好萊塢頒獎季熱門大PK《美國騙局》&《為奴十二載》

2014年2月，又將迎來全球最受關注的頒獎季。隨著寒冷冬天的結束、溫暖春天的開啟，頒獎季也在各種公會的提名、獎項揭曉下而開始，以奧斯卡小金人的落幕為結束。而在這眾多獎項中，總有那么幾部電影毫不留情地揭示人類社會最丑惡的一面，直擊人性的脆弱之處，難免要和“七宗罪”扯上關系。

在眾多熱門影片中，《美國騙局》和《為奴十二載》備受關注，如果說兩部電影有何相似之處，那便是赤裸裸揭曉了貪婪、傲慢的兩種罪過，而這種自嘲精神則完美迎合了各大影評協會評委的“主流”口味。自揭傷疤總是痛的，但如何揭得巧、揭得妙、揭得到評委的心頭好上，則有著大大的學問在其中。《美國騙局》和《為奴十二載》皆取材自真實事件，前者諷刺了美國政界的腐化問題，而后者則命中種族民主這一亙古不變的話題。

這兩部電影還有一個共同點，那就是讓觀眾驚掉下巴的好萊塢大卡司陣容，以及兩位導演強大的調度能力，在故事格局受限的情況下，紛紛交出回腸蕩氣的滿意答卷。

American Hustle

《美國騙局》

導演：大衛·O·拉塞爾（David O. Russell）

主演：克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）/艾米·亞當斯（Amy Adams）/布萊德利·庫珀（Bradley Cooper）/詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）杰瑞米·雷納（Jeremy Renner）/羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）/路易斯·CK（Louis C.K.）

上映日期：2013年12月20日

類型：犯罪/劇情

成本：4000萬美元

《影視圈》評分：7.5/10

無論《美國騙局》能在頒獎季上斬獲多少獎項，無論《美國騙局》在評論界的口碑如何，有一點是不容質疑的，那就是所有演員幾乎都奉獻了自己最棒的演技。這部設定在上世紀70年代的電影用十分驚艷的場景搭建、人物形象、音樂風格等元素還原了那個年代的特征。另外，有奧斯卡影帝影后、金球獎影帝影后、蝙蝠俠（克里斯蒂安·貝爾）、鷹眼（杰瑞米·雷納）的加盟，無論是從學院角度還是從流行角度來說，《美國騙局》的卡司都令人瞠目結舌。

《美國騙局》用一個“釣魚式”執法的故事劍指美國華盛頓政治高層的腐敗陰暗一面，和去年《逃離德黑蘭》一樣，也是一個真實的故事，也同樣加入了戲說成分。

騙術高手厄文（Irving ）——克里斯蒂安·貝爾被布萊德利·庫珀飾演的聯邦探員里奇（Richie）逮捕，作為交換條件，他需要幫助FBI做一次臥底，潛入國會議員中參與一名參議員的受賄案調查。

影片導演大衛·O·拉塞爾以擅長營造劇情動態和出色調動演員潛力而在好萊塢享有盛譽。

《美國騙局》主創專訪：'

Q：影視圈

A：大衛·O·拉塞爾

Q：去年你就憑借《烏云背后的幸福線》獲得了奧斯卡最佳改編劇本提名，那么今年你對艾瑞克·希格的劇本有哪些改動呢？

A：貝爾、艾米·亞當斯和布萊德利·庫珀之間的三角戀情是我主導的，另外杰瑞米·雷納扮演的市長先生有所改動，最初的市長并不是一個很健壯的人。其實這個故事的核心是人們以及他們生存的環境，市長想要做些好事來幫助他的居民。我通常都會被人性中善的一面吸引，我也相信人性不僅僅是貪婪和黑暗，這部電影也是關于每個人心中的善良一面。

