楚式漆器

漆器髹飾工藝是一門古老的傳統(tǒng)裝飾技法，在中國傳統(tǒng)文化中有著悠久的歷史。上承夏商傳統(tǒng)，旁取異域之擅，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，漆器制作工藝就已經(jīng)達(dá)到了極高水平。因制作工藝復(fù)雜，且在器物保存和使用上對環(huán)境的溫度和濕度有較高的要求，許多文物考古專家都以為其制作技藝早已失傳。

事實(shí)上，這一獨(dú)具特色的荊楚傳統(tǒng)技藝，一直在荊州地區(qū)不斷傳承。而“楚式漆器髹飾技藝”更已申報(bào)為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在新的年代煥發(fā)出其獨(dú)特的生命力。楚式漆器的研究者，藝術(shù)家鄒傳志表示，近40年以來，荊州先后出土于楚墓中的漆器已達(dá)數(shù)千余件，并相對保存完好。兩千多年以前的鼓形漆盒、漆盤、漆奩等，和本地人所用的物件完全一樣，其造型奇異，詭秘而浪漫，色彩濃烈，富麗典雅，紋飾生動(dòng)，美奐而多變。

子承父業(yè)的漆器傳承

作為荊州博物館的研究員，鄒傳志在荊州博物館進(jìn)行楚文化研究和漆器文物的修復(fù)，能夠大量接觸到第一手的材料。言語不多，看上去內(nèi)向沉靜的鄒傳志在漆器修復(fù)上卻有著獨(dú)到的手藝。他能夠在古人漆器制作工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的變化，做出更加精致優(yōu)美，可供賞玩的現(xiàn)代漆器藝術(shù)品。

就漆器制作這一行，鄒傳志做的是子承父業(yè)的手藝。在江陵縣，漆器有著悠久歷史，無論是小型漆器，抑或是大型漆器家具，都是當(dāng)?shù)厝顺Ｖ谱鞯奈锛?。從選材制作技術(shù)，到上漆、畫彩的裝飾繪畫，當(dāng)?shù)囟加兄凭玫臍v史。荊州是古城，很多挖掘出的墓穴因?yàn)楦叩偷貏荩顾蠡虺睗襁M(jìn)水，導(dǎo)致出土漆器的損壞的境況并不少見，修復(fù)出土漆器的工作則成為了鄒傳志的日常工作之一。

在荊州博物館工作的經(jīng)歷，為鄒傳志日后走上漆器制作的道路有著重要的影響。首先，博物館眾多的考古發(fā)掘次數(shù)給鄒傳志提供真正接觸一手漆器材料的機(jī)會(huì)。他出入考古現(xiàn)場，能親眼觀察和感受到漆器的剛出土的時(shí)候，以及在接觸到自然環(huán)境后，如何變化衰敗的狀態(tài)?！霸跊]出土氧化的過程前，漆器的顏色更鮮艷，紋飾清晰。而出土后，放置時(shí)間長會(huì)影響其鮮艷度。漆器是很脆弱的一門藝術(shù)，我自己經(jīng)手修復(fù)了很多漆器，自然知道這項(xiàng)文化遺產(chǎn)的價(jià)值和脆弱。文化遺產(chǎn)并不是萬用藥，同樣需要有心人以耐心維護(hù)，并為它們在市場中開拓更廣闊的道路。”

在博物館修復(fù)的工作日久，鄒傳志自己也練就出了一身無法替代的漆器手藝，他遂產(chǎn)生了將漆器做為值得認(rèn)真從事一行的念頭。但他坦言，一開始的時(shí)候境況還是很艱難，畢竟這是小范圍的圈子，此行的從業(yè)者寥寥。“90年代初期漆器制作的門檻還是較高的，資金各方面都是問題?！编u傳志算考古文化工作者，申遺后，他有更多的機(jī)會(huì)去各地參展，看其他人做的漆器。漆器在全國各地有自己的發(fā)展，他看了享有美譽(yù)的揚(yáng)州雕漆、山西平遙漆器，雖然各有風(fēng)韻，但覺得均無法和楚式漆器相比較。

