The Outlook

1艾米納姆 復現“說唱天王”海德羅姆

Laundry！工作室和導演Rich Lee強強聯合，設計制作了艾米納姆（Eminem）6分鐘長的“Rap God”（說唱天王）全新MV。這部卡通味十足的幽默音樂電視，是艾米納姆對80年代著名的電腦虛擬主播馬克思·海德羅姆（Max Headroom）致敬的心血作品。海德羅姆這個電視形象最早在1984年由英國制作人George Stone， Annabel Jankel， 和 Rocky Morton三人共同創造，主要是對當時科技的一種反諷。海德羅姆只有腦袋沒有身軀，完全是由電腦控制的，負責在當時的新聞電視臺中“自動播報新聞”，而他的機械感的語言與怪異的發型是當時對于科技產物最精辟的概括。

影片的全部設計風格都模仿當時的電視節目，既然艾米納姆的歌名是“說唱天王”，那么他就把自己打扮成了海德羅姆的樣子，用最快的語速，夸張的表演和造型，艷麗而略帶褪色的設計風格，把當時這個角色再一次重現在銀幕上。

2全新劇集《丑聞》 使用Alexa打造緊張政治劇

美國ABC電視臺的劇集《丑聞》把場景設置在美國政府的高層辦公室內，在這個任何光怪陸離的事情都可能發生的舞臺上，奧利維亞·玻琵（凱利·華盛頓飾）可以順暢地處理所有人的生活危機，但卻難以處理她自己混亂不堪的人生。奧利佛·鮑克博格是這部劇集的攝影指導，他用ARRI Alexa攝影機巧妙地編排了對手戲的各種機位，用一個技術高超的攝影手段營造了一個刺激的故事。

拍攝團隊有時會使用兩個，甚至是三個機位來展現主角在政治上的敏捷和閃轉騰挪，這把攝影師的技術逼到了極致。對于坐在家中觀看這部電視劇的觀眾來說，就仿佛是跟著主角穿梭于不同的房間，處理各種截然不同的難題。

“這就好似讓觀眾像在真實生活中親臨各種難堪的場景。”奧利佛·鮑克博格說，“我們會選擇我們的‘決定一瞬’。如果一個角色在哭泣，我們會給他留下私人空間，讓他獨自走到角落，并轉過身去背對鏡頭。這樣拍攝對我來講，非常真實。而其他一些時候，當一個角色的感情被深深感染之后，我們也會選擇一個主觀鏡頭，讓觀眾進入他的精神世界，體會他們不一樣的情感歷程。”

在影片中，鏡頭幾乎總是在運動著的，絕大多數時候是在拍攝軌道上，剩下一些時候則是用一只Angenieux Optimo變焦鏡頭來實現。“對我來說，這就好像我是圍繞著角色的一個幽靈，時不時會被吸入他的精神世界。”奧利佛·鮑克博格說，“如果成功的話，這些變焦鏡頭的運動會變得不可預測，你會不由自主地受鏡頭本身‘魔力’的控制。我們在拍攝時開玩笑說，這就是‘丑聞漩渦’的魔力。”

3《王牌播音員》 使用PHYX特效插件制作復古新聞

《王牌播音員：2》（Anchorman 2）的拍攝團隊負責重建一個復古風格的1980年代的新聞有線電視臺，從布景搭建到電視臺播出的全套新聞包裝，都散發著濃濃的老一代新聞人的懷舊氣息。負責電腦動畫和視頻回放的Todd Marks說，“我們的工作包括了拍攝原始的新聞素材，尋找真實的歷史影像，重新設計制作動態及靜態的新聞臺包裝元素動畫，最后還要負責把它們合成到一起。”另外，他還補充說，“我們還重做了無數條‘突發新聞源’的視頻素材，這是當時新聞業最常見的新聞短片形式。”

“我們的攝制團隊使用數字合成技術，讓很多不同的演員在綠屏前進行拍攝，然后搜尋當時的真實歷史素材，并把新拍攝的演員段落合成到當時的標清格式背景中。我們幾乎在所有的段落中都使用了PHYX軟件，它可以在合成的過程中把主播的場景與他正在播出的‘現場畫面’很好地區分開來。之后，我們會用Adobe After Effects 和Premiere Pro把PHYX特效輸出成片。”

4凱西·安德森 在野外拍攝灰熊紀錄片

野外攝影師凱西·安德森不斷挑戰自己的極限，已經在全世界各種最惡劣的條件下拍攝了無數珍惜的動物生活影像資料。他習慣使用的器材是索尼NEX-FS700s以及配套的紅外鏡頭，這樣的器材組合可以保證他在超低亮度環境下拍攝到動物的夜晚移動場景。

最近安德森使用一支Sachtler Ace L三腳架，在阿拉斯加為美國國家地理頻道拍攝一部灰熊的紀錄片。“在任何情況下，對于野外攝影師來講最重要的都是安全，需要隨時警惕移動過來的灰熊。”他說，“Sachtler Ace L 超輕的重量可以讓我拔腿就跑而不增加一絲負擔，而與此同時三腳架的堅固和穩定性又能保證拍攝出順暢的移動鏡頭。這幅腳架是輕量化與高穩定性的完美結合，是野外攝影師不可多得的順手利器。”