《警察與贊美詩》中幽默手法分析

歐·亨利是美國著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父，其作品最大的藝術魅力在于他那幽默的天性和諷刺的筆法，因此，他的作品曾被譽為“美國生活的幽默的百科全書”。他的幽默被稱為“含淚的微笑”，“笑”只是外表，“含淚”才是實質(zhì)。《警察與贊美詩》也是一部悲喜劇，在這部小說中，作家充分運用批判意識和幽默手法，通過流浪漢蘇比滑稽的遭遇，在批判警察對犯罪行為的容忍和對無辜行為的懲罰這一社會現(xiàn)實時，勾勒出一幅幅“含淚”的幽默場景。其中，荒誕離奇的故事情節(jié)、詼諧俏皮的語言修辭、矛盾而又諷刺的小說標題、出人意料的故事結尾等是它的主要特色。

一、荒誕離奇的故事情節(jié)

曲折跌宕的故事情節(jié)是歐·亨利短篇小說的一個顯著特點，出人意料而又合乎情理，巧妙而又曲折的情節(jié)布局，絲絲入扣，引人入勝。小說的故事情節(jié)在計劃即將實現(xiàn)的時候總會發(fā)生各種意外性的轉折。

《警察與贊美詩》的主人公蘇比是一個來自社會底層的饑寒交迫的流浪漢，當寒冬來臨，食不果腹、衣不遮體的他為了找一個過冬的去處，他做出了一個匪夷所思的決定——去“好客的布萊克威島監(jiān)獄”，無憂無慮地度過寒冷的冬天。這是情節(jié)上的轉折。為了實現(xiàn)這個夢想，他千方百計地吸引警察的注意力，使盡各種手段希望警察能夠逮捕他，他為此努力了六次，屢試屢敗，雖費盡了腦汁，卻都不被警察理睬，與被拘捕無緣。這些情節(jié)看似出人意料卻又合情合理，逐漸把故事推向了高潮。最后，在經(jīng)過一座古樸的教堂時，他被贊美詩演奏的甜美樂聲吸引，陶醉在動人的音樂之中，他的靈魂起了奇妙的變化，一種強烈的、突起的沖動推動著他與厄運抗爭。他要重新振作，明天，他就要去繁忙的市區(qū)找一份工作，他要在這個世界混出個人樣……正當蘇比的內(nèi)心重新充滿希望和動力時，卻偏偏被警察送進了監(jiān)獄。作者用輕松幽默的筆調(diào)描寫了蘇比為進監(jiān)獄而做出的各種可笑的舉動，更為可笑的是，警察卻對這樣違法的行為視而不見，一個“有罪”本應被懲罰的人竟一次次地被認定為無罪，而一個決定改過向善的人卻遭逮捕入獄，多么諷刺和可笑！蘇比作為一個正常人，想方設法干壞事企圖進監(jiān)獄這本來就荒謬，而當他洗心革面，想自力更生時卻被送進監(jiān)獄，這也是一種荒謬，雙重荒謬，雙重荒謬的背后隱含著更為深刻的內(nèi)容：為非作歹者逍遙自在，有心從善者反被監(jiān)禁，這種荒誕而離奇的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說的主題。

二、詼諧俏皮的語言

《警察與贊美詩》這篇小說語言最大的特點就是詼諧俏皮。通過運用比喻、擬人、借代、反語、對比等修辭手法，達到語言幽默的藝術效果，使文本展現(xiàn)出巨大的文學張力和感染力，而所有這些幽默的修辭又都包含作者的深意，突出表現(xiàn)了在美國資本主義道德虛偽的社會現(xiàn)實面前底層人物的可笑經(jīng)歷和悲慘命運，含蓄地揭露并批判了美國殘酷的社會現(xiàn)實。

（一）反語

反語手法在這篇小說中運用得最普遍，尤其是對監(jiān)獄生活的渲染和贊美，“整整三個月，有飯吃，有床睡，還有志趣相投的伙伴，而且不受‘北風’和警察的侵擾。”“多年來，好客的布萊克威島監(jiān)獄一直是他冬季的寓所。”這里用反語“好客”“冬季寓所”來形容監(jiān)獄，生活吃喝不愁，沒有寒冷，還不會孤獨，這樣的“人間天堂”居然是監(jiān)獄，是舒適好客的度假村，在他看來，人生的樂趣莫過于此了。看似幽默輕松，實則沉重，揭示了下層小人物悲慘的生活現(xiàn)狀，流露出對無家可歸的流浪漢悲慘生活的深切同情以及對美國社會現(xiàn)實的嘲弄。

