淺析央視“春晚”的不足與發(fā)展

摘 要：央視春晚三十年，其發(fā)展速度之快觀眾有目共睹，從1983年的樸素期過渡到2013年的豪華期，這和其制作內(nèi)部環(huán)環(huán)相扣的嚴(yán)謹(jǐn)工作態(tài)度是分不開的。量變引起質(zhì)變，因?yàn)檠胍暣和韽拿恳粋€(gè)小的方面開始改變，才造就了現(xiàn)在的饕餮盛宴。然而時(shí)代的飛速發(fā)展也必然使春晚有些跟不上時(shí)代的腳步，只有改變自身的一些不足，才能尋找到屬于自己的出路。

關(guān)鍵詞：中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)；不足之處；發(fā)展與趨勢(shì)

作者簡(jiǎn)介：劉柳，學(xué)校：曲阜師范大學(xué)信息技術(shù)與傳播學(xué)院，專業(yè)：藝術(shù)學(xué)。

[中圖分類號(hào)]： G220 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-06--01

“春晚”是除夕夜全球華人共同關(guān)注的節(jié)目，并且是全球同步直播，導(dǎo)播決定著觀眾所觀看到的畫面和聽到的聲音。導(dǎo)播必須是熟悉整臺(tái)晚會(huì)的人，因此，只有總導(dǎo)演才能擔(dān)當(dāng)此工種。導(dǎo)播的業(yè)務(wù)水平，直接影響到觀眾所接收到的整個(gè)晚會(huì)的水平，因此，在春晚中，導(dǎo)播對(duì)晚會(huì)直播的影響十分重大。

央視“春晚”被關(guān)注的多，同時(shí)被質(zhì)疑的聲音也多了起來，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)其議論紛紛，人們關(guān)注的重點(diǎn)也從節(jié)目?jī)?nèi)容轉(zhuǎn)移到其他地方了。只有改進(jìn)不足，走好未來路，才能永久發(fā)展。

（一）央視春晚現(xiàn)存不足之處

央視“春晚”舉辦了三十年，這三十年來，也會(huì)因?yàn)橹谱鞯氖韬雠加腥毕荩?995年導(dǎo)演黃一鶴把“春晚”舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，但是由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件不足以支撐這樣一臺(tái)大型電視直播節(jié)目，造成了硬件上的失誤，時(shí)候央視在《新聞聯(lián)播》特別道了歉。而現(xiàn)在隨著時(shí)代的發(fā)展，央視“春晚”的硬件早已不是問題。反而是其他的方面。

1.過強(qiáng)的儀式性，和逐漸衰弱的互動(dòng)性

近年來的“春晚”已經(jīng)沒有早年間臺(tái)下臺(tái)上融為一體的強(qiáng)烈互動(dòng)性，主持人、演員、觀眾已經(jīng)不像以前一樣融合，有時(shí)主持人也因過分弘揚(yáng)“主旋律”導(dǎo)致不夠親民，拉大了與觀眾的距離感。其實(shí)在早年的春晚，相聲演員在觀眾席中搭建話筒進(jìn)行表演，看起來像是話家常的表演形式深受觀眾的喜愛，而這種舞臺(tái)形式也隨著時(shí)代發(fā)展?jié)u漸消磨了，在近年的“春晚”中已經(jīng)鮮少這中表演形式了，舞臺(tái)硬件的升級(jí)雖然華麗，卻早已沒有當(dāng)年聯(lián)歡的暢快感覺。節(jié)目中，與場(chǎng)下觀眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)也是少之又少，舞臺(tái)上所能傳達(dá)給觀眾的感情也減弱了，央視“春晚”的儀式性越來越強(qiáng)，互動(dòng)性越來越弱。

2.過分追求經(jīng)濟(jì)利益

2010年央視“春晚”由于廣告植入太多引來網(wǎng)友議論紛紛，電視晚會(huì)消耗巨大，引入適當(dāng)?shù)馁澲鷱V告無可厚非，但是超過了應(yīng)有的度變會(huì)影響到整臺(tái)晚會(huì)的口碑。國家新聞出版廣電總局也多次強(qiáng)調(diào)在社會(huì)利益和經(jīng)濟(jì)利益的關(guān)系上，廣播電視產(chǎn)業(yè)要以社會(huì)利益為重。于是乎12年“春晚”便取消了植入廣告，但由于其過于豪華的舞臺(tái)設(shè)置，顯然完全取消植入廣告會(huì)使“春晚”組入不敷出，于是13年恢復(fù)了植入廣告，雖然僅有兩條公益性質(zhì)和美的報(bào)時(shí)。

