《離線》，一本雜志書的實驗

“在中國出版業，一個編輯總是被要求深層次地挖掘這個行業，職業目標是從新手編輯變成老編輯，很少人會想到，在一個比較老邁的行業里，一個比較老邁的職業——編輯，可以去做創業這件事兒。”在《離線》第一場活動中，創始人李婷如是說。

李婷于2007年從英國回國，加入湛廬文化，當時策劃的《牛奶可樂經濟學》《撬開蘋果》《微博力》《Facbook效應》等選題新穎的經濟類圖書的出版，算是開創了“通俗經濟學”小潮流。就像后來她于2011年加入譯言，開始做東西文庫、譯言古登寶計劃之時引進出版的《失控》《技術元素》等書，同樣受到不少關注。只不過，她后來把出版的興趣點，從經濟學轉移到了科技、互聯網領域。

再后來，“我們當時做一些外版圖書的引進，覺得做書受限比較多，節奏比較慢，而且內容主要是靠近互聯網領域，尤其是我們認為可能引領潮流或者促進新概念形成的內容，但是這些書的翻譯周期非常慢，出版環節大概需要6-9個月，甚至一年的時間，但是互聯網這個領域變化比較快，一年之后再出版這本書，概念可能就過時了。所以，我們當時想要做一個更快update（更新）的東西。”比書的出版節奏更快的，便是要選擇期刊。但李婷覺得期刊的周期雖短，文章體量和刊號都有限制，所以決定采用“以書代刊”的形式，來做一本雜志書。“我們的初衷是想把書里的一些精華更快地轉化成出版物，所以本質上除了快一點，就是滿足書本可以傳達出一些深度的內容，這是雜志很難做到的。”

長文，作為《離線》的文本特征

經過三四個月的籌備，2013年11月，一本名《1024》的科技文化的雜志書出版。你會看到《1024》一個很重要的特征，即是具備類似Longform（一個長文閱讀類網站）的特質。

我們這個世代人的閱讀，隨著時間的碎片化而被碎片化，我們沒有時間和耐心做深度的閱讀，去了解一些核心的資訊。所以，相比一本書的內容深度和體量，長文形式的文本在《1024》中提供了一種新的閱讀體驗。六千到一萬字的長文內容，比雜志的文章更有深度，卻遠比一本書的體量要少，則同樣能囊括一本書甚至比一本書更多元的核心內容。對長文的探索，李婷曾經跟Kevin Kelly（《失控》作者，《連線》雜志創始主編）探討過這一種趨勢，因為這種形式在美國其實已經被大眾接受，但在國內還未有，李婷算是第一個吃西紅柿的人。

《1024》因為一些外部因素影響，創刊號后未再出刊，但是在李婷離開譯言，和《1024》原班團隊在2014年打造出新的雜志書《離線》時，這種特質保持得非常明顯。“《1024》之后，我希望能繼續做下去，看看長文這一種閱讀形式的創新能否經得起市場的檢驗，突破讀者對科技文化領域的閱讀的一種生態。”從核心內容上看，《離線》和《1024》并無差別，《1024》就像是《離線》的前身。

不過，從《1024》到《離線》，這種長文形式有所變化。《1024》當時17萬字的體量遠遠超出4萬字的預期，對讀者來說著實是一種壓力，所以《離線》做了調整，專題中長文的數量保持在四五篇，其他版塊的文本形式和設計表達則更多元。李婷說，“我們希望出現一些長文的深度閱讀，但是并沒有想把它轉化成一本書的厚度，所以《離線》會比較輕柔一些。”同時，《離線》的選題不再似《1024》那么過于高冷，開始以更輕松的視角介入科技的亞文化，比如第一期的主題是“開始游戲”，第二期是“黑客”。在《離線·開始游戲》中，除了專題之外，另有介紹游戲手柄進化史的內容，并以圖表和海報的直觀方式傳達。

讓科技“慢”下來

《離線·開始游戲》介紹了《模擬人生》《吃豆人》《超級馬里奧》這樣的經典游戲，但并沒有介紹近期的一些熱門游戲，比如《Flappy birds》。李婷坦言當時也確曾考慮是否把《Flappy birds》作探討，最終沒有采取這個思路。實質上，《離線·開始游戲》也并沒有將視線的著力點放在游戲本身上，而是關注游戲產業里的角色，比如游戲設計師、游戲商人、游戲玩家，或者游戲研究者，去看他們在這個產業里發揮的作用，如何在影響整個游戲產業。

事實也證明，很多大紅大紫的游戲在《離線·開始游戲》出版之后失去了話題的新鮮感。《離線》摒棄時效性內容的思路，并不單只因為科技類話題容易過時，更多的是跟《離線》的定位有關。“我們定位在科技文化，本身希望能往下沉一些，不是報導資訊，比如今天更新了什么軟件，又有哪些智能硬件上市了，因為這些都是浮在表面上的。是什么真正在更長的時間段里影響人和生活？需要我們把目光往下再去挖一下，做更深層次的工作。”

因此，《離線》目前每一期的文章中，大約七成是來自國外作者的約稿。外文的引進和翻譯，雖然增加了不少成本，但李婷希望把最先進和最具趨勢性的觀點從國外引進到國內，來實現《離線》在科技文化的定位。她當然有意來平衡國內原創作者和國外的文章比例，但就當下國內科技寫作者與科技發展水準來說，還是有一些差距，“主要是因為國內的科技環境或者媒體環境還不夠好，包括大家也很難去沉下心來寫東西。我看到國外很多科技記者，他們的行業經驗是非常深厚的，但再看國內的科技記者，他們受到科技行業本身的限制，或者他們更多關注的不是文化社會，而是商業投資，單一化比較嚴重。”李婷說，在科技文化領域，國內還沒有沉淀，尚未達到像國外開始真正談論在這樣的生態底下人的生活的階段。而《離線》的初衷，就是關注科技亞文化，“‘離線’真正服務的是愛思考與創新的人，我們都處在這樣一個跟科技、技術緊密結合的時代。這個時代里面愛思考與創新的人就是我們要服務的群體。我們會關注科技如何影響社會、文化、生活，在這個平臺上我們會聚集一些思考者、行動家，把他們的思想在‘離線’平臺上去分享。”（《離線·開始游戲》卷首）

這是《離線》在探索的事情，因為國內從來沒有人把科技和人文的交叉領域呈現出來。所以對李婷來說，《離線》其實就是一場實驗，除了挖掘科技文化，也需要在雜志書的形式、設計上相應地去找到一種符合《離線》特有的氣質。

李婷也提到，《離線》目前已出版兩期，很多人都關注在雜志書上，但她對“離線”的定義是一個品牌，不僅僅是雜志書。“雜志書《離線》可能只是以后‘離線’品牌旗下的一個產品而已，包括我們現在的線下活動也是。我們的目標其實還是召集這些對科技文化感興趣的人，或者自詡為‘極客’的人，為這些人去打造一個活動論壇或者空間，不只是談論我們的書，也談論他們感興趣的話題，分享一些東西。包括電子閱讀方面也會做嘗試。很多部分都會集中在‘離線’品牌下。”