黃真真：大銀幕不能缺少“閨蜜情”

定檔于7月31日全國公映的《閨蜜》是導演黃真真繼《被偷走的那五年》后又一部情感電影。此次回歸熟悉的女性題材，黃真真以“閨蜜情”的視角，展現了當代年輕女性的生活狀態。

姐妹情

華語電影中有很多經典的“兄弟情”，卻鮮有經典“閨蜜”。黃真真想借《閨蜜》分享女性心理話題——女生間的友情更復雜，有愛有嫉妒。“閨蜜間的感情是‘我們都差不多’就好，‘你太好我就不舒服’。”閨蜜感情看似脆弱，但在某些關鍵時間，彼此又是最堅強的后盾，比如女人失戀的時候，有無閨蜜情形會大不一樣。

《閨蜜》的劇本寫起來很不容易。

黃真真的電影，劇本都是她自己完成。在她看來，愛情戲更容易寫，“男女之間就是吵架、嫉妒、我愛你、你愛我。”但寫閨蜜的戲，太戲劇化就顯得假，對白必須生活化。黃真真找自己的閨蜜吃飯，拿劇本中的問題問她們，把閨蜜間的討論記錄下來，創作劇本時，她會和編劇團隊再演一遍，為的就是寫出真實細膩的對話。

黃真真希望演員之間也能有“真閨蜜”的感覺。選擇陳意涵、薛凱琪和楊子珊出演，是因為她們三人的氣質很相似，“海報擺上去，觀眾會相信她們就是閨蜜”。三位演員此前其實并不相熟，黃真真在劇組正式開工前，特意留出兩周時間讓她們彼此熟悉——讓她們一起吃飯、喝酒，聊心事。正式拍攝時，三位女主演只要有一個人不在現場，其他兩人也會找不到——三人一起去洗手間，一起在道具房里睡覺。通過拍這部戲，三人變成了好朋友。

為了讓對白更生活化，黃真真現場鼓勵演員把對白調整為她們自己覺得最自然的表達方式。“我想抓到最自然的感覺。”黃真真說。

不只是女人戲

電影《閨蜜》描述女人間的友情，但不排斥男性觀眾。“沒有男性，女人的世界會少了很多話題。”《閨蜜》中的男人戲由鐘漢良、吳建豪、余文樂分擔，三個男主角帶動感情的起伏，沒有他們，影片中閨蜜間的吵架就難以成立。“男性觀眾看完后，會了解女性之間的友誼到底是怎樣一回事。我相信很多男觀眾也想知道女生們在一起聊些什么。”黃真真對男性觀眾的熱情很樂觀。

《閨蜜》在中國臺灣拍攝，“選擇臺灣的原因是前作《被偷走的那五年》在臺灣拍攝時，找景很方便。”黃真真說，《閨蜜》并沒有特意指明故事發生在哪里，“地點不重要，重要的是閨蜜之間的感情。”影片想傳達的信息是：《閨蜜》中發生的故事并不局限于某一地，而是普遍存在的。早期作品《六樓后座》中，黃真真就在追求這種感覺，“把電影拍得像一個生活片段，讓觀眾感覺就是發生在身邊的故事。”不同的是，《六樓后座》探討青春和成長，探討怎么面對生命和學會負責任。《閨蜜》則聚焦閨蜜間的感情，講述她們的友情和愛情。

《閨蜜》中的三個女性均近30歲，她們怎么看待愛情和婚姻代表著大部分年輕女性的態度。不管是內地、香港，還是臺灣，年輕女性都面臨相同的問題，“三地女性的困境是一樣的”。如何破解困境，黃真真沒有在電影中給出答案，她認為一部電影應該啟發觀眾尋找適合自己的答案。“電影直接給答案，有點土。”

無需討好觀眾

轉戰內地后，黃真真變成了愛情片導演。她說這并非刻意轉變風格，她拍片“從沒有計劃”，碰到喜歡的主題就拍，不會“鋪墊事業”。來內地發展也不是主動而為，四五年前就已經有內地公司打電話找她。

黃真真來內地后拍攝的兩部電影《傾城之淚》和《被偷走的那五年》，片中都有“絕癥”這一情節安排，黃真真由此被人戲稱為拍絕癥的導演。說起個中原因，黃真真表示，第一部戲《傾城之淚》是命題作文，制片方要求一定要“哭到死”，“還沒寫劇本，就被片名限制死了。”黃真真回顧說，《傾城之淚》作為自己來內地發展的首部電影，“能做到那個地步，已經很不錯了。”

黃真真剛來內地時，沒什么朋友，但現在“朋友多得不得了”。黃真真說，作為導演要慢慢積累，自己生活中內地的印記越來越重，拍出來的東西自然就越來越真實，“都需要這樣一個過程，《傾城之淚》是嘗試著了解內地，嘗試著做。”

雖然“接地氣”一說現在很流行，但黃真真認為電影不需要討好觀眾。因為觀眾不想被討好，就像情侶一樣，誰都不希望另一半無條件地討好自己，而是要有點性格、有點立場。黃真真說按自己的性格，“最好不拍愛情片”，下部電影可能是個科幻片，劇本已寫得差不多了。“我喜歡新鮮感，喜歡跟著自己的感覺拍戲；拍戲要有熱情，有熱情才能克服種種困難。”