淺談效果器的調試及合理運用

【摘要】 效果器越來越廣泛的應用于現實生活中，本文闡述了不同情況下效果器的參數設置，并就合理運用作了簡明扼要的介紹。

【關鍵詞】 音響效果 參數設置 混響 延時

效果器是提供各種聲場效果的音響周邊器材。原先主要用于錄音棚和電影伴音效果的制作，現在已廣泛應用現場擴聲系統。比如室外文藝演出，由于場地沒有屋頂天花板和兩側的墻壁，所以沒有反射聲，音源的聲波向沒有反射的空間傳播，聲功能損失很大，而其沒有混響聲，聲音干澀、單薄、缺乏力度，必須通過效果器來對人聲進行混響和延時的加工處理來美化音色。而由于場地的不同，演出規模的不同，這些都要根據具體的情況來運用效果器，如果不能較為合理的運用，就難以達到預期的效果，而且還會破壞整個系統的音質。

效果器發展到目前用于改變音源音色的手段并不太多，其中比較常見的只有頻率均衡、延時反饋、限幅失真等三種基本方法，然而這些設備的不同參數組合所產生的音色卻完全不同。

效果處理器的參數設置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果參數的設置理論上可達幾十項之多。對于簡單的效果處理設備，通常人們都是在上面進行嘗試性調節，但對于效果處理要求更為精細的調音場合，例如在多軌錄音系統當中，則必須使用更為專業的效果處理設備，用以做出更為精細的效果處理。

一.頻率均衡

多數頻率均衡的可調參數只有增益一項，通常只有在高檔設備中，增益、頻點和寬度都可調整的參量均衡電路才能見到。對于這種高檔的頻率均衡器，不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。這就要求我們必須找出音頻信號的物理特性、技術參數以及他在人耳聽感上的對應關系。

人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發音方式而言，就有三個部分：人聲鼻音、人聲樂音、人聲齒音。這三個部分由于發音部位和方式的不同，相應的頻譜變化也很大。從頻率均衡大致分離出來的這三部分頻譜可以看出：⑴用語調節鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點頻率一般在80～150Hz，均衡帶寬為4個倍頻程。⑵一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這里我們可用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。⑶人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上，如需向下降低人聲齒音的響度，則應使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。因此，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發音自然、順暢。從理論上講，應使人聲在發任何音時，其響度都保持恒定。

二.延時反饋

延時反饋是效果處理當中應用最為廣泛，但也是最為復雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時反饋。

1.混響

混響效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延時聲陣列非常密集、復雜，所以模擬混響效果的程序也復雜多變。

混響效果的調節要根據實際需要進行選擇，對于不同的演出內容，要選擇不同的混響時間和不同的混響效果模式。

就演出性質而言，如果是音樂會演出，音色要求有足夠的豐滿度，所以混響時間T要調的長一些，可以在1.6秒-2.0秒之間進行選擇。

如果是歌舞晚會既要求音樂節目銀色的豐滿度，又要照顧到語音節目音色的清晰度，所以混響時間T可以調的適度、適中。假如是戲曲節目，則以音樂為主，兼顧語音和面貌一新，同時還要民族和地方特色。要保持戲曲的獨有風格，那么混響時T間就要調的略小一些，可以在1.2-1.5秒之間進行選擇。如果是話劇，則要去語言清晰度表現，所以混響時間T可以調的小一些，在1.1-1.4秒之間選擇。至于會議以語音為主的形式，則要求語音的高清晰度就顯得格外重要，所以要就混響時間T在1.0-1.2秒之間選擇最好。

下面給出了幾種不同條件下的效果選擇情況：

⑴？根據場地的大小。如果場地較大，混響時間T可以選的長一些，混響強度可以選的大一些，就會造成一種宏威的氣氛。相反如果場地較小，相應的參數適當小一些，才會增加現場的真實感。

⑵？根據男女角色的不同來選擇。因為女生歌曲的音域比男生歌曲的音域廣，聲音頻率高，相對損失要大。女生相對于男生的混響強度要調的大一些，以增加聲音的渾厚圓潤。相反如果是男生，混響調的過大音色則會變得渾濁不清。

⑶？根據歌曲的種類選擇。美聲歌曲由于要保持其優美度，民族歌曲要保持民族特色，其混響效果可以調的小一些，通俗歌曲的演唱是唱感情的，可以進行夸張手法的處理，故混響效果可以調的大一些。

⑷？專業歌手具有很好的音色質量，高、中、低頻語音比較協調，音色自然和諧，其混響強度不易過大。而業余歌手就可以將混響強度調的大一些，以彌補聲音中的某些不足，從而得到很好的音色加工效果。

⑸？根據現場觀眾的數量的增減來處理。觀眾數量多時聲音在聲場中損耗較大，可以用加大幅度的處理來彌補聲功能的損耗。觀眾少時，混響強度適當增加就達到了良好的音響效果。

2.延時

延時就是將音源延遲一段時間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時間的不同，可分別產生合唱、鑲邊、回音等效果。

當延遲時間在3～35ms之間時人耳感覺不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會因其相位干涉而產生\"梳狀濾波\"效應，這就是鑲邊效果。如果延遲時間在50ms以上時，其延遲音就清晰可辨，此時的處理效果才是回音。回音處理一般都是用于產生簡單的混響效果。其延時、合唱、鑲邊、回音等效果的可調參數都差不多。由于延時產生的效果都比較復雜多變，通常都是使用這些預置參數給出的處理效果。

延時可以使吉他音色變的平滑潤澤，彈和弦時聲音的厚度有所增加，掩蓋掉那些稍顯得毛噪的細節。掩蓋演唱著氣息和連貫性不好等缺陷，但也會降低其演唱的清晰度。

三.限幅失真

對音源信號進行淺度的限幅處理，音響便會產生一種類似“飽和”的音感效果從而使其發音在不提高其實際響度的基礎上有響度增大的效果。限幅失真所引起的主要是產生額外的高次諧波成分，為了使其處理效果柔和一些，都是通過在音源中加置高次載波成分來模擬限幅失真，營造不那么“嘶啞”的聲激勵效果。另外，通過一個用于加強高次諧波的高通濾波器對原信號進行處理，然后再疊加在經延時的原信號上，可以營造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產生出不那么嘈雜的激勵處理。

效果器在實際使用中，有兩種典型的連接方法：（1）插入法，即利用調音臺INS（插入口）將效果器插入到系統中。接法是：直接將效果器插入調音臺傳聲器路INS插口或將傳聲器聲音經編組后再將效果器插入到傳聲器編組信道，用效果器的MIX（混合）功能鍵來調節效果聲比例。（2）輸入輸出法。從調音臺輔助輸出的傳聲器信號接到效果器的輸入端，再將效果器輸出的信號接到調音臺的某個輸入端，用調音臺傳聲器輸入路與效果輸入路電位器分別控制直達聲和效果聲的大小來調節效果聲比例。用輸入輸出法連接效果器應把MIX（混合）功能鍵置于最大位置，它是目前絕大多數音響系統普遍采用的接法。