被忽略的殘缺和美麗

《白日焰火》是未映先火的典型。第64屆柏林電影節的金熊和銀熊讓這部電影變得人人皆知，也提前了它的上映日期。只是，僅就我所在的這座城市影院而言，排片量和排片的時間段都不是很理想。或許，真正的文藝片在影院常態化，還需要時間的沉淀。

僅就內容而言，《白日焰火》算不得很出眾。它講了一起殺人碎尸案被偵破的始末，所有的嫌疑人全部落網。從法理角度來講，這是皆大歡喜的事情。可真正的藝術不會跟著法理的腳步去給你講述一段理所當然的事情。藝術，只為人的內心負責。看《白日焰火》，除了看劇情之外，剖析每一個人暗藏深處的性格，才能更好地解讀這部電影。

廖凡飾演的張自力是主角。如同他的名字，離開警隊當保安之后，他用自己一個人的力量完成了發生在5年前那起碎尸案的偵破。電影一開始，他和前妻默默地打撲克。人生本來就像一次沉默的賭博，無需太多話語，只能用行動表示。作為離婚的標志，他和前妻在小賓館做愛，妻子的手邊有散落的撲克牌。很顯然，在那次游戲中張自力是獲勝者，在之后漫長的人生里，他卻要承受不再有妻子的孤獨。他在情感生活上的暴力傾向（主要表現在他試圖強迫前妻在火車道旁發生性關系，在摩天輪里暗示洗衣店女工吳志貞要“主動”）和工作上的含糊（經常酗酒）形成了對比。為了在坍塌的生活中尋找人生的意義，他才插手五年前的案子。

桂綸鎂飾演的吳志貞表面上平靜如水，沉默寡語，可她的內心始終沒有安靜過。她有男友，愛她很深的男友為了讓她過得更好選擇了變成“活死人”。不僅如此，他還要殺害與吳志貞發生情感關系的任何人。吳志貞的生活寂寞而寒冷，有人懂得用極端的方式維護她，卻不明白她的情感需要。所以，張自力送給她的止血藥水和紗布，更多的是情感上的慰藉。在現實生活中，吳志貞需要的是穩穩妥妥，實實在在的情感。這樣的情感，無論是她的男友，張自力還是收留她的洗衣店老板都不能給她。

王學兵飾演的梁志軍，是一個強硬又懦弱的男人。說他強硬，是因為他可以幫助吳志貞頂替罪名，用自己的幸福換取她的幸福。說他懦弱，是因為他長期監督吳志貞的生活，用最殘忍的方式殺害與她有關系的異性，同時也把自己心愛的女人關進了精神囚牢。他的選擇把自己和她的生活都逼到了寒冷黑暗的死胡同。

洗衣店老板是一個好人，也是一個壞人。在吳志貞最困難的時候他決定收留她，給她一個容身之所，他又按捺不住自己，對她動手動腳。他的舉止只停留在“動手動腳”，所以保全了自己的性命，沒有和其他男士那樣成為梁志軍的刀下鬼，被拉煤的火車送往各地。

《白日焰火》中的每一個人，性格都不是單純的，純粹的。正因為這樣，這部電影也觸及到了人們的靈魂深處。每一個人，心里都住著另一個人。很多時候，心里的那個人和外表上這個人無法做到高度統一，人們才感到不如意，孤獨。《白日焰火》取景于黑龍江，電影中半化不化的雪水給我們展示了雪的兩種形態，或許也正預示了人的多面性。人性的復雜導致社會的復雜。正義感還在，人們的生活卻略顯麻木，麻木的背后是燃燒的欲望。電影用張自力和吳志貞二人的情感變化告訴觀眾愛與恨的轉化和情感的無助。

電影取名“白日焰火”，有其意義。首先，“白日焰火”是案情發生的重要場所。那次，那個穿著高檔衣服的男人忍不住把欲望的黑手伸向少女，自己喪命，也改變了她的人生軌跡；其次，電影的最后，張自力在白天燃放焰火。或許，人的欲望就像焰火，絢爛美麗不過是表象，如若不逢時，會在別人還未關注時成了犧牲品。白日放煙火，本身是一個具有悲劇色彩的舉動。《白日焰火》中并沒有闡釋太多的殘缺，也沒有展示過多的美麗，但每一個人都知道那些殘缺和美麗都已被人們忽略，猶如焰火，消散在風中。

【責編/九月】