用事空靈 余味悠悠

波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。

和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少！

張炎（1248—1319），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，臨安（今浙江省杭州市）人。宋亡后，家庭遭到巨大變故，祖父被殺，家產被抄沒，他漂泊江湖，落拓而終。元世祖至元二十七年（1290），曾北上元都寫經，但未被授官，失意而歸。

這首《南浦》詞的寫作年代不詳，從詞中憶舊游意看，很可能作于晚年。

詞的開頭先寫西湖水：

“波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。”首二句直扣題面，“波暖”“燕飛”應“春”字，“粼粼”“蘇堤”或明或暗地點“水”字。“粼粼”，清澈貌。《詩經·唐風·揚之水》：“揚之水，白石粼粼。”“蘇堤”，在杭州西湖中，將西湖分為內外兩湖。以上三句寫出了春水溶溶、春光滿眼的景色。這美好的春光，這美麗的去處，最易引人對往事的回憶，所以也為寫憶舊游做了鋪墊。

“魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃”，是接寫水的春景。“魚沒”句，以工筆寫魚態，宛然如在目前。而魚入水波痕圓又襯出了水之相對的靜態，與下句的“流紅”適成對照。“流紅”，即落花逐水流，既寫出了湖水潮動，又暗點春之將老。詞人的惜春之意自在言外。“翻笑”，即反笑。此句既富于情趣，又寫出湖面上所特有的殘春景象。不過，盡管這里已經春意闌珊，但游人仍然很多，即使在荒僻的橋下，斷絕不通的水濱也常有小船兒從柳陰中泛出——“荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。”

“回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草”，這是寫池中的春水。南朝詩人謝靈運在《登池上樓》詩 中有“池塘生春草”名句，據《南史·謝惠連傳》載，是他夢見弟弟惠連時所得。以上二句意謂，回想池塘邊已長滿青草，那情景很像謝靈運夢中得佳句的境況。這里以“回首”二字領起，引來舊典，“實事虛用”，不僅增加了朦朧的意態美，而且寓有懷人之意。

過片轉寫溪水——“和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？”這里的景色是很美的：溪水伴著白云從空谷中潺潺流出，水質清清，花香馥馥。但是，我們還應看到另一面，即詞人為什么要問“花香不了”呢？這不能不使人想到李后主的名句—“春花秋月何時了，往事知多少”。那是詞人在亡國后苦于對許多往事不能忘記而生的慨嘆，而這里說“甚年年凈洗，花香不了”，似也有“往事只堪哀，對景難排”的惆悵。由此回過頭來，再往前看，那“荒橋斷浦”的描寫，很可能也隱含著“山河有異”的遺恨。因此陳祖先生說：“‘荒橋’二句，暗點荒涼，其宋邦淪覆以后之作歟？”

“新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。”是寫回憶往事，新綠初生，一片蔥蘢，十分可愛。但如今在這孤寂的荒村路上又哪有心情去欣賞呢！所以回憶起往日之游，只能徒增“細柳新蒲為誰綠”的感慨。

“余情渺渺，茂林觴詠如今悄”，仍寫憶舊。“茂林觴詠”，是用蘭亭集典：晉代王羲之曾與謝安、公孫綽等四十一人游于會稽山陰（今浙江省紹興市）的蘭亭。王羲之還寫了《蘭亭集序》，其中有“此地有崇山峻嶺，茂林修竹”，“一觴一詠，亦足以暢敘幽情”的句子。以上二句意謂，想起往事，我的余情悠悠，當年與朋友在郊外飲酒賦詩的樂事悄然已成陳跡。

既然人事全非，往日的景物也當所剩無多了——“前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少！”這兩句既是化用唐代曹唐《劉阮再到天臺不復見仙子》詩：“草樹總非前度色，煙霞不似昔年春。桃花流水依然在，不見當時勸酒人”；又有劉禹錫“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”句意。這里，詞人是以劉郎相比。據載，他曾到過天臺山。“碧桃”，當指仙桃。以上二句意謂，自從別后，不知溪邊的桃花是多了還是少了。這里既有個人的身世之感，也有國家的興衰之嘆。

綜上所析，這首詞通過詠春水，憶舊游，抒發了對友人的深深懷念之情和不勝滄桑之感。

這首詞在藝術上達到了較高造詣，曾備受前人推許。鄧牧在《張叔夏詞集序》中說：“春水一詞，絕唱古今，人以‘張春水’目之。”其藝術特點是：

一、章法嚴密，層次清晰。張炎論詞一向主張“如野云孤飛，去留無跡”，并以“清空”作為詞的最高準則。但這首詞盡管也寫得“清空”，卻并非不留“痕跡”，而是有很清晰的脈絡。全詞大致可分三層，第一層先詠西湖水，是總起，主要是寫眼前之景。第二層是詠池塘水，其中也有對友人的回憶，藝術構思是曲折跳蕩的。第三層是詠溪水，側重寫往事。總起來看，此詞的構思是這樣的：詞人面對著西湖的春水浮想聯翩，先是“回首池塘”，并引入夢幻之虛境，可謂“清空”。接著又遙想山中之溪水，宛轉流淌，繞“綠”經“村”，最后匯進湖中。而詞人的片片情思似乎也隨著潺潺的溪水一一落到昔日朋侶的游蹤上。

二、融情于景，富有詩情畫意。這首詞在寫景方面也是很有特色的，如開頭一段寫春水，那清澈的水波，那飛來的燕子，以及那魚沒后的浪痕，流去的殘紅等，似乎都清晰可見。特別是“荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小”句，曾被周密稱為“賦春水之畫”。此外，詞人在描寫自然景物時，還注入自己濃郁的主觀感情，使情景相融。

三、用事空靈，“不為事使”。張炎詞很善于用典，其特點是既為我所用，又不留痕跡。如“回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草”，將眼前之景與夢中之境結合起來，既是寫實，又是用典，實中有虛，虛中見實，顯得十分空靈。又“余情”二句，也是詞人自謂“用事不為事使”之例。

總之，這首詞在許多方面都較好地體現了詞人自己的藝術主張。他在所著《詞源》中說，詠物詞“體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句，斯為絕妙”。這首《南浦》詞不僅在“體認”“模寫”上“不粘不脫”，恰到好處；而且運筆開闔自如，用典融化變幻，特別是結尾處，余味悠悠，尤當叫絕。