3.節(jié)目形態(tài)老化無新意

三十年來，“春晚”總體節(jié)目結(jié)構(gòu)一直無太大變化和創(chuàng)新，始終沿襲最早的節(jié)目結(jié)構(gòu)和類型，觀眾早已審美疲勞，期待出現(xiàn)的創(chuàng)新遲遲沒有。近年來，央視“春晚”的小品和相聲節(jié)目愈加不如以往出彩，“春晚”應(yīng)當(dāng)通過語言節(jié)目來展現(xiàn)深刻主題和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，但是近幾年央視“春晚”的小品、相聲給人以諷刺的鋒芒不夠銳利，關(guān)注民生、反映民生的作品太少。

（二）央視春晚未來的出路

1.創(chuàng)新內(nèi)容和形式

打破老的固定的節(jié)目結(jié)構(gòu)模式，節(jié)目?jī)?nèi)容力求新穎，不再拘泥于過去流行的節(jié)目形式，要有更加多樣的節(jié)目類型，例如某次韓庚表演的“除夕”的兒童節(jié)目，利用電腦技術(shù)和武術(shù)的結(jié)合，做出人獸對(duì)峙的絕對(duì)真實(shí)感，令觀眾感嘆其神奇，類似這樣的新穎的形式，應(yīng)該多多出現(xiàn)。在演員選擇上，保留人們熟悉的老面孔的同時(shí)，增加青年新人的表演機(jī)會(huì)和時(shí)長(zhǎng)，會(huì)給春晚舞臺(tái)帶來新的氣象，例如近年出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上的“開心麻花”，給觀眾帶來的不一樣的歡笑聲。

2.擴(kuò)展舞臺(tái)

春晚成為全國文藝精品薈萃的大舞臺(tái)，必須開放辦春晚，春晚是除夕最大的播出平臺(tái)，各類節(jié)目都該擁有平等的參與權(quán)?；謴?fù)讓各省選送節(jié)目的機(jī)制，建立更加有效的海內(nèi)外節(jié)目征集機(jī)制。傳播語態(tài)應(yīng)向民生化的視角傾斜，多制造一些草根明星、多讓民間新面孔參與表演、打破老面孔長(zhǎng)期壟斷的格局。能否突破演播室格局，更多一些體現(xiàn)節(jié)日狂歡的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)。

3.處理好技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系

現(xiàn)階段的央視“春晚”在硬件技術(shù)方面已經(jīng)趨于完美，全息的舞臺(tái)已是運(yùn)用了全國最頂尖的舞臺(tái)技術(shù)，但是其技術(shù)上的完美來的互動(dòng)性不夠，儀式性太強(qiáng)，節(jié)目本身內(nèi)容不及其舞臺(tái)效果動(dòng)人等藝術(shù)上的缺陷，

4.拒絕低俗化

央視“春晚”為老百姓建設(shè)舞臺(tái)，不代表節(jié)目?jī)?nèi)容可以出現(xiàn)低俗化傾向，需要雅俗共賞而不是過俗，應(yīng)注重文化傳承和老百姓自己內(nèi)心的東西結(jié)合起來。

把握好弘揚(yáng)主旋律與遵循藝術(shù)規(guī)律、正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)與保持政治正確之間的平衡點(diǎn)，處理好形式與內(nèi)容、技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系。繼續(xù)把央視“春晚”打造好，讓其前途更加明亮和長(zhǎng)遠(yuǎn)。

結(jié)論：

相信春晚在這些年經(jīng)歷的改革變化中，必將找到屬于自己的發(fā)展道路，不斷進(jìn)步，不僅在硬件上越來越強(qiáng)大，而且能夠在節(jié)目?jī)?nèi)容上為大眾打造出雅俗共賞的優(yōu)秀作品。

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