山東名家眼中的樣板戲

陳鳳玉：

樣板戲引發的大批判

文革后期，單位安排我畫樣板戲，用了一個禮拜畫完后，審查后說不行，因為我把當時山東主創的《奇襲白虎團》放在了中間，被批判為“覺悟低，不謙虛”。于是我及時改正“錯誤”，把《紅燈記》放在中間，再次審查后竟然又被批判為“沒有突出奇襲白虎團”，混亂的年代就是這么讓人啼笑皆非。領導氣得拍了桌子，出身滿族正黃旗的我在教室里被三四十名師生展開了激情洋溢的“文斗”，罪名是“目無組織，對黨懷恨在心，有意對抗樣板戲”，幸虧幾個老師幫我說了話，這場眼看就要上綱上線到“階級斗爭”的大批判才算偃旗息鼓，不了了之。

但事實上，我仍然覺得在那個極左的年代里，拋開政治，單從文化的角度回顧樣板戲，樣板戲對于推進京劇的現代化還是起到了重要的作用。我特別喜歡《沙家浜》里的阿慶嫂，唱腔太優美了。現在很多人對于傳統京劇失去了敬畏之心，甚至遺忘了樣板戲所承載的那段歷史，這是現代社會的一種缺失，中華民族的主脈仍然是人文的東西。

張鶴齡：

與“白虎團”有關的激情歲月

1965年7月，遵照所在學校通知——支援革命現代戲，我來到山東省京劇團，開始我的舞臺美術生涯，遇到的第一部大戲就是《奇襲白虎團》。

那時候，多位專業人員都為這部戲做出了貢獻，包括作曲家施光南，劇作家葉楠和導演尚之四等，還有很大一個洋樂隊管弦樂伴奏。人才薈萃，捧薪助燃，終于將此劇冶煉成了八個樣板戲之一。……