清水麗人——劉泉義勾染的盛裝苗女圖像

劉泉義有著學(xué)院派中國化教育的扎實造型功底和全面的畫學(xué)素養(yǎng)。他畢業(yè)創(chuàng)作的《苗女》引起了很大的社會反響，并在當(dāng)年“第七屆全國美展”上一舉榮獲銅獎，這更堅定了他以后的創(chuàng)作道路。此后，他有關(guān)苗女的工筆人物畫一發(fā)而不可收，《祥云》、《春雪》、《二月花》、《銀裝》、《滿樹繁華》、《苗女·山水間》以及《紅線》、《暮色》、《聞香》、《黑蝶》等一再閃現(xiàn)在各種全國性美展上。劉泉義成為20世紀(jì)90年代以來最有創(chuàng)作活力的一位青年工筆畫家，他的名字也便和那種純樸清秀的盛裝苗族少女的形象聯(lián)系在一起。他的作品有一種歷史的追溯感和宏大的敘事力量，在那些華麗的民族服飾背后，他凸顯的中國一個民族的人文精神，是一幀以盛裝苗女為民族符號的民俗肖像。這種民俗肖像的刻畫，毫無疑問，都曾受到許多歐洲經(jīng)典油畫的影響，對于像肖像油畫那樣的寫實形象的塑造，也無形地促進(jìn)了他工筆重彩語言的新變。

劉泉義這一代人更注重日常生活真實感的表達(dá)，更注重從日常生活的細(xì)節(jié)中挖掘人性精神的流露。其作品基調(diào)平實、淡定和沉著。他描繪的人物形象以女性為主，大多疏離了人物之間以及人物動作的生活性描述，而追求人物與環(huán)境渲染的象征性，畫面也由此透露出深沉雋永的意味。劉泉義在當(dāng)代工筆人物畫上突破，在于他深化了工筆人物畫的寫實程度。應(yīng)該說，劉泉義對于真實性的描繪，提高了當(dāng)代工筆人物畫的寫實程度，疏離了20世紀(jì)80年代風(fēng)行的矯飾性的甜俗意趣，他塑造的苗寨少女成為當(dāng)代工筆人物畫少數(shù)民族形象的一種新樣式。……