北洋大戲院里的名人流變

文化坐標(biāo)：京劇“大碼頭”背后的名角兒

位于濟(jì)南市經(jīng)二緯三路通惠街1號(hào)的北洋大戲院，是一座頗有民族風(fēng)格的建筑，正門上邊是廡殿頂，上面覆蓋著綠色的琉璃瓦，整個(gè)建筑濃墨重彩，古樸厚重，美觀大方，氣勢(shì)磅礴。

北洋大戲院經(jīng)理趙虹向本刊記者介紹，北洋大戲院始建于1905年，最初的名字叫“興華茶園”，1923年改為“聚華戲院”。初建時(shí)期，由濟(jì)南“慶樂(lè)班”為班底主演河北梆子，班主是董希珍。隨著發(fā)展，他的科班梆子，京劇的西皮和二黃兩個(gè)聲腔系統(tǒng)已修煉成仙，演員大都功夫瓷實(shí)、戲路寬廣。

當(dāng)時(shí)，濟(jì)南的舞臺(tái)上出現(xiàn)了“梆子、皮黃兩下鍋”的格局。1932年，北洋大戲院又改名為“聚華戲院”，此時(shí)戲院有70余人。1934年，歷城人馬壽荃出任經(jīng)理，將“聚華”定名為“北洋大戲院”。

馬壽荃組有70多人的演員班底。該班底以協(xié)助外地藝人來(lái)濟(jì)流動(dòng)演出為主，并以接聘外地著名京劇演員名震濟(jì)南。

世所公認(rèn)，濟(jì)南曾是與北京、天津、南京齊名的曲藝“碼頭”，號(hào)稱“曲山藝海”。濟(jì)南還是個(gè)京劇“大碼頭”，生旦凈丑，名家云集。

京劇在濟(jì)南真正繁榮，是1912年津浦鐵路通車，濟(jì)南老火車站鐘樓高聳起來(lái)的時(shí)候。這時(shí)候，距離火車站僅幾百米的興華茶園已存在了7年。

北京的戲班子在京滬穿梭演出，都要經(jīng)過(guò)濟(jì)南這個(gè)“大站”，他們要先在濟(jì)南掙出路費(fèi)和到京滬演出等各種費(fèi)用。“四大名旦”、“四大須生”以及各個(gè)流派的京劇名家，幾乎都在濟(jì)南演出過(guò)，從而帶動(dòng)了京劇在濟(jì)南的繁榮。

至于京劇科班，北京有著名“富連成”、濟(jì)南則有位于新市場(chǎng)的“慶樂(lè)班”以及“太平班”，培養(yǎng)出了大批京劇從業(yè)人員。最盛時(shí)，濟(jì)南有位于匯波寺閣子?xùn)|南的“大舞臺(tái)”、位于司家碼頭的“富貴園”、位于新市場(chǎng)內(nèi)的“民生戲園”、位于國(guó)貨商場(chǎng)內(nèi)的“慶升戲園”等眾多劇場(chǎng)，不下二三十家。

當(dāng)然，北洋大戲院是其中尤為火爆的一個(gè)演出場(chǎng)地。

從梅蘭芳到張火丁：

百年北洋的斷裂與傳承

自上世紀(jì)二三十年代起，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，四大須生馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森及金少山、余叔巖、李萬(wàn)春、袁世海、張君秋、方榮翔、侯寶林等赫赫有名的名角兒都曾在此獻(xiàn)藝。

上世紀(jì)40年代，武生袁金凱、武旦俞硯霞、花臉蔣少奎加入了北洋的班底，更讓北洋如虎添翼。

北洋就像北京的吉祥、上海的天蟾，40余年，在濟(jì)南城執(zhí)京劇牛耳之舞臺(tái)。該劇院在海內(nèi)外梨園界和廣大戲迷中享有較高聲譽(yù)，至今也是戲迷票友聚集的場(chǎng)所。

戲迷們手中還有保存的戲單：早場(chǎng)為小白玉霜的書囊計(jì)，晚場(chǎng)為白玉霜的玉堂春。

新世紀(jì)以來(lái)，仍有一些名角應(yīng)邀前來(lái)演出。第十七屆梅花獎(jiǎng)得主張火丁曾來(lái)北洋演出。當(dāng)時(shí)票價(jià)上百元，但演出卻場(chǎng)場(chǎng)爆滿。隨后著名京劇表演藝術(shù)家于魁智、李勝素、馬廣祿、張建國(guó)等應(yīng)邀來(lái)戲院進(jìn)行過(guò)演出，受到戲迷熱烈歡迎。

然而，100多年來(lái)，隨著時(shí)間的淹沒(méi)，太多名伶往事淹沒(méi)于歷史。藝術(shù)家與劇場(chǎng)，本應(yīng)留存下來(lái)的大量故事，已很少為外界所知。今天，我們只能在一個(gè)個(gè)名字面前，去想象他們當(dāng)年叱咤舞臺(tái)的風(fēng)姿。

