透過成蔭電影看革命歷史題材影片的歷史價值

馬 靜

（南京信息工程大學(xué) 語言文化學(xué)院，江蘇 南京 210000）

成蔭是北影著名的老一輩電影藝術(shù)家之一，由于共同的藝術(shù)追求和較高的藝術(shù)成就，成蔭與水華、崔嵬、凌子風(fēng)并稱“北影四大帥”，是北影集團(tuán)電影創(chuàng)作的核心力量。

成蔭以善于導(dǎo)演革命歷史題材影片而著稱。成蔭的革命歷史題材影片以真實的歷史場景、史詩般的宏大敘事、高亢的抒情色彩和生動的人物刻畫而獨具特色，自成一家。上世紀(jì)五十年代到八十年代，成蔭導(dǎo)演的《南征北戰(zhàn)》、《停戰(zhàn)以后》、《西安事變》等優(yōu)秀影片風(fēng)靡一時，這些影片以其宏闊的歷史視野，英雄品質(zhì)的深情述說，以及濃郁的家國情結(jié)深深地影響了一代人的成長，在中國電影史的歷史發(fā)展中寫下了輝煌的一頁，并對上世紀(jì)八十年代的興起的重大革命歷史題材影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

成蔭將其一生都獻(xiàn)給新中國電影事業(yè)，他夢想用電影表現(xiàn)中國歷史的發(fā)展，透過宏大的敘述視角，紀(jì)實性地表現(xiàn)那個時代，他認(rèn)真地思考和研究電影，以創(chuàng)新意識拍攝電影，在當(dāng)時的歷史條件下，他取得了較高的電影成就。1995年12月28日，為紀(jì)念電影誕生百年、中國電影誕生90年，由廣電部電影局、中國電影家協(xié)會、北京市委宣傳部、中國電影出版社聯(lián)合舉辦的中國電影世紀(jì)獎在京舉行，有45位從影30年以上的電影藝術(shù)家獲獎，成蔭以其獨樹一幟的革命戰(zhàn)爭題材影片入圍15名優(yōu)秀導(dǎo)演獎的行列，標(biāo)志著他在中國電影史上擁有重要的地位。

作為新中國電影的拓荒者之一，成蔭創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀的革命歷史題材影片，這些電影蘊含著強(qiáng)烈的時代氣息，具有很高的歷史研究價值，同時也體現(xiàn)出成蔭鮮明的個性特點。成蔭的革命歷史題材影片在中國戰(zhàn)爭電影史上具有承前啟后的歷史意義，在長期的電影創(chuàng)作實踐中，成蔭探索了重大革命歷史題材影片取得突破性發(fā)展的突圍方向，這些影片的成功創(chuàng)作對八十年代后興起的重大革命歷史題材影片，以及史詩意味濃厚的革命歷史題材影片產(chǎn)生重要的影響。

一、承前啟后的歷史地位

在1930年之前，戰(zhàn)爭片是中國電影史缺失的篇章，抗日戰(zhàn)爭時期，中國的戰(zhàn)爭題材影片在沒有做好充分準(zhǔn)備的情況下匆忙登上了電影銀幕。“中國戰(zhàn)爭片則是在民族危難這樣一個外因的推動下，由內(nèi)在的民族情結(jié)的噴發(fā)，多少有點倉促但充滿激情地登上了中國電影的舞臺。由于 一 二八 事變發(fā)生在上海 而上海又是當(dāng)時中國最主要的電影生產(chǎn)基地，‘一·二八’事變就成了中國戰(zhàn)爭片問世的直接導(dǎo)火索”。［1］中日之間的八年戰(zhàn)爭為中國的戰(zhàn)爭題材影片提供豐富的題材和內(nèi)容，中國的戰(zhàn)爭片在這個歷史時期得到空前的發(fā)展，一批優(yōu)秀的愛國電影人拍攝了《保衛(wèi)我們的土地》、《勝利進(jìn)行曲》、《八百壯士》、《中華兒女》等抗戰(zhàn)救國宣傳的戰(zhàn)爭題材影片。解放戰(zhàn)爭時期，出現(xiàn)了金山編導(dǎo)的戰(zhàn)爭片《松花江上》和以戰(zhàn)爭為背景的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》等優(yōu)秀的史詩電影，這些影片是中國革命歷史題材電影的重要前期積淀，為新中國成立后中國革命歷史題材影片的創(chuàng)作和發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，自此以后，順應(yīng)時代的要求，中國的戰(zhàn)爭題材影片就成為新中國電影的重要組成部分。

