務，威尼斯擁有的是一條完整的產業模式。

另外，近幾年，武漢有一些文化、藝術園區的項目啟動。這些園區似乎都在想從北京“798”的模式身上學來一些東西，同時也在為建設具有武漢特色的園區付出努力。

對此，朗雪波最擔心的是園區建設過程中不夠專業。開發商產生做文化園區的年頭很簡單，但一定要想清楚要怎么做。不要做到最后與文化藝術脫離了關系，甚至變成了“圈地”。

“慢不是問題，做文化要慢慢來，但一定要專業。”