劉年華：江漢皮影藝術的傳承之路

流行于潛江、天門、仙桃、洪湖等地的江漢平原皮影戲，因制作精細、造型生動、唱腔優美，富有古樸的楚文化風格，被列入全國第一批非物質文化遺產保護名錄。如今，潛江市堅守在皮影戲演唱臺的皮影藝人不到10名。皮影戲的歷代傳承，都是通過師徒傳授的方式延續。由于從事皮影戲演唱收入低微，且不太容易掌握唱腔和表演，現在幾乎沒有年輕人愿意拜師學藝。從事皮影雕刻的藝人更是鳳毛麟角。

見到劉年華時已經快到下午四點，團隊一行六人正在酒店里休息，連夜的驅車趕場讓每個人臉上都布滿了疲憊，女兒楊春霞招呼我們在隔壁房間坐下。雖然年過六旬，劉年華整個人的精神卻非常好，顯然對晚上的表演充滿了期待，我們開始聊天，他突然記起什么來，又給一旁的女兒確認了一遍晚上的演出事宜。

沒有祖傳 只有拜師

源于潛江的“湯格”和“郭格”皮影戲雕鏤藝術，以圖案精細、圓潤舒展、人物造型逼真生動、影大見長。歌腔皮影中的“雞鳴腔”，源于東周時期的楚國民歌。2006年6月，由潛江市申報的江漢平原皮影戲，被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。

家傳六代，師承四代，11歲學藝，13歲登臺，從藝半個多世紀，皮影戲早已成為劉年華生活的一部分。皮影戲沒有祖傳，只有拜師，在清朝咸豐年間業內開始有了不成文的規矩，無論上一輩的技藝有多么精湛，都得系統拜師才算是正式傳承的弟子。“一定要拜師，不拜師就不行”他說。一直到現在，即使女兒從小跟著自己摸爬滾打，有些技藝甚至嫻熟到超越了自己，也一定要經過拜師這個過程才能正式成為傳承弟子。代代相傳的只有技藝，而拜師傳承的則是責任和文化。

說到責任，劉年華回憶起祖父臨終前對他說，作為劉家的長孫，你怎么樣都得把戲唱下去。改革開放前，民間的文藝活動并不多，皮影戲很大程度上填滿了人們茶余飯后的休閑時光，而唱皮影戲的人，也受到鄉親們的追捧。看戲的人多，演皮影戲的人也多，皮影戲在那時得到了巨大發展，逐漸成為一種民俗文化。而隨著時間的推移和國家的發展變遷，現代戲開始取代古裝戲進入人們的日常生活。正是那時，還是孩子的劉年華對現代戲的操作、設計和改革充滿了興趣，和父輩們一起參與其中，并打下了堅實的技術基礎。三年過后，到第四年，雕刻等基礎技藝已經純熟之后，劉年華才開始正式學習唱戲。《封神演義》、《岳飛傳》和《隋唐演義》等，都是經常演出的經典曲目。通過自身改革成功挺過現代戲改革的風潮之后，，劉年華一行人重新走上“送戲下鄉”的道路，皮影戲藝術開啟了新的旅程。如今，雖然江漢平原皮影戲已經被列入國家級非物質文化遺產保護名錄，但真正愿意學習傳承的人也寥寥無幾。

最艱難的時候沒有想過放棄

直到1978年，經過中國歷史上文化的大洗禮之后，皮影藝術才慢慢復蘇。劉年華找到十年前一起唱戲的老人，重新組起班子，通過三年多的發展，江漢平原上才重新響起了那曾經的曲調。這一次，卻并沒有以往那么輕松和順利。

說起最困難的時候，劉年華從來沒想過放棄，唯一想的就是堅持。1984年女兒楊春霞出生，新生命的降臨讓原本就一無所有的家庭更加舉步維艱，一時間甚至隔天的溫飽都難以維系，只能依靠親戚接濟勉強度日。在沒有演出的日子里，劉年華就去做各種小工維持生計，皮影戲是一直沒有放棄的手藝，有時也會瞞著家人買來牛皮，自己偷偷地雕刻皮影。日漸艱難難免會被勸說改行，他笑著說，改行干什么呢，我不會干別的，只會演皮影。每年春夏秋初，劉年華都會騎著自行車四處聯系演出，四五個人組成的團隊，自備所有道具，到鄉下演一場，往往能掙來十幾二十塊錢，幾人平分，每人分到幾塊錢。其他時間，則是妻子做小生意補貼家用。也被人笑過不務正業，唱戲能掙多少戲，玩這個就是懶惰，甚至到后來親戚朋友們也不愿再借錢給他，怕他還不起。劉年華現在說起來這些時候都是面帶笑容，有種熬過來了之后滿心寬慰的感覺，但誰也無法感同身受彼時的難熬，就這么磕磕碰碰十幾年，一直到女兒長大結婚，皮影戲還在唱，家里的生活也慢慢有了起色。

皮影是我們家的遺傳

“她在讀書的時候，就把我的小說全部翻看了一遍，小孩子記性好，說什么她都記得清清楚楚。有時候在我雕刻皮影的時候，她就在旁邊給我出主意。那時候偷偷買的牛皮，她也拿來雕刻，反而我擔心的不得了，一邊怕她把牛皮浪費了，一邊又怕她把雕刻的刀具磕壞了”，說起女兒楊春霞，劉年華的語氣里滿滿的都是驕傲。

雕刻皮影的刀具是三輩祖傳的，一套共有四十多把。在皮影技藝本身就越來越少的今天，雕刻用的刀具恐怕也沒有多少留存，會打制的人更加無跡可尋，劉年華看得寶貝。女兒也沒有讓父親失望，雕刻技藝學的精良，是地道的皮影藝術傳承人。小孫子更是充滿天分，小小年紀已經能指出雕刻中細微的偏差。

劉年華說自己最高興就是自己的皮影藝術后繼有人，女兒楊春霞會雕刻，對皮影很精通，孫子小小年紀就顯現出濃厚的興趣和卓越的天分。目前最大的心愿就是能給女兒找到一位頂尖的有高超雕刻技法的師傅讓女兒正式拜師，和江漢平原皮影藝術能夠一代代傳承下去。他始終恪守傳統，堅持皮影不能祖傳，只能拜師。在現如今的社會環境里可能有人會覺得死板又固執，但唯有這樣的堅持，才讓江漢平原皮影藝術完整地保存至今。

皮影藝術的傳承和推廣，如今已經取得了不少的成效，湖北省內的一些小學里已經開設了皮影見習所，讓孩子們從小就開始接觸和了解皮影戲。就像綠地饕界和楚新傳媒聯合舉辦的這次活動一樣，皮影藝術也正在通過正式表演的形式和越來越多的人見面。江漢平原皮影戲除了傳承了傳統皮影戲直接原始的情感表達方式之外，在劉年華和楊春霞的多年改革創新之下，也創造出了新的形式，例如新的兒童皮影戲《拔蘿卜》和《捉蝴蝶》等，注重和年輕人、小朋友的互動，加入了很多輕松有趣的元素，既吸引了更多的后輩們產生興趣并參與進來，也為整個皮影戲藝術帶來了新的生機。

就像劉年華說的那樣，他完成了祖父的遺愿，沒有放棄，讓皮影戲走到了現在。盡管一路艱辛，但現實的艱辛終究打不過內心的堅信，堅信于技藝，堅信于傳統，也在傳統與變革中積極求生存，這種直接又原始，樸實中透漏著精致的文化值得一直傳承下去，劉年華帶著它走下來，總有人會帶著它繼續走下去。