一座城市的文化符號(hào)：

“打造名角的聲音在劇場(chǎng)回蕩的感覺(jué)”

曾經(jīng)繁榮一時(shí)的北洋大戲院，近些年來(lái)不斷“隕落”。而北洋大戲院的重新復(fù)出，要?dú)w功于十藝節(jié)。

“十藝節(jié)的舉辦，不但對(duì)山東、濟(jì)南的演藝界來(lái)講意義非凡，對(duì)北洋來(lái)講也一樣，甚至更為重要。由于十藝節(jié)的籌辦，北洋得以整修，政府投入兩千萬(wàn)進(jìn)行修繕。”趙虹告訴本刊記者。這次恢復(fù)修繕是按照1953年改建時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)施工，改造后戲院觀眾廳重新恢復(fù)為兩層，座位從400個(gè)增加到653個(gè)。十藝節(jié)之后，伴隨著傳統(tǒng)藝術(shù)的復(fù)蘇，北洋又逐漸恢復(fù)為濟(jì)南的戲曲中心。

2月5日晚，大年初六，大雪，北洋大戲院上演經(jīng)典呂劇《姊妹易嫁》。這是一出改編自蒲松齡《聊齋志異》的劇目，雖然天氣寒冷，還有大雪，依舊有400余觀眾前來(lái)觀看。

從元旦前夕直到春節(jié)期間，類似的情境在北洋大戲院接連上演。“節(jié)假期間做的演出，打的都是文化惠民的公益牌，采用了惠民票價(jià)，給市民一場(chǎng)文化大餐，把我們的國(guó)粹京劇，地方戲呂劇中一些喜慶的經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目呈現(xiàn)出來(lái)，給市民增添節(jié)日的文化氛圍。”趙虹說(shuō)。

趙虹一直在考慮，如何定位現(xiàn)在的北洋大戲院？它在城市中是一個(gè)什么符號(hào)？有人說(shuō)，如果演出節(jié)目是商品的話，劇場(chǎng)則是賣場(chǎng)，然而趙虹并不認(rèn)可這種說(shuō)法：“一個(gè)城市的劇場(chǎng)，應(yīng)該承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任。首先應(yīng)該是一個(gè)能讓人心靈棲息的地方，讓人在這里能得到藝術(shù)的熏陶，心靈的滋養(yǎng)；還應(yīng)該承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任，讓良好的文化倡導(dǎo)從這里借助藝術(shù)的魅力傳播出去。其內(nèi)涵，不是作為一個(gè)經(jīng)營(yíng)者可以抹殺的。”

“京劇、呂劇等傳統(tǒng)的藝術(shù)，要發(fā)揚(yáng)光大，再一個(gè)，符合現(xiàn)代化進(jìn)程的精神食糧，我們有義務(wù)傳遞給市民。”劇場(chǎng)在整個(gè)演繹鏈條中是重要的環(huán)節(jié)，劇務(wù)、劇場(chǎng)、運(yùn)作，劇場(chǎng)是主體。趙虹表示，面對(duì)艱難的生存現(xiàn)狀，作為劇場(chǎng)，在傳播文化之外，也要通過(guò)自身的運(yùn)作，努力生存下去，“除了現(xiàn)有的戲曲演出，我們也會(huì)引進(jìn)其他多種形式，比如兒童劇，現(xiàn)代減壓劇，甚至曲藝類的比賽，我們都會(huì)做。”

在演出現(xiàn)場(chǎng)，趙虹看到有些觀眾是閉著眼睛的，還有的邊聽(tīng)邊跟著哼唱，他們是在仔細(xì)回味，有些老戲迷說(shuō)他們懷念當(dāng)年那種名角的聲音在劇場(chǎng)里回蕩的感覺(jué)。“我們要把那種感覺(jué)重新打造出來(lái)。”趙虹對(duì)這種感覺(jué)念念不忘，有時(shí)候她也會(huì)隨著觀眾閉上眼睛，去體會(huì)，去感覺(jué)。

她有一些想法，比如恢復(fù)老堂會(huì)。在過(guò)去，一些社會(huì)名流、紳士舉辦壽宴，辦堂會(huì)，“我們會(huì)找機(jī)會(huì)將之呈現(xiàn)出來(lái)。北洋作為一個(gè)有著百年歷史的大戲院，它所承載的歷史，肯定要比其他劇場(chǎng)多一些，之前老百姓念念不忘的，比如樣板戲、堂會(huì)，和一些具有濟(jì)南本土特色的藝術(shù)形式，我們會(huì)盡可能地打造出它的原汁原味。很快，市民就會(huì)在煥發(fā)新生機(jī)的北洋看到樣板戲、堂會(huì)演出。”