《超驗(yàn)駭客》Transcendence

導(dǎo)演：沃利·菲斯特 主演：約翰尼·德普/麗貝卡·豪爾/保羅·貝坦尼

類型：動(dòng)作/愛(ài)情/科幻/驚悚 上映日期：2014年4月18日 （美國(guó)）

劇情 威爾·卡斯特博士是人工智能領(lǐng)域首屈一指的研究者，他致力于開創(chuàng)有史以來(lái)最人性化的有感知的機(jī)器人，全方位結(jié)合了人類情感和智慧。雖然威爾極具爭(zhēng)議的實(shí)驗(yàn)令他一舉成名，但同時(shí)也讓他成為反科技極端分子的眼中釘，這些極端分子開始極盡一切阻止他。然而沒(méi)想到的是實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，威爾已經(jīng)不再是單純地進(jìn)行探索研究，而是逐步演變成追求一種權(quán)力，他無(wú)所不在，讓人無(wú)法預(yù)料在他的掌控下未來(lái)的結(jié)局是什么，唯一越來(lái)越清晰的可怕事情是沒(méi)有人能夠阻止他。

《超驗(yàn)駭客》（Transcendence）是導(dǎo)演瓦利·菲斯特的第一部導(dǎo)演作品，他之前是約翰尼·德普的御用攝影師，這次拍而優(yōu)則導(dǎo)，擔(dān)綱一部科幻電影的制作。電影是一部以現(xiàn)代世界為背景的科幻片，講述了三個(gè)科學(xué)家試圖研究干細(xì)胞，還有更先進(jìn)的電腦技術(shù)，這將改變?nèi)祟惿畹幕驹怼！冻?yàn)駭客》由大名鼎鼎的克里斯托弗·諾蘭（Yolanda T. Cochran）制片，約翰尼·德普 （Johnny Depp）、摩根·弗里曼 （Morgan Freeman）、麗貝卡·豪爾（Rebecca Hall）等主演。

本次擔(dān)綱攝影師的是英國(guó)人杰西·豪爾（Jess Hall），導(dǎo)演說(shuō)菲斯特跟自己很有共鳴，也非常善于團(tuán)隊(duì)合作。“杰西過(guò)往對(duì)電影的把握，無(wú)論是從主題概念上，還是視覺(jué)風(fēng)格上都很有成就，我知道這次合作可以把畫面風(fēng)格再次推向高峰。”

還在電影的準(zhǔn)備階段，菲斯特和杰西就花了很多精力在主題設(shè)定上，他們?cè)谠缙诤苌儆懻摼唧w的技術(shù)問(wèn)題。“這并不是一部有關(guān)未來(lái)的科幻電影，因此我們把時(shí)間背景設(shè)定到離現(xiàn)在不遠(yuǎn)的將來(lái)，這樣畫面風(fēng)格就需要更加寫實(shí)，讓觀眾仿佛可以觸摸到電影中的真實(shí)感。這部電影中的人物都有濃烈的人性色彩，即使是電影的主角威爾（Will），也會(huì)讓觀眾感到實(shí)際的人類情感。”導(dǎo)演如是說(shuō)。

“不過(guò)同時(shí)，科技感也必須十分突出，并且必須讓人感到這些科技是現(xiàn)今就已經(jīng)真實(shí)存在的。”杰西繼續(xù)說(shuō)，“電影的科幻元素固然必不可少，但是它必須根植于現(xiàn)實(shí)世界。我自己是記實(shí)攝影的忠實(shí)擁簇，尤其是馬格南（Magnum Group）的攝影師們對(duì)我影響很大。實(shí)際上，比諾蘭大9歲的導(dǎo)演菲斯特，一開始就是以紀(jì)實(shí)攝影師出道的。我想我們對(duì)于電影的真實(shí)感都是非常重視的。”

對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛擬世界的調(diào)和貫穿了整個(gè)影片的拍攝過(guò)程，而且盡管導(dǎo)演在之前準(zhǔn)備了很長(zhǎng)時(shí)間，最后現(xiàn)場(chǎng)拍攝還是用了大概六周左右時(shí)間才拍完。

“當(dāng)我們這個(gè)時(shí)代越來(lái)越依賴技術(shù)的發(fā)展時(shí)，我想我們喪失了用心觀察世界本質(zhì)的能力，當(dāng)然技術(shù)可以給我?guī)?lái)方便，但是我們也會(huì)因此失去更多。這就是我對(duì)數(shù)碼和膠片的觀點(diǎn)。”菲斯特說(shuō)，“對(duì)于35mm膠片來(lái)說(shuō)，它本身沒(méi)有錯(cuò)，現(xiàn)在或者將來(lái)都遠(yuǎn)沒(méi)有談到被取代的地步。人們僅僅是想當(dāng)然地認(rèn)為數(shù)字格式會(huì)更便宜，但是數(shù)字格式也更復(fù)雜，甚至在有些情況下，它很可能復(fù)雜到要付出更貴的成本。除此之外，它也沒(méi)有膠片可靠。”

“我的另一個(gè)有趣發(fā)現(xiàn)是，它的解析度甚至更高。”他補(bǔ)充說(shuō)，“這個(gè)觀點(diǎn)還很少有人提及，甚至在市面上大家的論調(diào)都是相反的。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)我們發(fā)現(xiàn)，要想通過(guò)底片轉(zhuǎn)制還原35mm膠片的全部像素，掃描設(shè)備需要達(dá)到8-12k精度。但是現(xiàn)在市面上大家還在為4K的高解像度歡呼，我們實(shí)在想不出此中原因。我們一上來(lái)就選用了膠片拍攝，最終呈現(xiàn)的效果差不多是10K等級(jí)的畫面，那么為什么放棄這個(gè)成熟的技術(shù)而用4K的流行設(shè)備呢？”

