車庫(kù)的小棍兒

車庫(kù)的小棍兒是干什么用的呢？有什么特別的意義嗎？讀了這篇文章，你的心會(huì)得到升華，會(huì)變得柔軟。

在悉尼，正趕上朋友遷居，就一起高高興興地幫他忙活了。

這是櫻桃小區(qū)的一棟別墅，原房主是一對(duì)老年夫婦，遷居去了墨爾本。人去樓空，留下的是一個(gè)整潔得幾乎無(wú)可挑剔①的空間，看得出老人離去前的精心。

意外的是，車庫(kù)沒(méi)有整理利索，在車庫(kù)近墻的一頭，懸空垂著一根細(xì)細(xì)的小棍兒。當(dāng)汽車駛?cè)胲噹?kù)，不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)這棍兒擋在前頭，趕緊停車，還是碰著了，于是那小棍兒便輕晃著，拍打著車頭。

我責(zé)怪主人的疏忽，正準(zhǔn)備下車摘除這一多余的障礙物，卻意外發(fā)現(xiàn)這跟小棍的位置正好對(duì)準(zhǔn)了車子的停放現(xiàn)。進(jìn)而悟到了一個(gè)小小的生活智慧，進(jìn)入車庫(kù)，只要車頭一碰到那小棍兒，就知道車正在恰當(dāng)位置，而不必瞻前顧后②，調(diào)校車位，往復(fù)繁瑣了。

于是撥動(dòng)幾下小棍兒，看起晃動(dòng)，遙想著這對(duì)澳洲老人的幽默情趣，不禁會(huì)心一笑。

在廚房的餐桌上，進(jìn)一步看到了有關(guān)這根小棍兒的文字說(shuō)明。那是老人留給新屋主的一封信，里面除了詳列這把鑰匙管什么，那把鎖頭怎么開(kāi)，電表氣表怎么結(jié)算一大堆必要交代外，還特別說(shuō)到了這根小棍兒。“以前我們常為泊車入庫(kù)的位置費(fèi)心。開(kāi)不夠位車庫(kù)門下不來(lái)。曾經(jīng)在墻邊做過(guò)記號(hào)，卻不易識(shí)別對(duì)齊，也費(fèi)事。有次，我太太在車庫(kù)給燈影‘碰’了一下，知是虛影，倒也生出這個(gè)主意，于是有了這根小棍兒，一碰，就停車，不會(huì)有差。搬家清理時(shí)曾想卸去這一完全是我們自卑的贅（zhui）物，但轉(zhuǎn)而想到您也許會(huì)有同樣的需要，故意留下了，如以為多余，則請(qǐng)代為摘除為謝。祝您在這里生活的愉快。”

為一根小棍兒，留下一段文字，猶如在讀一篇小小說(shuō)，好純情。

之后，每一次泊車，碰動(dòng)那小棍兒，就會(huì)想起那對(duì)老人從未見(jiàn)過(guò)的美貌來(lái)。

挑剔：過(guò)分或故意在細(xì)節(jié)上找差錯(cuò)或麻煩。

瞻前顧后：看看前面再看看后面。形容做事以前考慮周密謹(jǐn)慎。

這篇語(yǔ)言樸實(shí)的短文，層次清晰地?cái)⑹隽艘粚?duì)澳洲夫婦對(duì)素不相識(shí)的新屋主的關(guān)愛(ài)。“為一根小棍兒，留下一段文字，猶如在讀一篇小小說(shuō)，好純情。”這份純情打動(dòng)了新入住的夫妻，也打動(dòng)了作者。雖是一根小棍兒和一段文字，但恰恰是這份細(xì)微之處的關(guān)切表達(dá)出了親人般的體貼。這種情感是人心荒漠中的清泉，只要我們都如此熱心地對(duì)待周圍的人，清泉就能匯成大海。

1.看拼音寫(xiě)詞語(yǔ)

別（ ） 無(wú)可挑剔（ ） （ ）怪

（ ）忽 調(diào)（ ） 繁（ ）

2.根據(jù)詞語(yǔ)意思解釋帶點(diǎn)字的含義。

①瞻前顧后：

②贅 物：

3.聯(lián)系上下文，理解句子含義

①“意外的是，車庫(kù)沒(méi)有整理利索。”作者為什么會(huì)感到意外？

②“搬家清理曾想卸去這一完全是我們自卑的贅物。”為什么稱這小棍兒為贅物？

4.澳洲夫婦為什么在車庫(kù)里留下一根小棍兒？

5.作者為什么看著晃動(dòng)的小棍兒會(huì)心一笑？

6.你認(rèn)為哪幾方面原因使澳洲夫婦對(duì)陌生人有這樣真摯的情感？

互相關(guān)心，互相幫助，會(huì)使人們感到生活中充滿了明媚的陽(yáng)光。從你學(xué)習(xí)、生活中擷取一件真事，用文字表達(dá)出來(lái)。

人是有感情的動(dòng)物，沒(méi)感情也就沒(méi)人性，正因?yàn)槿绱耍顚W(xué)習(xí)中會(huì)有許多令人感動(dòng)的事，請(qǐng)講述一件這樣的事情吧。

閱讀視窗

“八大山人”：即朱耷，清初畫(huà)家，南昌人；擅長(zhǎng)畫(huà)水墨花卉禽鳥(niǎo)，筆墨簡(jiǎn)練，形容夸張，也畫(huà)山水，意境冷寂。

《牡丹亭》：是明代戲劇家湯顯祖的作品，他和《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》合稱“臨川四夢(mèng)”。

布萊希特：德國(guó)戲劇家、詩(shī)人，他要求建立適合反映20世紀(jì)人類生活特點(diǎn)的新型戲劇，即敘事詩(shī)式戲劇，這種戲劇突破“三一律”，采用自由舒展的戲劇結(jié)構(gòu)形式，多側(cè)面地展現(xiàn)生活豐富多彩的內(nèi)容，讓讀者看見(jiàn)生活的真實(shí)面貌，以促進(jìn)人們思考，激發(fā)人們變革的熱情。

三一律：也成“整三一律”，歐洲古典主義戲劇的劇本創(chuàng)作股則，規(guī)定每劇限于單一的故事情節(jié)，事件發(fā)生在一個(gè)地點(diǎn)并于一天之內(nèi)完成。

卡夫卡：（1883—1924），奧地利小說(shuō)家，作者長(zhǎng)期與父親不和，體弱多病，一生未婚，他善于運(yùn)用象征、夸張、怪誕的藝術(shù)手法，作品情節(jié)荒誕不經(jīng)，而蘊(yùn)含深意，解釋了社會(huì)的黑暗和人民的痛苦，作者生前默默無(wú)聞，死后獲得殊榮，被譽(yù)為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。主要作品：長(zhǎng)篇小說(shuō)《審判》、《城堡》、《美國(guó)》，短篇小說(shuō)《變形記》、《判決》、《中國(guó)長(zhǎng)城》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等。

作者簡(jiǎn)介

陳冠柏，浙江寧波人。1968年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系。歷任唐山齒輪廠工人、黨委秘書(shū)，中共寧波市委宣傳部干部，《浙江日?qǐng)?bào)》記者、評(píng)論部主任，海南金島集團(tuán)公司總裁助理；著有報(bào)告文學(xué)及《黑色的七月》、《蔚藍(lán)色的呼吸》，雜文集《而立集》等，他的報(bào)告文學(xué)《中國(guó)的回聲》、分別獲全國(guó)第三、四屆報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。