1949年之后，新中國電影人開始大量創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材作品以頌揚革命先烈的英雄情懷、回顧我黨的光榮歷史，《南征北戰(zhàn)》、《萬水千山》、《停戰(zhàn)以后》、《紅色娘子軍》、《平原游擊隊》等優(yōu)秀影片就在這種歷史背景下登上中國的電影銀幕；在改革開放的新時期，國家體制更加注重重大革命歷史題材影片在弘揚中國特色的社會主義、唱響主旋律等方面的突出作用，1987年7月4日，正式成立重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組，1988年設(shè)立資助基金，大力提倡革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，陸續(xù)拍攝了《南昌起義》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《孫中山》、《開國大典》、《白色起義》等眾多優(yōu)秀影片，九十年代之后出現(xiàn)了《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》為代表的戰(zhàn)爭史詩，這些影片真實反映了中國革命歷史進(jìn)程中發(fā)生的重大歷史事件和革命戰(zhàn)爭圖景，再現(xiàn)了國家領(lǐng)袖的歷史功績。

成蔭的革命歷史題材影片是中國革命戰(zhàn)爭題材電影的重要組成部分，具有承前啟后的歷史意義，它根植于中國革命歷史題材電影歷史的沃土中，并從中獲取滋養(yǎng)自身的藝術(shù)養(yǎng)分。同時，成蔭革命歷史題材影片的發(fā)展也見證了重大革命歷史題材影片的成長歷程，《南征北戰(zhàn)》、《停戰(zhàn)以后》在題材選擇、內(nèi)容表達(dá)、藝術(shù)手法上都對中國重大革命歷史題材影片的產(chǎn)生具有開創(chuàng)性的意義，樹立了創(chuàng)作典范；1982年拍攝完成的《西安事變》再現(xiàn)重大歷史事件的真實原貌和演進(jìn)過程，再現(xiàn)老一輩革命領(lǐng)袖力挽狂瀾的動人風(fēng)采，這部影片是重大革命歷史題材影片的奠基之作，它從屬于重大革命歷史題材影片的范疇，成為此類作品的典型代表作。成蔭的革命歷史題材影片具有宏大的歷史視野、嚴(yán)肅的歷史責(zé)任感和反映民族歷史的自覺意識，為后世同類型影片的創(chuàng)作典范。

二、對后世革命歷史題材電影的歷史影響

建國后至“文革”結(jié)束，中國革命歷史題材影片一方面受到體制的鼓勵支持，一方面在政治的嚴(yán)格約束下發(fā)展。進(jìn)入新時期，中國革命歷史題材影片要想取得突破性的發(fā)展 首先必須從急功近利的政治條條框框中把自己解放出來，為藝術(shù)創(chuàng)作提供一個可以縱橫馳騁的開闊空間。革命歷史題材影片以真實的內(nèi)容還原歷史，澄清那些籠罩著重重迷霧的歷史事實，重現(xiàn)歷史的廬山真面目，并且在此基礎(chǔ)上升華出歷史的哲學(xué)意蘊便是此類影片謀求發(fā)展的突圍方向。

