高軍 中國電影差“勁兒”

著名電影人高軍做客成都，對中國電影蓬勃的票房增長，叫座不叫好的賀歲片，以及自己投資電影的基本策略等那些關于電影的事兒，他都有問必答，侃侃而談。他說，中國電影票房增長驚人，但總是差點“勁兒”。

“總體來說，中國電影還是差‘勁兒’。想象力有限.思維空問狹窄。我們的故事，基本上被線性思維主導，所以往往結構單一，人物單薄，細節(jié)的多義性不突出。”

什么樣的電影才會投錢？

為出席電影《鈔票飛》的開機典禮，著名電影人、國盛影業(yè)有限公司董事長高軍先生來到成都。他是中國電影商業(yè)化的參與者和見證者，曾成功投資運作多部大片，比如《畫皮》、《錦衣衛(wèi)》、《葉問1》等。近些年，高軍還致力于扶植青年導演。他說，扶植青年導演，應該是全行業(yè)都積極參與的事情。韓國電影近年強勢崛起，就在于他們青年導演的出頭。“中國電影如果不注重培養(yǎng)青年導演，整個行業(yè)會出現(xiàn)失衡，甚至斷代。”

從2003年開始，中國電影市場不斷發(fā)展，2013年，中國電影總票房達人民幣217.69億元。“預計到2020年，中國電影總票房會超過美國，躍居全球第一。因此，目前是中國電影發(fā)展的黃金期，也是中國電影投資的鉆石期。”在《鈔票飛》開機典禮前講座的尾聲，高軍鼓動在場的企業(yè)家積極關注中國的文化產業(yè)，特別是電影行業(yè)。

在談到自己的電影投資時，高軍說，他有自己的判斷標準。“首先看性價比，最好當然是稀缺資源；其次看電影是否能夠推陳出新；最后是題材要穩(wěn)定。”這也是他對投資風險控制的基本方略。

談到這里，高軍提到《鈔票飛》。“誠實地說，看第一遍時我沒太看明白這個劇本，因為它的結構和敘事方式比較特別。”高軍每年要看100-150部劇本，能夠入得了他“法眼”的，不過就那么三五部。但是《鈔票飛》確實有一些讓他眼前一亮的地方。“這會是一部需要帶著腦子去看的電影，它的敘事方式和電影本身蒙太奇的處理，讓你在看的時候不能斷檔。”

電影歸電影，票房歸票房

最近幾年，國產電影票房屢創(chuàng)新高，卻大多陷入叫座不叫好的尷尬局面。作為電影營銷和投資的老江湖，高軍對這種現(xiàn)象的分析非常冷靜。他說，雖然近些年中國電影市場火爆，但真正能夠經典流傳的，少之又少。甚至很難說，這幾年中國到底拍出了幾部好電影。

“總體來說，中國電影還是差‘勁兒’。想象力有限，思維空間狹窄。我們的故事，基本上被線性思維主導，所以往往結構單一，人物單薄，細節(jié)的多義性不突出。”高軍解釋了一下他所謂的多義性。“我們很多細節(jié)的鋪陳用力過猛，也就是說，表現(xiàn)得太過刻意。而且這種細節(jié)的表現(xiàn)往往目的單一，一看就知道是想強調什么，或者補充說明什么，經不起反復咂摸。但是反觀很多國外經典電影，很多不經意的細節(jié)，蘊含非常豐富。”

在市場經濟的今天，《小時代》、《致我們終將逝去的青春》這樣的電影創(chuàng)造了很好的票房，沒有人能扳倒這樣的事實。高軍說：“雖然就作品而論，這些很難算得上真正意義上的電影作品，準確地說，應該叫粉絲電影，他們對自己的目標客戶（粉絲）做了非常精準的定向營銷。但我覺得我們還是應該寬容地去接納它們。這些非科班出身的人，不管是作家還是演員、攝影，他們加入導演隊伍，是值得鼓勵的事情，只要他們有好的想法，技術環(huán)節(jié)有人來彌補。好萊塢很多優(yōu)秀導演也不是科班出身。”

不過高軍還是建議這些新晉的“業(yè)余”導演，更多地去提高自己的專業(yè)修養(yǎng)，包括對導演藝術、表演、劇本等，都可以有更深入的了解。“這種粉絲電影是不可持續(xù)的，《小時代》第二部的票房和第一部是有落差的。”

現(xiàn)在的賀歲片已經變味

說到粉絲電影，最近正熱的賀歲片《爸爸去哪兒》，從電視機搬到大銀幕，票房好得一塌糊涂。而鋪天蓋地的批評也在網絡上泛濫。有人說，論綜藝節(jié)目，《爸爸去哪兒》是非常成功的，但是論電影，它根本就不能叫電影。

高軍是最早參與國內引入賀歲片概念的人之一。他說，現(xiàn)在的制片人和導演對賀歲片的理解已經產生誤差，賀歲片已經變味了，很多賀歲片甚至不再是嚴格意義上的賀歲片，只能叫賀歲檔的片子。

談到賀歲片，高軍打開了話匣子，他說我國以前沒有賀歲片的概念，1994年11月12日，從好萊塢引進的首部票房分帳發(fā)行影片《亡命天涯》在北京首映，大受歡迎。1995年春節(jié)，內地引入香港地區(qū)的電影《紅番區(qū)》，但是《紅番區(qū)》的上映時間非常尷尬，大過年的，很多院線都很排斥，覺得排這個檔期，一定不會有人看，還耽誤院線工作人員的休假時間。但是那一年《紅番區(qū)》在中國內地票房高達人民幣9500萬。1997年，高軍和北京紫禁城影業(yè)公司張和平一起策劃做內地的賀歲片，這才有了馮小剛導演的《甲方乙方》。

高軍研究過香港地區(qū)賀歲片的路數(shù)。他介紹說，香港地區(qū)的賀歲片主要是兩種，一種是室內喜劇，一種是動作喜劇。室內喜劇以情節(jié)博笑聲，趁著年末明星都回到港島，短時間內拍攝完成。動作喜劇以成龍為代表，在動作中設計大量笑點。室內喜劇女性觀眾更多，動作喜劇相比之下則更吸引男性觀眾，兩種形成風格互補。“賀歲片有它的基本規(guī)矩，一定得符合歲末年初觀眾在文化消費上的需求，要輕松愉悅，歡樂祥和。但是近些年‘賀歲片’已經比較亂，連悲劇都在上映。所以已經不是那么回事兒了。”

采訪期間，不斷有參加首映的企業(yè)家和電影人找高軍交流，他走到哪里都離不開電影這個標簽。今年，除了正忙碌的《鈔票飛》，高軍的青年導演計劃還會有兩部新片與觀眾見面，一是中韓合拍的《搖身一變》，一個關于真假明星的故事，再就是“密室系列”第三部——《密室之不可逃脫》。