4K：大勢所趨

《蝕》是由茅盾先生的小說改編而成的電影。這部文學經典雖然發表于1928年，但即使在現在依然也是歷久彌新之作。受CCTV6（電影頻道）的委托，鄭大圣導演和他的團隊決定使用索尼F55電影攝影機完成這部4K制作標準的數字電影。

顯然4K已經成為了主流電影的大勢所趨，國內的電視臺也在為4K的制作與傳播進行著積極的準備，CCTV6（電影頻道）正在籌建超高清電影頻道，《蝕》則是其中一部非常重要的影片。

在影片的后期制作階段，本刊記者有幸參與了電影《蝕》主創人員和索尼公司組織的技術分享會，讓我們通過這次專業的分享來領略索尼F55帶來的4K制作體驗。

大勢所趨的4K

鄭大圣：我沒有覺得數字攝影機跟以前傳統的35mm膠片攝影機，在包括影像的控制運用上有差別，我現在沒有覺得任何不方便。事實上從肉眼觀感來看的話，我保守地說索尼F55的畫質是大于等于35畫面膠片的，在某些指標上，它甚至是優于35畫面膠片的。

我個人感受是，尤其是最近的三四年以來，數字的突飛猛進完全是一個核裂變時代，就是膠片已經到天花板。我們說film原始的意義是材料，它也是一種樣式。4K概念是從材料上帶來的很巨大的變化。尤其是最近幾年，我的個人感受是，如果每6個月，我不重新學習一些使用說明書的話，會跟不上器材的變化。所以我覺得對我們所有人都是一個嚴峻的考驗。

孟建軍：一個變革時代。我回想大概15年前，我們做中國第一部高清電視劇《大宅門》時好像就在昨天，但是新的技術變革又發生了。我們使用索尼F900，當時覺得這個數字確實帶來了一定的變化，但是還不如膠片。今天聽到您說，索尼F55現在已經到了大于等于35mm膠片的畫質，那說明它已經是一個質的飛躍了。我們也是覺得能夠親臨這兩次變革，而且能夠推動這個影像革命技術的發展，是非常榮幸的事情。

高寬容電影體驗

戴頻勛：在使用索尼F55進行拍攝前，我們做了一下測試。索尼給我的寬容度標準是14擋。其實我感覺在拍攝中一般使用到12擋的寬容度就足夠了，所以14擋對我們的拍攝就不言自明了。

比如我們看到的一個畫面，在陰影中表現一個穿黑衣服的人物，黑衣服這部分從亮度上來說它是下6擋的亮度。但是即使這樣，黑色布料和黑色的衣扣依然可以看出反差。除了暗部的表現外，還有一些場景使用到了亮部區域的寬容度，其中一個場景是，年輕的律師要從屋里走到屋外。當時因為我們拍攝的時候，是一個鏡頭連著拍的，從屋里到屋外是一鏡完成的。當時拍前量表的時候，我是有點怵，總會擔心反差太大會讓畫面曝光出現問題。但是后來打監視器一看，整個反差非常不錯。

索尼F55的亮部控制已經非常好了。你想在上6擋曝光的情況下，仍然能有這樣一個非常舒服的層次。而且它不是說我上面這個斜率是很平的一個斜率，它這個斜率還是保持在一個讓你覺得視覺愉悅的狀態。

鄭大圣：比如說索尼F55推薦的感光度是ISO 1250， 它上下各7擋，一共有14擋的寬容度。在設計調度的時候，我會覺得更低更安全，更靈活，這讓我會少了很多顧及。

剛才我們攝影指導說了室內室外曝光平衡的問題，這個以前對我們來說一直是個問題。我們如果要顧及這兩個點之間光比反差如此之大，有些調度我就不太好設計，而且我還得給攝影組和燈光組要留出相當的時間，他得布光，他得達到那個平衡。