Q：所以說這些角色在劇本階段就已經躍然紙上活靈活現了？

A：可以這么說，人物角色其實在最初的創作階段就有了，這些角色都很有代表性，也很多面性。相對于《烏云背后的幸福線》、《斗士》來說，《美國騙局》故事的格局要大一些，而且由于電影的時代設定也讓人物角色十分特別。和克里斯蒂安·貝爾討論故事大綱時，我們都覺得厄文應該是整個故事的主導人物，他對自己的妻子有很復雜的感情，他也沒有辦法控制她，另一方面，厄文看到了艾迪斯（Edith）——艾米·亞當斯扮演——身上的閃光點和她的聰慧過人。等到他們進入到定妝階段時，幾乎所有人都驚呆了，發型、服裝等等這些元素與演員們有著天衣無縫的結合，我有時候都覺得自己好像在導演一部話劇。主角厄文是一個充滿熱情的男子，他十分清楚自己在做什么，他也竭盡全力地想要“幸存”下來，其實我們每個人都是要“幸存”下來，只不過方式不同而已。

Q：你曾清楚地說過《美國騙局》和美國歷史上的ABSCAM事件并無直接關系，不過從片中看來，幾乎所有的角色都映射了那場著名的“誘惑偵查”執法事件。

A：歷史上ABSCAM事件發生之時，經濟環境非常糟糕，我在影片中對這一點進行了調整。在片中的騙術主要是以金融借貸為手段發生的，15%-20%的利率是一個十分吸引人的數字，也有很多人因此受騙，故事的核心包含一個來自國外的投資者，這一點和ABSCAM事件有相似之處，但不能簡單地將兩者進行比較。

Q：《美國騙局》在如今這個數字時代世界中刮起了一陣懷舊之風。

A：是的，如今的一切都變得虛無縹緲起來，就連金錢也是一樣，只是銀行賬戶的幾個數字，網絡也不是實體，整個世界仿佛都不是實體。網絡會讓人變笨，我在網上看了一則視頻，一個人騎著自行車然后摔倒弄傷了自己的脖子，我甚至都不知道為什么自己要看它，這種行為本身就很愚蠢。

Q：你在這部影片中同時擔任了導演和編劇兩種職務，在拍攝過程中有沒有對劇本進行隨時的修改？

A：新的想法和細微調整總是有的，這是一個復雜的故事，必須要把握住結構。影片進入到最終剪輯階段時，我們還會發現如果一個故事情節發生在這里要比發生在那里要好得多，所以都會臨時調整。從結構上來說，這就是我們所有能做的事情了。除了這些以外，沒有辦法進行其他的調整了。

Q：據說在影片的拍攝現場，排練和拍攝是沒有區別的，演員們總是進入角色的狀態。

A：沒辦法，如此短的拍攝周期造就了這一切，而且說實話，除了我以外，不會有其他人在意這么短的拍攝周期的，不過我覺得這種安排對影片來說起到了積極的作用。正如德尼羅先生說的，這樣更加快速有效。當演員們在排練時會有很多種可能性同時發生。我喜歡360度無死角，我們都把整個故事當作話劇一樣，沒有人是真正離開攝像機的。這種拍攝方式為所有的工作人員都設定了很高的標準，也包括我自己。

Q：影視圈

A：克里斯蒂安·貝爾

Q：是什么讓你加入這部電影的？

A：我對大衛的項目一向都很感興趣，而且他的電影都是那種在很多年之后也會被人們談論的故事。大衛和每個演員接觸、指導的過程十分特別，他塑造的角色也極具個性。當我第一眼看到厄文的設計圖時，我就驚呆了，完全沒有想象到是一個腆著肚子的禿頂男子。每次與大衛合作都讓我看到無數的可能性。

Q：片中的演員大部分都和導演大衛之前有過合作，每一次的轉變都十分驚人。你在這部電影里有什么事情讓你感到徹底的不一樣了？

A：我從來都不是戲劇的粉絲，對我來說太“戲劇化”了，劇烈夸張的情感變化一定讓人無所適從。但在這部戲中，我感受到了深層情緒的碰撞，學會了駕馭這種情感，并且讓這種情感變得有意義，變得全面。

