了不起的Coralie

我是一個封面黨，且偏愛F. Scott Fitzgerald（弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德）。

所以在收集了各種版本F. Scott Fitzgerald的小說后，這套金燦燦銀閃閃的Coralie Bickford-Smith設計的F. Scott Fitzgerald系列依舊被大出血似的收入手中。我貪婪地撫摸著金燦燦銀閃閃的封面愛不釋手，內頁紙張舒適厚度適中，字體現代且漂亮，很快，這套成為最最心頭愛，它比任何一個版本都能激發我對那個時代的無盡想象。

話說那時巴茲·魯赫曼的電影《了不起的蓋茨比》剛剛上映，我“花癡”一樣地看著屏幕上的那些閃亮服飾，黛西身上晶瑩的Tiffany（蒂芙尼，世界上最著名、最昂貴的銀制品品牌），古董車，喧鬧的人群，灑落一地的珍珠，蓋茨比扭捏的神情……拋開故事情節不說，巴茲·魯赫曼已經華麗地在大屏幕上呈現了那個時代。就像Coralie Bickford-Smith設計的這套F. Scott Fitzgerald系列，色彩和用紙，便足以在你眼前拉開一幅想象的迷幻長卷：“一個滿是機械復制、光彩、紋飾的不可以思議的年代。美麗的建筑以及有錢人的奢華生活。”

了不起的Coralie。

書香：你是如何進入書籍設計領域的？

Coralie：我小時候喜歡的東西非常明確，都是那些跟藝術和設計有關的東西。

早期的影響來自對設計的熱愛，我收集了很多圣經、郵票，還有各種我喜歡的印刷品。我經常在超市花幾個小時來看那些包裝設計。直到我去The University of Reading（雷丁大學）進入、學習The Department of Typography以及 Graphic Communication，這些愛好才變得不只是愛好。事實上，我有閱讀障礙（很久之后才發現的），所以這或許也解釋了我用畫畫這種方式來作為一種溝通方法，這也是我覺得最舒服的方法。

書香：什么時候覺得自己想當一名書籍設計師？

Coralie：當我在The University of Reading學習的時候我覺得自己可以找一個書籍設計師的工作，我從不覺得我能找到一個符合自己所有興趣的工作。我缺乏信心，以及缺少在外面工作的能力，而這些能力卻和設計能力一樣重要，但從The University of Reading的導師那里得到很多支持，最終開始第一份圖書設計師的工作。

書香：那你現在是在Penguin Books（企鵝圖書）工作，還是獨立設計師？

Coralie：我現在是Penguin Books的全職設計師。

有一點對我很重要，作為一個設計師，要允許我能夠創造性地探索各種想法，另外我希望被傾聽。我發現Penguin培養了一種很好的氛圍，一個設計師在這里會有空間實驗和交流，在我作為設計師的所有經驗中，我發現Penguin是個非常獨特的地方，設計師在這里被理解，被滋養。很明顯，Penguin很珍惜他的設計傳統，并將其作為出版策略中很重要的一部分。就我自己而言，這跟我很搭。

書香：當你開始設計F. Scott Fitzgerald這套系列的時候，什么啟發了你？

Coralie：自然F.Scott Fitzgerald的作品是靈感的出發點，然后就是書籍所描寫的時代，以及他的一生。

書香：在你看來，你如何描繪Art Deco（裝飾風藝術）時期？

Coralie：一個滿是機械復制、光彩、紋飾的不可以思議的年代。美麗的建筑以及有錢人的奢華生活。

書香：關于色彩的選擇，《This Side of Paradise》（《人間天堂》）你選用了銀色，《The Beautiful and Damned》（《美麗與毀滅》）和《The Great Gatsby》（《了不起的蓋茨比》）則用了金色，《Tender is the Night》（《夜色溫柔》）用了黑和白，這些色彩的選擇都是根據故事內容或是發行年代嗎？

Coralie：色彩全是呼應了Art Deco時期的優雅，金屬質感的閃亮封面是關鍵，色彩和紙張的應用是為了加強這些感覺，給書籍一種迷幻感。

書香：圖案的選擇呢？

Coralie：我設計的圖案，也是試圖讓這些書籍呼應Art Deco時期那種魅力和光彩，華麗的細節感融合了機械復制的現代主義美學。使用金屬箔和亞光紙的組合時，考慮放在手里也感覺很好，在書架上也很好看。通過這些喚起F.Scott Fitzgerald故事中的爵士時代，我希望這些書的設計也能夠賦予讀者一點觸感，能增強閱讀體驗。

書香：每本書的不同圖案是否有什么特殊意義？

Coralie：有一些圖案暗示了一些特定的場景，比如在《The Great Gatsby》的設計中，有車輪的暗示，稍稍的錯位預示著那場車禍。圖案的主要作用還是要喚起書里的世界。

書香：你讀了F.Scott Fitzgerald的作品嗎？哪個是你的最愛？

Coralie：我最喜歡《The Great Gatsby》。

書香：如何形容自己的設計風格？

Coralie：我總是自問：當我只使用那些簡單但有效的普通材質，并且在通常的預算范圍內時，書籍最有效的封面是什么樣的？

讓設計適應材質是尋常也是最好的方法，所以我通常也都是從材料開始，這樣我可以讓自己的設計適合一些印刷方法，我的設計風格總是根據套書的不同而不同，以便適應每種材質。我喜歡沉浸在材質中，我也喜歡在設計的早期遠離電腦，在設計過程中引入近似游戲的感覺。

書香：從過去到現在，有哪些設計師是你非常欣賞的？

Coralie：William Blake（英國第一位重要的浪漫主義詩人、版畫家，雕刻家，英國文學史上最重要的偉大詩人之一）和William Morris（十九世紀英國設計師、詩人、早期社會主義活動家及自學成才的工匠。他設計、監制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發了工藝美術運動，一改維多利亞時代以來的流行品味。）一直影響著我。他們在印刷過程中不斷自我探索，不斷影響著我，通過和他們的作品接觸，似乎能感受到他們的熱情、創意和信念，對此我很有共鳴。工藝和生產流程的學習，這些能讓你的內在想法和價值變成一個物件，對我而言，這依舊很奇妙。William Morris的制造模式，每個技術過程他都學習和了解，從而創造出非常多樣化的產品，這也是他思想的完美可視化。

書香：當你開始一個書籍設計時，你會先讀這本書嗎？

Coralie：我不斷地讀啊讀，我都跟不上那些要設計的書了，太多要讀的了。我得承認，最新我委托一個值得信賴的同事幫我看些書，然后一起想些創意。

書香：最近你在讀些什么？

Coralie：Gregory David Roberts（格里高利·大衛·羅伯茲，澳大利亞傳奇人物，有“紳士大盜”之稱，后成為一名專職暢銷作家）的《Shantaram》（《項塔蘭》）；Rohinton Mistry 的《A Fine Balance》（《微妙的平衡》）以及《The Tibetan Book of The Living and Dying》（《西藏生死書》）。

書香：有什么書或是作者，你想為他們做設計的嗎？

Coralie：最想做Philip Pullman（英國當代著名作家）書的設計，我近來在設計J. R. R. Tolkien 的《Lord of the Rings》（《魔戒》），這是長久以來的夢想啊。我也很愿意為William Blake的書或是有關他的書做點什么。