寫而生心

在明弘的山水中總透露著某種存在的重力，這與他的鄉村出身有關，在中國現代化進程中鄉村扮演著極為悲劇的角色，它的資源一遍遍被城市體制所搜刮，它貌似漸漸富足的現實是以完全喪失精神氣脈為代價的，那種精神氣脈是我們民族社會在土地上繁衍生息的核心。

明初山水畫家王履某年游歷華山的時候，突然大悟，意識到自然的無盡力量，遂擯棄原有紙絹相傳的舊模式，轉而師法自然。這不是中國山水畫史上唯一的例子，這樣的例子比比皆是，無論哪個歷史時期，哪種社會處境，哪樣表達語境。這當然是一種文脈氣息的不斷達成，是我們精神資源的不斷顯現。張明弘這幾年對自然的理解越來越與這種氣息和這種資源親近了，這既是某種繪畫語言命運的自然要求，也是他多年與生存現實搏斗的自然見證。只是今天他意欲讓這樣的要求與見證成為某種經文式的默想，并且這種默想不是靜態的，而是動態的，是在不斷的寫生中獲得的。因此，我們看到他近幾年有一種幾乎對寫生癡迷的情結。這既是他必然的山水語言的磨礪，也是他修身慧心的途徑。

寫生對經過學院美術教育的人而言與古人已經有了很大的區別，它在強調用“心”觀照的同時，也注重用“眼”看，眼里的自然與心中的自然有時候不是在同一個界面上，它們往往形成某種奇異的差異讓觀者進入時產生玄想，這也是王履為什么在紙絹上得到的山水過于依賴先人之“心”而不得要領的原因了。師法自然的自然在真實的自然中，從視覺表達的基本層面上講，它首先是現實，其次是非現實，再次才是內心的現實，因此我們必須經歷這些過程才能得以回到我們的心靈，否則我們只是回聲而已。明弘近幾年對現實自然的寫生正是這種經歷的展開，以至于他越來越渴望一種現實中的現實來強化自我心靈的培育。在明弘那里，現實中的現實有兩層含義，一是在社會現實的語境中對自然現實的描繪，這是一種介入式的方式，一種是以內心性情的現實為引導對理想現實的跟進，這是一種出世的態度，也就是說在明弘那里，寫生表達中用兩種互相反駁的力量同時交織在一起。以至于他的山水畫明顯有一種不平靜的感受，也許這正是他獨特的現實認識所造就的感受。

這幾年，明弘對佛學的認識不斷精進，這與他對自己生存處境的感受與理解有關，更與他寫生觀心的方法有關。明弘的山水從過于強調形式筆法到越來越自在恣肆皆出自于此，他也越來越明白執著于表象的自我，就會得到欲求的不斷擴展，而反之，不著意于命運，生命之靈才得以擺脫束縛。當然，“信”的道路如此漫長，不容明弘過度的糾結，卻給了明弘一種明示：進入自然，進入當下，進入寫生。也許，這正是他的命運。

在明弘的山水中總透露著某種存在的重力，這與他的鄉村出身有關，在中國現代化進程中鄉村扮演著極為悲劇的角色，它的資源一遍遍被城市體制所搜刮，它貌似漸漸富足的現實是以完全喪失精神氣脈為代價的，那種精神氣脈是我們民族社會在土地上繁衍生息的核心。所以我們看到明弘相對宏大的作品中都有一種喪失存在的失落感，以至于他面對寫生這一滋養心靈的方法時，即充滿解脫的深情，也不得不有些拘謹。《長城系列》中對群體人物的描述，實際上帶有一種無法辨認自我的現實失落感。長城作為一個隱秘的喻體象征著某種無形的壓力，在明弘的繪畫中始終要面對這種壓力。因此，他的山水與其說是在這種壓力的的結構中扮演著各種緩解鎖鏈，不如說他的繪畫帶有某種無形的直面感，我們總能直接地感受到他山水之間的某種暗自較勁的力量，并且，這些年他加入了對佛家智慧的理解，又讓這種力量更為復雜，目的無非是回應他對自然之心更為迫切的需求。

相對于他的宏大山水，我更喜歡他直接源于寫生的小山水，寫生的心相對寧靜，相對平和，相對悠然自得。他善于細致地進入一處場域，平遠式的，背景充滿丘陵般的氤氳氣息，樹常常幾層復筆，但仍留有空白，他越來越懂得空白與墨氣的相生相合，而近年來他忽然在沒骨畫法的基礎上加入勾線的筆法，其線似斷似連，輕松而不失形態，張弛有度而不失飽滿，線的力量似乎僅是某種微風的作用，那種水墨淋漓的筆法仍運作在明弘的胸中，以前那是一種堅硬的爆發力，現在那是一種雜糅的包容力。

對明弘而言，沒骨筆法上的線對山水畫而言不是回歸了傳統對骨法用筆的理解，而是師法自然的結果。高居翰先生在談到明代沒骨畫法的時候，極為贊嘆那些在當時被認為“古怪”的筆意，他顯然識別出那種潤心的格調是多么令人迷醉。明弘緊緊把持他個人的濕潤語調，無論現實如何干旱，他都以接受的心來承擔。所以我們今天看他充滿力量的山水寫生，就會發現，那是一種充滿濕潤的力量，源自多年來他面對自然的心。

現在他已經明白，真的自然是觀心的自然，回到當代繪畫上來講，當代繪畫中思想的力量是不容置疑的，對明弘而言，那種思想不在頭腦中，而在心里，從心中生長出的思想才是真正智慧的思想，才是濕潤的思想，才能與被描述的一切呼應起來。在明弘那里，這種呼應往往僅從一個村落的角落是不夠的，它需要一片夏天的山丘，一處秋季的房屋，一些冬天的樹，一條春季的路以及無名的雪和水域，這些自然之靜就是他理想的內心之境，無論面對何種現實，它都以向佛向靜的心觀照命運給予他的一切。