成蔭在其革命歷史題材影片的拍攝中，堅持貫徹自己的“真實觀”，主張電影應(yīng)該“還歷史以本來面目”，力圖最大限度地還原歷史的真實，再現(xiàn)真實的歷史場景和歷史事件。成蔭的“真實觀”在其后期作品《西安事變》中得到充分的展現(xiàn)，該片真實還原了震撼世界的重大歷史事件的全過程，并栩栩如生地塑造這一事件中涉及的重要歷史人物，貫穿始終的“真實觀”使影片取得巨大的成功。成蔭的“真實觀”不僅指導(dǎo)了自己的電影創(chuàng)作，也為后繼者所借鑒，八十年代以后拍攝的《大決戰(zhàn)》、《孫中山》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《開國大典》等歷史價值和藝術(shù)魅力并存的優(yōu)秀影片立足于歷史的制高點，客觀歷史地看待過往的歷史煙云，還原歷史人物的真實面貌，并力圖從歷史哲學(xué)的高度揭示出人物身上所承載的豐厚歷史內(nèi)涵。將古今興衰之理置于真實的歷史畫卷當(dāng)中，賦予歷史以現(xiàn)實感和現(xiàn)代感。從革命歷史題材影片創(chuàng)作的歷史傳承來講，成蔭是先行者，他在其多年的藝術(shù)探索和電影實踐中找到了重大革命歷史題材作品的突圍方向。

成蔭的革命歷史題材影片可以歸入史詩電影的范疇。戎馬倥傯的艱難歲月和坎坷多舛的民族命運是革命歷史題材史詩電影的孕育搖籃。中國的近代史就是炮聲隆隆、硝煙滾滾、血跡斑斑的戰(zhàn)爭史。1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，中華民族歷經(jīng)滄桑，作為從烽火中站立起來的偉大民族，需要用電影來記錄和反映民族的戰(zhàn)斗歷史和那段艱難的歷史歲月，比如上世紀(jì)四十年代著名史詩影片《八千里路云和月》和《一江春水向東流》。

成蔭繼承中國史詩電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，站在歷史的高度真實地反映歷史，書寫戰(zhàn)爭，相繼創(chuàng)作出《南征北戰(zhàn)》、《萬水千山》、《西安事變》等具有史詩價值的優(yōu)秀影片，真實再現(xiàn)了中華民族在民族獨立和解放的過程中不屈不撓的奮斗精神，同時也展現(xiàn)出覺醒后的中國民眾為中國的自強(qiáng)自立所做出的努力和付出的犧牲，具有滄桑的歷史感。和同時代的其他作品相比，成蔭的《南征北戰(zhàn)》在戰(zhàn)爭場面的氣勢、戰(zhàn)役的規(guī)模、表現(xiàn)戰(zhàn)略決策和軍事思想等方面都是空前的，堪稱新中國電影史上第一部具有戰(zhàn)爭史詩韻味的影片。1982年成蔭拍攝的《西安事變》結(jié)構(gòu)宏大，歷史事件紛繁復(fù)雜，從宏觀上表現(xiàn)戰(zhàn)爭，與戰(zhàn)爭相關(guān)的重大歷史事件，以及具有影響全局意義的歷史人物，是一部全景式的戰(zhàn)爭史詩。這部影片在思想和藝術(shù)上都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨龋谒枷牒透星樯辖o觀眾以史詩大片的沖擊和滿足。

成蔭的革命歷史題材電影作品具有嚴(yán)肅的歷史責(zé)任感、廣闊的歷史視野和清醒的民族意識，力求真實地還原歷史的生活圖景，塑造真實可信的歷史人物群像，在中國革命歷史題材電影歷史上具有承前啟后的地位。成蔭的電影實踐探索中國重大革命歷史題材影片取得突破性發(fā)展的突圍方向，同時也開啟了新中國史詩電影的新篇章，為后世史詩電影的創(chuàng)作提供可以借鑒的經(jīng)驗。

［1］皇甫宜川.中國戰(zhàn)爭電影史.中國電影出版社，2005.12：38-39.