BMD 4K實現全流程

來自澳大利亞的Blackmagic Design是一家在業內以創新概念而著稱的公司，短短幾年以來在業界積累了良好的口碑，從攝影機、切換臺、傳輸設備到軟件，他們達成以自身產品構建4K制作流程的能力，且每個環節都有亮點產品為業界所矚目。本屆BIRTV展會，本刊采訪到老朋友Blackmagic Design亞洲總監林興，了解他們今年產品的看點所在。

4K全流程

去年我們已經能有很完整的一個4K的工作解決方案，今年我們是更加強了這部分的東西，在各產品線上都加上4K內容，一些產品就是之前沒有4K的。

當然我們的URSA在拍攝的時候，整個是一個4K工作流程的解決方案。然后今年在加強12G-SDI，主要是因為電視臺會考慮用4K 60P方式去放素材，就可以用12G-SDI來做傳輸，所以我們4K解決方案不只是有產品，它是整個一套的工作流程，包括各種階段的產品都有，而且包括產品跟產品之間的傳輸的方式。所以我們現在是BMD是想針對這個4K工作流程，然后提供給我們的用戶去用。

演播室攝像機

我們一直很有想法要做各式各類的不一樣的攝影機，后來不是有口袋機，讓整個行業有一點小振動，就覺得怎么能做到這么一個專業而且這么小的一個攝影機。其實我們有很多想法在不一樣的攝影機上面都做一些不一樣的東西出來，讓用戶去重新試試看，做一樣的工作用不一樣的方法去實現，我們本來就有這個想法，今年我們真的實現了在攝影機的另外一個市場上面再做出一個演播室的攝影機。

所以今天大家看演播室攝影機的話，它其實在演播室領域里會帶來一些我們覺得是正面的沖擊，讓大家用不一樣的手法、不一樣的系統，不過更有性價比的方式可以去做同樣演播室里需要做的一些活兒，可以去考慮一下。

我們真不為我們的產品做定位，比如說有人跟我說要用這個攝影機做采訪，因為它的10英寸的屏幕給我們取景，剛剛好那個框框可以上高清電視機，或者是內置4小時的電池，我要去做紀錄片很好用，體積不是很大，因為它是帶有顯示器，我不用外帶很多東西，我直接一臺機器拿出去就拍。

我們雖然已經上了一個名字，不過用戶還是以他們的方式去定義說我怎么去用這個機器。雖然我們是主推，把這個演播室之前很專業的一些功能，把它很有性價比化，BMD化的方式，門坎做得很低。

希望一些團體、一些院校，或者一些沒有預算的一些機構，他們如果有演播室的需求。我們相信我們的產品，不只是我們的演播室攝影機，我們的切換臺，都可以把他們的預算做出一個更完整、更專業的一個解決方案，那是我們的想法。

有關URSA 4K攝影機

設計URSA的主要的初衷，是因為看到我們的BMCC電影機2.5K的，我們做得很小，體積就跟之前的5D大概一樣比較小。然后希望用戶是以很緊密的方式去擁有這個攝影機，去拍一些比較容易拍的片子，但是后來我們都看到很多用戶把它上了很多的配套，基本上做成很復雜，就需要一些監視器之類的東西。

我們覺得如果用戶真的有需求，必須要搭配這么多配件跟外接的一些器材的話，我們就做一臺最完整的攝影機給大家去用，那時候URSA的構思就開始出來了。

如果在一個專業的場景里他們要做拍攝，他們都有一些工作流程，比如說要收音，要做對焦的，跟焦的跟焦員，有攝影師或者是導演他們都會，往往在一個攝影機上都會去搶用一些監視器之類的東西，就讓我們想出做URSA里已經帶有一些，比如說一個10英寸的監視器，兩個5英寸的觸摸屏監視器，做菜單設定。

URSA是跟工作環境構思出來的一個產品，讓大家可以去用，讓每個人可以分割他們的工作范圍，去做他們的工作。

DaVinci的改進

我們以中國國內的情形里說達芬奇，達芬奇我們今年做出了三款很重要的東西，針對中國國內。

第一個東西是我們漢化的DaVinci，尤其是給初學者。如果對老用戶，菜單漢不漢化對他們不重要，我們漢化就是想讓一些從未普及到什么是調色的，不懂什么是調色的，這個漢化的菜單會讓他們更容易去嘗試什么是調色。不會因為語言的困難而不去嘗試他們該嘗試的，所以這個漢化我覺得是對中國國內最重要的一個更新的一個功能。

第二個是剪輯，我們有140多項新的功能，有70多項是跟剪輯都有關系，為什么重要呢？我們現在看到的是在中國國內很多用我們攝影機的用戶，包括不用我們攝影機的用戶也都在用DaVinci。而且他們都希望在一個軟體里頭可以完整地完成他們全部的工作。所以我們加了70多項比較專業常用的一些剪輯的功能，將會讓他們有一個更完整的體驗。

第三個是我們有一個彩色版的設定，就是如果剛開始學拍攝的一些工作的人，他們可能在剛開始做調色的時候不懂在不一樣的鏡頭里怎么做顏色的平衡，或者他們可以在拍攝之前先套上一個彩色版，然后在達芬奇里頭可以用這個彩色版的格式去套整套素材，這樣他們就會把整個素材全部鏡頭的顏色標準化。那在后來在做調色會方便一些。所以我覺得雖然我們有很多新的東西，但是這三款對中國國內的用戶是最重要的。

4K的發展

4K是個必然的東西，必然的趨勢，而且它不像3D，在國外3D的熱度已經開始降低了很多，主要是因為需求3D內容其實沒有想象的那么多。

不過4K它是一個不一樣的趨勢，主要是4K能給的用戶是有更多的視覺上的比較現實的一些體驗，比較有銳度，比較有質感。那給你在看片的時候更有感覺，所以4K其實它現在在全球，包括在中國它的趨勢是很牛的，而且它是會一直一直地持續下去。

比如說我們大家手提那個智慧型的手機，它們的顯示器的分辨率屏幕是很高分辨率的，如果你回放標清跟高清的話，它反會把這些素材顯示得很差，所以唯一能發揮這些手機或者是平板電腦到最高質量的話是4K的素材。

制作內容的為了要保留內容，他們制作內容發展的可能性他們可能要制作4K，你制作4K可以賣給標清、高清、2K內容需求的人。你也可以賣給4K。你只純粹地拍高清的話，你這個內容回饋的價值就有限。所以做內容的也在爭取拍4K，因為每個用戶最終以后都會需求更高的質量，它跟3D是不一樣的，所以我們覺得這4K的趨勢是勢不可當的，而且會一直持續下去的，可能會有更多往上升的改變。

攝影機設計容易DaVinci的色彩學

其實我們的攝影機研發的過程中有經過我們達芬奇研發團隊的那一組人，我們所拍攝出來的素材都必須在達芬奇的研發團隊的批準下才能過關，也就是說我們攝影機所拍的任何素材都是在電影里頭能用的，就是最高的質量所需求都能用。

而且在我們的演播室里，我們有一個類似CCU來控制攝影機色溫的這些功能，我們是把它做在我們的攝影機跟我們的切換臺里頭。不過它調色溫的方式，是融入了我們達芬奇調色的一些原生的想法，去構造去做調色的，所以在我們很多的產品里，不只是在攝影機，在切換臺，都會融入一些我們潤飾達芬奇里頭的一些色彩學，然后融入在我們別的產品里都有。不過這沒有必要直接跟用戶說我們都會把達芬奇移過去，我們已經是在一個過程，一定會做。