Q：在你所有的角色都非常多樣化，并且有著自己的閃光點。在塑造不同角色的過程中，哪個最有趣？

A：讓我想想，（笑）的確，扮演這些角色的過程中都很有趣，但是具體到這部電影，你能想象嗎，只有42天的拍攝時間，所以我在拍攝之外也時時刻刻掛念著這個角色。

Q：這次和羅伯特·德尼羅的合作感覺如何，你在片中的角色厄文似乎對德尼羅先生的電影十分著迷，在塑造角色的過程中是否受到德尼羅先生的影響？

A：和羅伯特一起工作是一種榮幸，他是所有演員的典范，在片場他沒有任何架子，性格非常隨和，又有獨特的幽默感。他對我的角色影響很多，比如想要試圖控制局面時，我會參考羅伯特的表演。

Q：詹妮弗·勞倫斯在片中有一場歌舞表演，你對此有何評價？

A：我十分喜歡那場戲，這首歌的名字叫“生與死去”（Live and Let Die），從短短的幾分鐘里仿佛能看到整個人生。

Q：片中厄文和卡敏的友誼十分微妙，我們是否可以這樣理解，卡敏是厄文的第一個真正的朋友？

A：是的，見證厄文的改變是一個非常神奇的過程。這個家伙和卡敏就是簡單地交談了幾句，隨后就“愛”上了他，意識到自己要欺騙卡敏之后簡直讓他生不如死。這種絕望之情恰恰說明了這種友誼關系的真實與真誠。

Q：影視圈

A：布萊德利·庫珀

Q：你的角色從一開始就中了圈套，他被厄文先生和艾迪斯小姐的魅力所折服了，而最終這名探員也未能如意。

A：是的，我的角色經歷了比較不順利的人生，只有看到了他在家中的樣子才能真正了解這個人——一個坐在浴缸里面啃著雞翅收聽壘球廣播的人，他和母親住在一起，有一位叫不上名字的未婚妻，他每天都花很多心思在一頭并不真實的卷發上。為什么？因為他喜歡“扮演”其他人。在他的心中，壘球運動員很酷，那是他兒時的理想，當他遇到厄文和悉尼之后，他被他們吸引，想要進入到充滿騙術的世界中。他不喜歡住在一個有安全感的屋檐之下，他喜歡冒險，喜歡扮演充滿危險性的人。

Q：他似乎也非常需要來自外界的肯定……

A：是的，他愛上了艾迪斯，他想要在艾迪斯面前展示自己，卻不知道應該如何做，所以觀眾眼中的他就像一個不諳世事的孩子。所有人都期待獲取外界的認同，但是愛情是純粹的，不是一個操縱別人的工具。

Q：和克里斯蒂安·貝爾、艾米·亞當斯在一起合作的感覺如何？你們三個人之間的復雜關系十分有趣。

A：我是艾米的忠實影迷。在這部電影中，她的這一角色性格十分復雜，近年來的電影中很少有能與之媲美的女性角色。她性感、脆弱、危險、幽默，她與厄文形成了出色的互補。至于克里斯蒂安，他在片中非常性感，為了這個角色，他增重了將近50斤，對此我要向他表達敬意。我個人認為這個角色比“蝙蝠俠”還要性感……

Q：這也是你第二次和大衛導演合作，此次與《烏云背后的幸福線》時有什么不同的地方嗎？

A：任何導演都有自己獨特的工作方式，大衛有一種神奇的能力能讓演員發揮到極致，在大衛的引導下，每個人都能走出讓自己不舒服的地區，進入到一個真實的環境中。和他一起工作非常享受，可以百分百地信任他，他會把我帶到一個充滿情感的未知地帶。

12 Years A Slave

《為奴十二載》

導演：史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）

主演：切瓦特·埃加福特（Chiwetel Ejiofor）/邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）布拉德·皮特（Brad Pitt）/露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong'o）/本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）/保羅·吉亞瑪提（Paul Giamatti）