（二）擬人

“一張枯葉飄落在蘇比的膝頭。這是杰克·弗洛斯特的名片。”作者幽默地將冬日里的“霜凍”擬人化了，稱為可愛的杰克·弗洛斯特老人，將飄落的枯葉比喻成老人的“名片”。“杰克對麥迪遜廣場的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個招呼。他在十字街頭把名片遞給‘露天公寓’的門公佬‘北風’，好讓房客們有所準備。”“客氣”“打個招呼”“遞名片”等這些擬人手法的運用看起來輕松、親切，實際上包含了貧苦人民面對嚴寒的無可奈何和辛酸。又如蘇比在一家不怎么起眼的飯館吃完飯后，向侍者坦白：他無緣結識錢大爺，錢大爺也與他素昧平生。“錢大爺”這一擬人的稱呼在讓人發(fā)笑之余，又可以讓人體會到一貧如洗的流浪漢生活的艱辛。

（三）比喻和借代

比喻和借代手法的運用突出了人物的性格和特征，寄予了作者的深意。如用“銅紐扣”借指警察，因警察上衣的紐扣是黃銅制的，包含一種對看似莊嚴威武，實則自以為是、無知荒唐的警察的輕視與不屑。用“阿卡狄亞”借指“世外桃源”，蘇比也有過想過田園牧歌式的淳樸生活的愿望。當蘇比想扮演一個下流的小流氓調(diào)戲 “文雅嫻靜”的女士時，“那娘們像常春藤一樣緊緊攀住蘇比這棵橡樹”，寫出了看似賢良溫和的“淑女”無賴卑賤的本性，蘇比想當流氓的愿望也落空了，甚是可笑。小說中有兩處對人物神態(tài)和動作的用喻尤為精彩。蘇比在那家不起眼、窮人吃得起的飯店飽餐一頓之后，本想因此被捕入獄，沒想到事與愿違。“用不著驚動警察老爺，”侍者說，嗓音油膩得像奶油蛋糕，眼睛紅得像雞尾酒里浸泡的櫻桃，“兩個侍者干凈利索地把蘇比往外一叉，正好讓他右耳貼地摔在鐵硬的人行道上。他一節(jié)一節(jié)地撐了起來，像木匠在打開一把折尺”，作者用“奶油蛋糕”比喻侍者的嗓音，用“雞尾酒里浸泡的櫻桃”比喻侍者的“眼睛”， 外表看似斯文而神態(tài)憤怒的侍者形象鮮活地表現(xiàn)了出來，又用“物化”這樣無動于衷的比喻來寫蘇比的狼狽不堪，產(chǎn)生一種漫畫式的效果——滑稽、可笑又令人同情，表現(xiàn)出小人物在生活重壓下的無奈與苦澀，讀后令人備感心酸。

（四）對比

深刻的對比是這篇小說的一大特色。如文中“他拐到百老匯路，在一家燈火輝煌的餐館門前停了下來，每天晚上，這里匯集著葡萄、蠶絲與原生質(zhì)的最佳制品。”這是作者詼諧的說法，“葡萄、蠶絲與原生質(zhì)的最佳制品”指美酒、華麗衣物和上流人物。作者沒有直接說出人物的身份，而是用借代的修辭手法將上流社會人物紙醉金迷、窮奢極欲的生活與食不果腹、無家可歸、窮困潦倒的下層人物的艱辛生活形成強烈的對比，從而突出了美國資本主義社會貧富懸殊、社會的不公，從側面揭示出造成人民貧困的社會根源，從而強化了小說的社會意義。“他沒打算去地中海游弋，也不想去曬南方令人昏昏欲睡的太陽，更沒考慮到維蘇威灣去漂流。他衷心企求的僅僅是去島上度過三個月。”那些財大氣粗、腰纏萬貫的富翁游遍了名山勝水之余，買票去棕櫚灘和里維埃拉過冬，與他們享受生活的方式不同，蘇比這種窮困人物只希望能夠在監(jiān)獄里待上三個月，躲避嚴寒的冬天，這兩種境況形成了極不協(xié)調(diào)的對比，令人捧腹。這種幽默的對比直指向社會現(xiàn)實，看似風趣，實則辛辣尖利。