杰西選用了兩種柯達(dá)的膠片，500T 5219和250D 5207，“這對(duì)組合相當(dāng)完美。”他說(shuō)，“由此拍攝的鏡頭，可以覆蓋絕大多數(shù)曝光的情況，從耀眼陽(yáng)光下的沙漠到完全黑暗的夜景都沒(méi)有問(wèn)題。” 拍攝過(guò)程中使用的攝影機(jī)是Panaflex Millennium XL2s，除此之外團(tuán)隊(duì)也使用了Arri的235和Arri 435攝影機(jī)。后者主要負(fù)責(zé)拍攝一些特效段落。

故事的核心段落是威爾的實(shí)驗(yàn)地下室，這里既是Evelyn的家，也是實(shí)驗(yàn)室，同時(shí)還是實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)儲(chǔ)存?zhèn)}庫(kù)。我們?cè)诓贾眠@個(gè)空間時(shí)，充分考慮了這眾多使用功能的屬性，于是在其中大量設(shè)置了玻璃的隔間，然后用投影機(jī)把色彩斑斕的光線投影到玻璃上，這樣布光后各種五顏六色的光線就會(huì)在玻璃上進(jìn)行反射，從而營(yíng)造不同的景深層次。

幾乎所有的段落中，都用上了這種投影的技術(shù)。“我們真慶幸選用了這種投影技術(shù)，它讓演員的表演以更加生動(dòng)的形式展現(xiàn)在銀幕上。”杰西說(shuō)，“我一直非常喜歡一個(gè)叫比爾·維奧拉的藝術(shù)家的投影藝術(shù)，他會(huì)把不同的圖案投影到各種各樣材質(zhì)的物體上。導(dǎo)演讓我參考一下這種影像的表達(dá)方法，于是我們進(jìn)行了一系列的試拍。我們找到了一種叫Clearview（清視）的材料，它可以保證投影到物體上的光線清晰地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也不會(huì)影像玻璃的透明度。另外我們也找到了一種黑色的有機(jī)玻璃，可以同樣達(dá)到保持透明度的效果。在做投影調(diào)試時(shí)，工作的全部焦點(diǎn)都是對(duì)透明度平衡的控制。尤其是肉眼看到的和拍攝記錄在膠片的上的效果完全不同，這給我們?cè)斐闪司薮蟮奶魬?zhàn)，不過(guò)最終的結(jié)果非常激動(dòng)人心，而這種獨(dú)特的投影技術(shù)在故事中的運(yùn)用，使得這部電影的圖像材質(zhì)產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感。 ”

我們最后拍攝的成片中，有兩個(gè)段落對(duì)于投影技術(shù)的使用產(chǎn)生了不同的效果：一個(gè)是全白色的實(shí)驗(yàn)室，另一個(gè)是Evelyn的純黑色公寓。后者是導(dǎo)演特意設(shè)定的一個(gè)場(chǎng)景，就是為了反襯光亮的白色實(shí)驗(yàn)室，從而表現(xiàn)主角內(nèi)心反差極大的陰暗。

這種反差的設(shè)定是故事中的核心部分，這種居住空間的陰暗正好是外部明亮實(shí)驗(yàn)室在內(nèi)心造成反差的投射，所有這些段落都會(huì)在他們的潛意識(shí)、夢(mèng)境和記憶中反映出來(lái)。所以，拍攝的難點(diǎn)就是如何使光線保持一種透徹感，保證在不同層次的玻璃間讓光線進(jìn)行反射，但同時(shí)也不失陰暗的感覺(jué)。我們?cè)谶@個(gè)空間中，把屋頂和地面都布置成了低亮度的黑色材料，而中間則佇立著透明的玻璃，這樣就可以同時(shí)在滿足光線的特性的情況下，不失去那種壓抑的情緒。”

現(xiàn)在回頭來(lái)看《超驗(yàn)駭客》的制作過(guò)程，導(dǎo)演豐富的攝影師經(jīng)驗(yàn)派上了大用場(chǎng)。“一般情況下，導(dǎo)演會(huì)更加注重演員的表演或者整個(gè)項(xiàng)目的工期，但是菲斯特還會(huì)知道如何利用一天中的光線來(lái)編排不同的場(chǎng)景拍攝，并把這種技能和導(dǎo)演的工作完美地結(jié)合起來(lái)。”攝影師杰西說(shuō)，“當(dāng)一部電影的畫面質(zhì)感本身就可以講故事的時(shí)候，這種能力就成為導(dǎo)演必不可少的技能。”

“攝影師是一群絕不停止思考的動(dòng)物。”菲斯特說(shuō)，“即使是我在導(dǎo)演的時(shí)候，我總是會(huì)同時(shí)想想攝影機(jī)的動(dòng)作，這已經(jīng)成為下意識(shí)的思考模式了。但是我也非常幸運(yùn)能和杰西合作，你可以放心地交給他任何工作，整個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)都在非常高效率地完成專業(yè)工作，這樣我就能花更多的精力和心思來(lái)指導(dǎo)演員的表演。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，在片場(chǎng)時(shí)我還是總會(huì)有沖動(dòng)把攝影機(jī)重新扛到肩上，就為過(guò)過(guò)癮，不為別的，就是因?yàn)榕臄z動(dòng)作片實(shí)在是太有趣了。當(dāng)然，這部影片是杰西親手栽培出來(lái)的花朵，我僅僅是在背后默默的支持。”