上映日期：2013年10月18日

類型：傳記/劇情/歷史

成本：2000萬美元

《影視圈》評分：8.5/10

在頒獎季獲得極好口碑的《為奴十二載》（12 Years a Slave）被稱為是美國的“主旋律”電影，從目前的種種跡象來看，這部有如高考命題作文的歷史題材電影將會是2014年奧斯卡的最有力競爭者。美國老牌雜志《紐約客》的電影評論人大衛·丹拜（David Denby）將其稱之為“有史以來最好的黑奴題材影片”。

影片根據所羅門·諾瑟普（Solomon Northup）在1853年所著同名傳記小說《為奴十二年》改編。整個故事取材自所羅門親身經歷：他是一個生活在紐約家庭美滿工作幸福的自由人，還拉得一手小提琴。因遇人不淑被誘拐綁架到華盛頓奴隸市場，開始了奴隸生涯。輾轉12年，他成為多個奴隸主的財產，這其中有的奴隸主為人慈善，有的心狠手辣。最終經歷各種磨難，所羅門依靠一個加拿大人幫忙送信終待到好友前來解救，他才重獲自由，與家人團聚。

《為奴十二載》主創專訪：'

Q：影視圈

A：史蒂夫·麥奎因

Q：你是在怎樣的因緣巧合之下讀到了所羅門的小說？是什么讓你把這個故事作為自己的下一部電影？還是說對這個題材你已經籌備多時了。

A：關于這部電影最初的契機，我沒有對任何人講過。好萊塢對我來說是由無數的會議組成，我拍完《饑餓》（Hunger）之后的某一次會議上，我走進會議室能看得出人們驚訝于我的膚色，他們可能以為我來自愛爾蘭或是白人之類的，這種感覺很奇怪，讓我開始思考這個問題，我想到了美國歷史上的那段黑暗時光，黑奴時代。當時我就想如果拍攝一部以黑奴為主題的電影應該很“有趣”，可以填補目前關于黑奴電影的空洞。關于這個故事最開始的設想是由第一人稱敘述性質的：一個自由的人慘遭綁架，被困在了奴隸制的“迷宮”中。隨后我找來約翰·萊德利（John Ridley）開始著手動筆，創作中我們遇到很多困難。后來我妻子建議我去找一些真實的故事，于是我們發現了《為奴十二載》這本自傳體小說，寫得非常棒。當時我簡直不敢相信，整個故事和我的設想有很多重合之處，就好像現成的腳本一樣。得知沒有太多人知道這本書，我也萌生了把它改編成電影的想法。

Q：你在好萊塢打拼的過程中，是否有人向你提出過類似的項目？

A：我覺得人們都想了解我是誰，現在我仍然是以一名導演新人的身份闖蕩，好萊塢想要了解這些新的電影人，他們是誰，他們想要做什么。

Q：你對影片的整體風格和敘事方式怎么看？

A：對我來說這部電影有著“格林兄弟”童話的風格，你知道原始的童話都帶有很濃重的黑暗色彩以及一個相對完美的大團圓結局。這些元素交織在一起最終形成了一個經典的故事，這個過程非常有趣。

Q：片中對絕望的描寫讓人感同身受，另外還有一些暴力場景，比如鞭笞等等。在影片的制作過程中，有沒有受到過來自制片方的壓力要讓這些場景更加露骨，已達到情緒上的升華呢？

A：當電影的最終剪輯版本面世時，我很慶幸自己能有很多人幫助我，讓我以自己的方式完成整個故事，你看到的所有畫面都是來自我自己的決定。這個故事來自于歷史上的真實年代，所以我必須要做到真實。不幸的是，影片中反映出來的黑暗與殘酷都是真實發生的，當然片中也時刻充滿著希望和光明，因為這是一個“童話”，因為主角最終會回到家里與妻兒團聚。這是角色所必須要經歷的過程，穿過暴風雨最終才能看到彩虹。

Q：片中有一幕是邁克爾·法斯賓德與露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong’o）飾演的女奴派茜（Patsey）的強暴戲，你曾經說過這一幕一點都不“美好”，其中包含的情感非常震撼，那一幕也十分殘忍。你是如何在不美好、震撼、殘忍這三個不同的感情方向中找到平衡點的呢？