三、矛盾而又諷刺的標題

小說的題目是《警察與贊美詩》，表面看來，是贊美警察。然而，細讀文本，聯(lián)系內(nèi)容卻發(fā)現(xiàn)題目是多么的荒唐和可笑。在這篇小說中，蘇比是第一主人公，警察是第二主人公，警察的形象貫穿始終。與想象中的威武嚴厲、善良公正、忠于職守、維護治安的警察相比，這篇小說中的警察卻是自以為是、舉止離奇荒誕，這也是作者所要諷刺的對象。蘇比想方設法違反社會秩序，犯下種種罪狀，企圖被逮入獄，實現(xiàn)他期待已久的愿望，然而警察卻一次次無視他的犯罪。最后他被教堂贊美詩的樂聲所感化，心靈得到洗禮，期望重新做人，自食其力，自力更生，這樣一個想要自新的人卻被警察毫無理由地逮捕了。這篇小說的標題也是主題的外化，通過流浪漢干盡壞事卻逃離法網(wǎng)，想要自力更生、重新做人卻被警察無辜逮捕這一可笑的事件，揭露了19世紀美國資本主義社會顛倒黑白、是非不分的丑惡現(xiàn)象，展現(xiàn)出下層勞動人民生活的窘困，這一沉重而嚴肅的主題蘊涵在輕松調(diào)侃而又滑稽的幽默語言背后，使讀者在捧腹之余陷入深沉的思考，酸楚與艱辛之感油然而生。

四、歐·亨利式的結尾

歐·亨利憑借自己對文學創(chuàng)作技巧的熟練掌握，形成了自己獨一無二的結尾方式——“歐·亨利式的結尾”（含淚的微笑）。所謂“歐·亨利式結尾”，通常指短篇小說大師們常常在文章情節(jié)結尾時突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現(xiàn)意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。這種結尾藝術在歐·亨利的《警察與贊美詩》中有充分的體現(xiàn)。這篇小說的結尾意外卻又合乎情理。進監(jiān)獄本來就是蘇比夢寐以求的，期待在獄中無憂無慮地度過寒冷的冬天，這種滑稽的愿望是生存方式的一種無奈。也許常人認為被捕入獄太簡單了，只要隨隨便便違反社會秩序，違反法律法規(guī)，就可以被抓。可是，蘇比費盡周折，最后還是愿望落空。當他受到贊美詩的感染，決定洗心革面、重新做人，用自己的雙手創(chuàng)造未來，讀者會為他的轉變而內(nèi)心發(fā)出由衷的祝福時，命運卻跟他開了一個玩笑，警察悄無聲息、毫無理由地把他帶走了。之前費周折想要實現(xiàn)的理想總是無法實現(xiàn)，現(xiàn)在理想改變了卻輕而易舉地實現(xiàn)了之前的夢想，多么滑稽可笑，可笑之余又是多么的可嘆、可憐、可悲。梁洪蘭在《黑色幽默文學的藝術風格》一文中提到：“這一滑稽事實，這一荒誕結局就是典型的黑色幽默的結局。它以絕望感和荒誕性取代了悲劇的情感。化悲慘為獰笑，化嚴肅為戲謔，悲劇性變成了痛苦的幽默，幽默中又蘊藏至深的悲痛。”啼笑皆非的結局引發(fā)讀者對社會現(xiàn)實深深的思考。也正是這樣的結尾改變了傳統(tǒng)上的大團圓結局，反而更能產(chǎn)生一種強烈的藝術震撼力，給讀者留下更加持久而深刻的印象。

[參考文獻]

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[作者簡介]

蔣小軍（1979—），男，河南開封人，碩士，陜西省西安翻譯學院講師，從事英語教學和英語語言學研究。