吳德盛與金鼎商標紫砂器

自晚清開始，由于資產階級蓬勃興起，商業經濟的進一步發展終于影響到了紫砂行業，紫砂壺開始了它的高度商品化之路。這一時期，自營的小作坊和各地的紫砂商號如雨后春筍般迅捷地發展起來。當時主宰宜興紫砂生產的已非當年的文人雅士或達官貴人，而是在各地，主要是上海的一群工商實業家。他們所定制的壺上開始印有店號商標，紫砂產品上既有“注冊商標”，又有制作者的名字。他們在全國乃至世界各地紛紛開設陶器商號銷售紫砂器。這些商號的基本營銷模式是在宜興開設作坊，在上海、天津、杭州、無錫等地開設商行或公司。他們的紫砂壺則由名工按樣制作，從宜興訂坯燒成，然后刻署商行或公司的商標。晚清民初的這種新狀況是紫砂壺自明代中期興盛以來近四百年所未曾有，可以說是紫砂發展史上的又一次重要轉變。這種轉變直接影響了紫砂壺的制作工藝、審美傾向和經營模式，甚至對紫砂藝人的發展之路也造成了巨大的影響。但由于這一時期進行紫砂器的批量商品生產，因此導致大部分紫砂作品的藝術性不高，只有為數不多的紫砂藝人擁有佳作，其中的代表人物就是程壽珍。雖然這一時期大部分紫砂商號在紫砂器藝術性的表現并不佳，但卻繁榮了清末民初的紫砂經濟，為民國前、中期紫砂業的興盛，為鐵畫軒陶器公司、吳德盛陶器行、利用（利永）陶業公司、陳鼎和陶器廠等民國著名紫砂商號的繁榮，為培養、鍛煉民國時期包括顧景舟大師在內的紫砂名家奠定了堅實的基礎。

“吳德盛”是民國時期一家著名的宜興紫砂陶器經營店行，1916年由吳漢文在江蘇宜興縣城開設。吳漢文（1874-1941年），藝名陶，宜興芳橋人。自幼習文練字，后學制紫砂，他擅長陶刻。1920年后啟用“金鼎商標”并逐步發展為公司經營模式，1925年在上海增設分號，1939年因抗日戰爭爆發等原因停止運營，隨之“金鼎商標”也不再延用。“金鼎商標”四字以古鼎圖案（吳德盛三字組成一個鼎）為中心呈逆時針排列，外套雙圓圈，印章用力均勻，清晰有力，其商品在當時聲望極高，為其供坯的都是宜興制壺名師。

吳德盛紫砂公司除了使用“金鼎商標”外，還分別使用過“吳德盛”、“吳德盛制”、“宜興吳德盛制”等特定印款以鈐于茗壺或器物之底蓋，多為篆書，或大或小，形狀不一。而且“吳德盛”字號還被融入“金鼎商標”的圖形設計中。

在吳德盛紫砂行的商品上，常刻有“陶氏”。陶是吳漢文的藝名，他的作品有署名“歧陶”、“企陶”、“潛陶”、“松鶴軒”等。但不是所有署名陶款的都是吳漢文的作品。凡是吳德盛紫砂行里名工代為制作和鐫刻者，也署“陶氏”、“企陶”、“啟陶”等名款。而由吳漢文親自操刀者，據說往往加刻“吳”字。

江西省博物館收藏有幾件吳德盛紫砂行的產品，主要是南昌地區出土的，并且有的刻有干支紀年，資料價值較高。

紫砂杯（圖1）高3.5厘米，口徑6.9厘米。1985年南昌市省軍區出土。口微斂，圓弧腹，底內凹，圓圈形把手下有一泥條相托，剛好容食指扣入圈中，中指抵住泥條穩住杯子，設計合理。杯外壁及底呈灰綠色（應為紫砂泥料中添加顏色所致），杯內施米白釉，開魚子片紋。外底中央戳印商標，其商標中間由“吳德盛”三字構成金鼎圖案，“金鼎商標”四字以古鼎圖案為中心呈逆時針排列，外套雙圓圈。

紫砂刻山水紋攢盒（圖2）中心盒通高11.8厘米，口徑19.6厘米，足徑8.7厘米；邊盒通高8.8厘米。1985年南昌市省軍區出土。原應為七子攢盒，缺兩個邊盒。中心盒為一圓形蓋碗，碗內、蓋內及捉手內施米白色釉，開魚子片紋。外壁及蓋面刻山水紋，題款為“歲紀丙子秋月岐陶主人畫并刻”；四個邊盒均作扇形，器內施米白色釉，開魚子片紋，蓋面及盒外壁均刻山水紋，蓋題“岐陶氏刻”，盒底戳印金鼎商標，外套雙圓圈。民國丙子年為1936年。

仿古銘文紫砂碗（圖3）2件，一件高8厘米，口徑16厘米，另一件高6厘米，口徑11.5厘米。三件碗均為1956年南昌望城崗軍校出土。綠泥紫砂，燒成后呈淺黃色，器形與裝飾風格相似，均為撇口，深腹，圈足。碗內施灰白釉，開細片紋。碗外壁模擬一段拓印磚文，分別是“中平二年”、“太康七年”和“永和四年”，分別題刻“中平磚文，陶仿古”、“太康磚文，陶”和“永和磚，癸酉秋月之吉陶氏刻”。其中中平二年碗的另一面刻了十個“右東朋口銘”金文，太康七年碗另一面刻了“右鐵伯鬲銘”十個金文。三件碗底均鈐印“金鼎商標”款。癸酉年為1933年。

刻花花口紫砂杯（圖4）高5.5厘米，口徑7.5厘米，底徑3.5厘米。杯呈五瓣梅花形，一側裝一弧形把手。杯外壁一面刻一株梅枝，另一面題刻“宜興陶并刻”，底鈐印“吳德盛制”篆款。杯內施米白色釉，開細片紋。

以上介紹的幾件吳德盛出品的紫砂器，雖然其藝術性并不高，也不見紫砂器中最經典的器型——紫砂壺，卻也體現了當時的一些時代特征：如圖3的幾件碗，因為當時流行復古風尚，裝飾上常參照秦漢瓦當、漢泉及西周鼎彝銘文的拓本，在紫砂器上進行刻繪；還有從這幾件器物來看，有一個共同點是器物的內部都施米白色釉，并開細片紋，這是否是因為這幾件器物不是用來沏茶的壺，而是吃飯的碗和裝食品的盒子等，這樣便于清洗？

總之，吳德盛紫砂器在二十多年的運營中云集了當時諸多紫砂制壺名家與陶藝雅士名流的藝術創作，現今存世的該行紫砂器應該數量不少，這還有待我們進一步挖掘和發現其新的文物和藝術價值。江西省博物館藏的這幾件紫砂器為了解民國時期吳德盛紫砂公司的產品增添了一些新的資料。

（責編：雨嵐）