“混血”美劇 美劇在全球“收編”熱門劇集

美劇的靈感來源越來越多樣化，除了原創劇集外，改編自美本土以外劇集的美劇日漸興旺，其中不少還成為備受追捧的熱門劇集，比如Showtime的《無恥家庭》（Shameless）就改編自同名英劇；《國土安全》（Homeland）源自以色列電視劇《戰爭之囚》（Prisoners of War）；福克斯電視臺新近收入旗下的《法庭浪子》（Rake），改編自澳大利亞的律政劇集。現如今，美國已經成了全球劇集的加工廠，而且還不局限于正劇，早在美版《辦公室》（The Office）自英國原版脫穎而出之前，就曾經有《桑德福和兒子》（Sanford and Son）以及《全家福》（All in the Family）這樣的英式幽默搖身一變，登陸美國熒屏。必須承認，近幾年美國電視人“向外看”的步子越邁越大，一派勢不可擋的勁頭。

今年2月，HBO宣布續訂美版喜劇《繼續下去》（Getting On）第二季，這部劇最初也來自英國，美國版本由BBC全球制作部門的高管簡·瑞恩特（Jane Tranter）負責打造，她說：“美國電視人對改編劇的胃口很大。對于在其他國家收視率頗高的劇集，他們會有一種‘何樂而不為’的態度。美國電視人不拒絕拿來主義，實際上，幾乎所有在英國播放的劇集，都曾有人考慮過改編為‘美版’的可行性。”

不過，這種交流并不對等，其他國家對原創美劇的成功改造很少見，盡管也有一些成功的例子，比如英國版《布賴頓美女》（The Brighton Belles）就源自美劇《黃金女郎》（The Golden Girls），在俄羅斯、阿根廷等國頗受青睞的《拖家帶口》（Married With Children）也是改編自美劇，但總體而言，其他國家對于美劇的改編鮮有成功案例。國外熒屏上更多的是本土原創劇集，或者買進“原汁原味”的熱門美劇版權。當然，在美國受歡迎的熱門劇，在他國也一樣受歡迎，據說《豪斯醫生》（House）2009年在法國播放時，收視人群高達930萬；而《絕望主婦》（Desperate Housewives）在2008年的全球總收視人群更是達到驚人的6510萬。

這種輸入輸出不對等的原因有很多，首先是市場規模。像以色列和澳大利亞這樣的國家，本身就不需要那么多的劇集，市場規模很小。

以色列彩虹國際（Keshet Intl.）負責發行和購買的主管克倫·沙哈爾（Keren Shahar）說：“我們的市場很小，可播的內容很多，時段根本不夠用。”而彩虹國際的常務董事則指出，美國本土對內容的需求量仍然很大。他說：“來自美國的買家很多，美國本土的有線電視、數字播放平臺都需要大量內容，美國在這方面的投入是最大的，好萊塢的出品量難以滿足整個市場。”

《法庭浪子》的制片人伊恩·科利（Ian Collie）認為，從美國到澳大利亞“回輸”是“絕對不可能成功的”，他說，“改編美劇幾乎是無用功，從成本上來說，直接購進原版更便宜，而且也不存在語言障礙，所以，從經濟角度考慮，改編劃不來。”

其次，對于“原創”二字的文化認同度，也影響了非美國電視人的決策角度。

BBC全球的簡·瑞恩特此前曾考慮引進HBO的熱門劇《黑道家族》（The Sopranos），在英國進行改編并播出，但后來他們發現改編可能會起到反效果。因為“原創”是英國各大電視機構的驕傲之處，多樣化和原創性是英國電視人最看重的，英國觀眾比美國觀眾更看重原創精神。

而對于彩虹國際的沙哈爾來說，在以色列這個會講故事的國度，根本沒有引進劇集的需求，“以色列可能是所有國家中對引進內容需求度最低的。”

不過對于以色列“角色至上”的家庭倫理和生活類劇集，美國電視人對其改編的動靜不大。沙哈爾認為，其實這種類型也有需求空間：“過去一年半時間里，緊張刺激的動作片不少，我認為一些家庭片反而能起到舒緩效果。我們也有這類劇集，但我們更多的是從角色的人生故事角度切入，而不是上來就是飛車追逐或者炸彈爆炸。”

不同的角度切入確實是吸引買家的原因之一，Shine America的執行副總裁卡洛琳·G·伯恩斯坦（Carolyn G. Bernstein）正是因此買下了瑞典丹麥合拍片《布隆》（Bron）的改編權，重新制作后以《界橋》（The Bridge）為名，在FX臺播出。伯恩斯坦談到當初選擇此劇的原因時說：“這部戲的劇本很不錯，播出時收視也很好。更重要的是，我們認為這部戲與眾不同的中心思想，在經過改編后，是可以被美國觀眾認同的。”

美國擁有龐大的電視市場，為了壓縮制作時間和成本，將會有越來越多的海外劇集被美國電視制作人注意到。在以色列，一集電視劇的拍攝成本是25萬美元左右，在英國可能要到80萬美元，而在美國，單集制作費用能高達300萬或400萬美元。如果廣播電視網一口氣預定下一整季，肯定會希望將風險減到最低。采用已經被海外市場證明成功的劇集改編，當然是事半功倍的選擇。