鄒傳志說，漆器屬于精神層面的奢侈品。2007年下半年，自己的廠只能靠古玩行業(yè)支持苦撐，他一邊自己掏錢買展位參展?！坝H手出土的東西，我是真的對它有感情，也很喜愛。”2010年上海世博會(huì)，鄒傳志籌辦著讓漆器進(jìn)入世博會(huì)，拓展更多的空間。他的漆器作品也逐漸被人所熟知?！拔覍ψ约旱漠a(chǎn)品有信心。湖北荊州漆器無論文化底蘊(yùn)、造型、色彩絢麗。無論從哪方面來說都能完勝其他地域，但為何默默無聞？我希望通過自己的努力，將漆器發(fā)揚(yáng)光大，憑借個(gè)人之力能夠做楚文化的宣傳大使，保護(hù)和傳揚(yáng)這門經(jīng)典的藝術(shù)?！?/p>

木上的彩繪

“楚式漆器髹技藝”通常采用純天然物質(zhì)為材料，以黑漆為底，紅、黃、金等色加以繪飾，其線條曲折迂回，流暢不滯，圖案瑰麗。這些漆器充分吸取了荊楚民間藝人雕琢、髹漆、鑲嵌、針刻、彩繪等傳統(tǒng)技法，將中國民俗藝術(shù)、楚文化藝術(shù)巧妙結(jié)合，既美觀實(shí)用，又具有極高的審美和收藏價(jià)值，可以說無論是工藝上還是藝術(shù)上，楚式漆器都代表了目前漆器業(yè)的高水平。

鄒傳志介紹到，楚式漆器在制作工藝中極其繁瑣，選材下料均為陰干置放許久，在結(jié)構(gòu)中也用到了榫卯結(jié)構(gòu)，是為了防止變形。在漆器中，有“七分雕三分彩”的說法。“髹”是指用發(fā)刷——通常是馬尾巴制成——涂漆，“飾”即通過描、嵌、刻、磨、推、雕等諸技藝對器物進(jìn)行裝飾，其流程制作包括了雕、漆、畫三個(gè)步驟，而雕刻就需要鋸坯、雕刻，打磨，刀痕毛刺去掉后即可上漆。需干燥后重復(fù)再上，十幾層后才成型。漆分為“制漆”和“髹漆”，制漆過程分割漆、濾漆、熱攪和曬制，而髹漆分為刷漆、補(bǔ)灰、水磨和面漆。最后是畫的工藝，初步勾勒、后彩繪，最后罩光。“涂料在器物上形成保護(hù)層，防止器物潮濕變形。漆器顏色也有講究，紅色為先，黃色在后，金色是最后的加工潤色。等完成后，罩漆保護(hù)?！编u傳志說，器物的大小和難易程度也是相當(dāng)?shù)?，小型器皿只需要兩個(gè)月，大型物件則要一年左右的時(shí)間才可完成。

古老藝術(shù)的新生命

古藝新生，鄒傳志開發(fā)出了適應(yīng)現(xiàn)代生活的漆器樣品，他的九頭鳥文化用品制作系列漆器文房用品，包括了硯臺(tái)、筆架、硯臺(tái)屏風(fēng)等器具，兼具了市場、實(shí)用性和工藝性。他為之驕傲的是，產(chǎn)品也獲得首肯，得到省金獎(jiǎng)、國家銅獎(jiǎng)。他的漆器工廠也成為了楚式漆器示范性保護(hù)基地。“但從事這行的人越來越少，漆器技藝已經(jīng)面臨失傳局面；我想讓這門技藝發(fā)揚(yáng)光大，也希望更多人來關(guān)注了解?！编u傳志最近兩年和高等院校合作，暑假時(shí)會(huì)吸引湖北美院這樣的高校學(xué)生和漆器愛好者前來工廠學(xué)習(xí)漆器制作，共同交流推廣?！皫煾祹降芤彩俏覀冞@行的傳統(tǒng)，當(dāng)然也希望政府給我們更多的支持。項(xiàng)目如果經(jīng)營好，也可以做的很大?！?/p>

鄒傳志有時(shí)候還是會(huì)感嘆資金方面的原因，使得開發(fā)產(chǎn)品能力受到局限?！吧轿髌竭b小縣城，漆器產(chǎn)值數(shù)億，政府出面推廣漆器，每年組織各種活動(dòng)，傳統(tǒng)保護(hù)得很好?！编u傳志的下一步打算將漆器的制作工藝融合在家具中，做貼近生活的日常用品，將藝術(shù)和生活結(jié)合到了一起?！瓣P(guān)注楚文化，現(xiàn)在比原來更重視了一些，當(dāng)然也會(huì)希望以后還能重視更多。雖然明白再現(xiàn)楚國漆器的輝煌也是不可能的，但是想到楚式漆器在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中能夠有一席之地，跟我本身的努力有點(diǎn)關(guān)系，我自身也能感覺到非常的欣慰。”