所以我覺得ISO1250加上14檔的寬容度，對導演來說，它足夠的高感，同時層次是豐富的。然后給我的便利是，我可以很放下心來，大膽地設計要求表演調度和攝影機調度。尤其是雙機拍攝的時候，兩臺機器都有暗區和明亮區，如果調度稍長一點，它就有平衡問題。而且兩個機器角度不一樣，景別不一樣，焦距、景深都不一樣。所以索尼F55給導演的優惠就是，在設計表演調度和運鏡調度上，我們就更沒有顧及。因為它在技術上有保證，而且不難看，而且這個燈光組沒有那么費力。

因為我們每一天都是雙機拍攝，所以表演段落相對會長一些。因為這樣的話，演員進入狀態會更投入。

為什么選擇25P

鄭大圣：我們拍攝的基本數據是25P，分辨率是4096×2160，然后記錄格式是XAVC 4K，畫幅比是采用1.78∶1。

戴頻勛：我后來跟導演說，25P可以滿足我們的拍攝，我測試后發現索尼F55感覺不到拖尾現象?，F在這個拖尾現象解決的非常好。

李建新：當時定25P還是跟藺總一塊商量了，這個前期拍攝格式，包括后期的整個流程，一塊去定下了這個。

鄭大圣：當時我們做了一個試拍，以及設計了一個工藝流程，我們在北京從拍攝、記錄、回批，一直到后期，從音頻到調色走了一遍。然后到了籌備的后期，在上海開拍之前，我們劇組又重新做了一遍。因為我們要保證它是可復制的。

關于DIT流程

鄭大圣：索尼F55剛才主要說的是高感，同時很大的寬容度給我們拍攝帶來的創作上的便利。還有索尼F55對于我們來說非常具有吸引力的是，它提供了XAVC的編碼方式。

我覺得XAVC對中低成本的電影是個福利。比如說因為它使用機載儲存卡就可以記錄，那么我在選擇機器，進行籌備的時候這是我非常重要的一個考量因素，我就可以省卻這個4KRAW外掛的記錄單元。我們這次拍攝的時候，真的是吃螃蟹。我們自己摸索這個工藝流程，所以我們沒有單獨建立一個DIT管理小組。我認為在XAVC 4K這個模式下，通過嚴格的設計，操作流程，嚴格的規定操作紀律是可以做到的。

第二，4K RAW有它先天獨厚的優勢，但是同時它必須要有DIT環節，格式的轉換和后期的銜接，必須要照顧到非常仔細、嚴密才可以。這就是為什么DIT應該是一個專業，它應該不是屬于前期因素，它也不屬于后期的因素，它應該是單獨的一個。

戴頻勛：我們現在用的曲線是S-log2曲線，因為現場拍攝S-log2和REC709相差不大，基本上在導演能夠接受的范圍內。我們拍的時候還沒有LUT直接輸出給監視器，是直接從S-log2直接到監視器的。我們用S-log2，一方面是我們肉眼感受不是差別特別大，另一方面又能夠有比較大的寬容度。

索尼F55的魅力所在

藺文杰：索尼F55的魅力就是在于你想拍就拍，像過去比如說膠片，磁帶會用很多?，F在你想拍就可以拍，索尼F55把你能想到的全做到，你想不到的也能做到。其實我們在鄭導之前也做了一個工作，F55除了數字電影之外，還是現在很多電視劇的主流拍攝設備，大家都知道《大丈夫》，其實就是F55拍攝的。鄭小龍導演的《紅高粱》也是用索尼F55。有了這些案例的佐證，我們可以大膽放心使用。

李建新：其實我們不斷聽客戶的聲音，我們不但要保證拍攝的安全性和流程的通暢，還會不斷對設備進行升級。我們也考慮到像鄭導這樣，不能每部戲都用不同的機器，這也很麻煩。我們覺得在一些經典的產品上會不斷更新，我們會提供不斷的固件升級，我們也制作了相應的3.0的制作手冊。我們做了光盤，做了視頻Video都放在網站上，大家可以去看。這樣可以幫助到攝影助理、導演很容易使用我們的機器。隨著我們的軟件不斷的升級，我們也會加強這方面的服務。