A：我不會刻意去追求美好，我希望每一個鏡頭都能讓故事變得更加吸引觀眾?！懊篮谩辈皇俏^眾的必備元素，但有時候美好等于震撼，這些都是符號化的元素。片中的這一幕“強暴”場景有著自己獨特的緊張感，正是這種無法言說的緊張造就了情緒上的震撼，這是連接黑暗過去和美好未來的紐帶。

Q：你和切瓦特早在電影開拍之前便已熟識，是什么讓你覺得他就是這部電影的所羅門呢？

A：他身上帶有一種高貴、優雅的氣質，這種獨特的感覺是所羅門必要的，切瓦特很擅長塑造這類型角色，一看到所羅門角色原型我馬上就想到了他。

Q：影視圈

A：切瓦特·埃加福特

Q：片中的這個角色需要表現的情感大部分都是內在的，這種情感的傳遞需要一個轉化過程才能在銀幕上展現出來，你對此有什么體會嗎？

A：的確如此，在劇本以及小說原著中都對人物的內心有著十分豐富的描寫，我也自己設身處地地思考過如果把自己放在那樣的環境中會如何生存。當我和這個角色越來越熟悉的時候，想要表達出他的內心就不是一件困難的事情。我在讀小說的時候，發現所羅門對周遭事物的描述仍然很客觀，但我還是情不自禁地和他一起滑落到那個“兔子洞”里面，和他一起經歷那個旅程。

Q：你和導演的第一次會面是怎樣的情景，你覺得他看中了你身上的哪些特質？

A：關于第二個問題的答案也許永遠是一個謎了，他從來不會告訴我這些。關于所羅門這個角色，我接到了史蒂夫的電話，他告訴我想讓我來扮演這個角色，我十分震驚，我一直很崇拜他。然后史蒂夫把故事腳本發給我，我被這個故事深深地吸引。從來沒有哪個故事直擊黑奴制度，我沒在大銀幕上見過，可能是深藏在其中的情緒讓我肩負了更多的責任，想要把這個故事講給別人聽。

Q：片中有很多場景都讓人不忍觀看，比如所羅門鞭笞派茜的那一段，拍這一段戲當時是什么情景？

A：在拍攝那個場景的幾天前，我和露皮塔聊過這個話題，拍攝當天非常炎熱，氣溫超過38度，那種感覺十分微妙，因為我們就在路易斯安那州拍攝，也許在100多年前，這一幕真得發生過，也許那一天的氣溫也很高。我希望那些靈魂能在天空中保佑我們，我希望他們能夠喜歡這個故事。

Q：杰米·?？怂乖谂臄z《被解放的姜戈》時也說起過，他說他能感覺到現場仿佛有靈魂存在。

A：我相信，有很多農場主都這么說，他們對此并不忌諱，有一些大莊園如今已經改為博物館。在這片土地上發生過太多的事情了，而這些歷史不會隨便消失。

Q：片中我最喜歡的一幕是所羅門最終加入了奴隸們的合唱，那一幕所羅門睜開了眼睛，和其他奴隸們仿佛心靈相通了。你在那一幕時有何感想？

A：很難講我當時具體想了什么，不過總體來說，那一幕讓所羅門知道自己正在為自己的命運而抗爭，他開始意識到自由的重要性，另一方面，他也真正接受了身為奴隸的殘酷之處，他很有可能永遠都見不到自己的家人了。

Q：《為奴十二載》是頒獎季的大熱門，你覺得這種關注能為電影帶來哪些好處和壞處？這種獎項上的追逐是否影響到了電影本身的價值呢？

A：這兩者相輔相成，他們中間有一個位面的平衡。能夠獲得如此多的關注是一件幸運的事情，我很開心能有今天的局面，我為這部電影而自豪。但是從另一方面考慮，這個故事是一個十分內斂的，需要觀眾靜下心關注的正劇，我覺得如何講好一個故事仍然是我們工作的重點。