李曉萌：用文學讓女性更有尊嚴

“賣火柴小女孩”的文學流浪

12歲，李曉萌就已發表了一首散文詩。

小時候，父母工作忙，無暇照顧兩個孩子，弟弟出生后不久，李曉萌就被輾轉在姥姥家、奶奶家輪流寄養。后來，一本書結束了她的流浪——《賣火柴的小女孩》，從此她進入了閱讀世界，小學尚未畢業，已經讀完了《青春之歌》、《許茂和他的女兒們》、《安娜卡列尼娜》、《紅樓夢》。

隨著第一篇散文詩的發表，她陸續又發表了一些作文。“很多年后，回頭再看，驚覺那時的自己竟像極了賣火柴的小女孩，讀書、織夢……”

不過，從1998年6月寫完最后一篇文章，李曉萌竟有十年遠離文學。這十年里，她“忙工作，忙家庭，忙著無窮無盡的繁雜瑣屑，也忙著從一個女孩兒蛻變成女人”。

2007年，一次生病促使她思索生命的意義，在凌晨兩點十分的電腦上迫不及待地敲敲打打，寫下了闊別十年后的第一段文字，這便是首部長篇小說的第一個開頭。之后，59天，30余萬字的長篇小說《卿卿我我》創作完成。“敲完最后一個字的剎那間，淚流滿面。那一夜，我夢到了自己小說里的主人公，他們朋友般的和我說話聊天，陪我走過了跌宕起伏、晝夜顛倒的59天。”

用“看人”來捕捉人性深處的蛛絲馬跡

上班、買菜、帶孩子、做家務，構成了李曉萌每天的生活。疲憊、傷感、呆滯而麻木是這種生活的一個側面，另一個側面則是廣泛的訴求、真切的質感、復雜的矛盾、細膩又粗糙的需要。于是，她在作品中大量書寫現實情感。

除了看書、看電影，她喜歡看人：“我會去熙熙攘攘的市場和超市，會躲在人群的某個角落里觀察身邊的人。會通過他們吃飯的姿勢、說話的神態、走路的步幅揣測他們的年齡、性格、好惡和生活背景。”李曉萌說，“我喜歡在現實背景下，通過人和人之間的關系變化來捕捉人性深處的蛛絲馬跡。”

至今為止，李曉萌創作的三部長篇小說《卿卿我我》、《馬不停蹄的憂傷》、《求職》的故事都發生在青城，而青城的原型就是青島。

“青島是個極具異域風情的移民城市，相對富庶，文化也相對多元。”作為青島土著的李曉萌，對這座城市有著無法割舍的、筋骨相連的深厚感情。

但她沒有在作品里直接點明青島，不想讓小說和小說里的一切拘泥于某個具體城市。“我希望我的小說可以像一面鏡子，不同的讀者可以在里面發現不同的東西。希望里面的故事可以發生在世界的任何角落，希望所有讀過這些故事的人都能從中找到自己的影子。”

《卿卿我我》講述70后一代人的成長史，《馬不停蹄的憂傷》演繹一個70后女性和80后男性的愛情故事，寫出了現代人繁忙生活表象之下的心靈缺失和重建。而到了《求職》，則是80后的求職故事。

“所有的獲得必須以付出為前提，所謂的捷徑必然要付出代價。《求職》就是這樣。你選擇努力，你就會前進；你選擇堅強，你一定能走過黑暗看見曙光。有時候陷阱和幻象很美麗，但如果你應該到第二個路口拐彎，那你千萬不要在第一個路口就放棄。”李曉萌說。

“一部作品的好壞，跟女性形象塑造的是否成功有很大關系”

在李曉萌看來，相較于男性，女性承載了更多的苦難，背負了更多的生存壓力，和生活、時代、命運的聯系更為直接、緊湊和細膩，可塑性更強，可表現的層面也更多。“憑借性別優勢，女作家在書寫女性時對女性心理、女性訴求的把握更精準細致，對女性社會地位、社會價值的定位和思考方面也反映得更為客觀實際。”

她的小說也是如此：“我努力讓女性在我的筆下有更深入更豐富的表達，不管是感情、事業還是生活，讓她們擁有更多的尊嚴，獲得更多的關注和認可。”她始終認為，一部作品的好壞，跟女性形象塑造的是否成功有很大關系。“因為女性柔韌的特質以及對世界更為敏銳的感知、對苦難更為堅韌的背負，讓她們的形象更具張力，更為立體，也更有光芒。”

“作家，可以為一片樹葉哀慟，為一抔黃土作傳，可以為一個無名的囚徒請命，可以為一場世界大戰殉身。”文學成為李曉萌生命中的一個定數，“我經常將它比作一條擺渡的船，從現實到夢境，從出世到入世，從嘈雜到寧靜，從繁復到單純……它讓我在現世謀得內心的寧靜和安穩，讓我勇于和時間抗衡，和虛無對峙。”