動(dòng)畫(huà)片里的媽媽去哪兒了？

動(dòng)畫(huà)片中母性角色的缺失

筆者非常喜愛(ài)乘坐美國(guó)紐約的彼得·潘公交專線，因?yàn)樵谶@條專線上，人們可以在公交電視上收看到很多有趣的動(dòng)畫(huà)片。然而不久后，我就發(fā)現(xiàn)這些動(dòng)畫(huà)片有一個(gè)共同的故事情節(jié)：動(dòng)畫(huà)片中往往講述了一個(gè)兒童曲折的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他們的母親，要么早早去世，要么從未出現(xiàn)過(guò)，而父親的形象則無(wú)比高大。

《小鹿斑比》中斑比的母親被獵人用槍射死，《海底總動(dòng)員》中小丑魚(yú)尼莫的母親被鯊魚(yú)吞掉，《功夫熊貓》中熊貓阿寶的母親被邪惡孔雀追殺，《冰河世紀(jì)》中人類小孩的母親被河水淹沒(méi)。包括《睡美人》《美女與野獸》和《神偷奶爸》在內(nèi)的多部美國(guó)動(dòng)畫(huà)片甚至連母親的名字都未曾提及。除了母親一角，片中女性角色的數(shù)量也是少得可憐。試試看，你能在美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中找到兩個(gè)或兩個(gè)以上的女性角色對(duì)話的情節(jié)嗎？

美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中母性角色缺失的現(xiàn)象與主流小說(shuō)對(duì)女性人物刻畫(huà)過(guò)少有關(guān)，從英國(guó)作家狄更斯的《霧都孤兒》到以《灰姑娘》為代表作的多個(gè)童話故事，對(duì)比后不難發(fā)現(xiàn)，很多美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的腳本都是根據(jù)近代文學(xué)改編而來(lái)，自然也傳承了小說(shuō)中對(duì)母親形象描寫過(guò)少的傳統(tǒng)。

一起來(lái)看看《海底總動(dòng)員》這部動(dòng)畫(huà)片吧。早在主人公小丑魚(yú)尼莫上場(chǎng)前，片頭呈現(xiàn)的字幕就介紹了尼莫的母親被鯊魚(yú)吞掉了。從影片剛一開(kāi)始，父親馬林就肩負(fù)起了又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的“奶爸”角色。他看起來(lái)有些嚴(yán)肅，有時(shí)顯得有些過(guò)分保護(hù)尼莫，但當(dāng)尼莫的生命受到威脅時(shí)，他可以毫無(wú)畏懼地和鯊魚(yú)對(duì)抗。在整部影片中，馬林成功替代了尼莫母親的角色，也成為了尼莫一生中最重要的人。這部動(dòng)畫(huà)片將父親一角塑造得無(wú)比完美，它告訴觀眾，在撫養(yǎng)和教育孩子方面，父親可以和母親做得一樣好。

在早期的童話故事里，例如《灰姑娘》中，母親的角色通常由一個(gè)令人憎惡的繼母接替。但在近十年由美國(guó)皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室、迪斯尼公司和夢(mèng)工廠打造的一大批動(dòng)畫(huà)影片中，“父親替代母親撫養(yǎng)照顧小孩子”則成為主要情節(jié)。在影片開(kāi)始時(shí)，父親留給觀眾的印象往往非常糟糕。比如，《四眼天雞》中的父親極度挑剔，《小美人魚(yú)》中的父親十分兇煞，而《卑鄙的我》中的父親則整日游手好閑。但無(wú)論這些父親在開(kāi)始時(shí)是如何不稱職，他們?cè)谟捌Y(jié)束時(shí)都會(huì)變成十分高大、富有責(zé)任感的形象。

很顯然，編劇是刻意安排這樣的劇情的。但有時(shí)，他們的這種刻意安排并不專業(yè)。動(dòng)畫(huà)片《冰河世紀(jì)1》以人類的棄嬰作為開(kāi)頭，講述了一位母親跳下瀑布去找尋自己的孩子，只見(jiàn)她在湍急的河流中一只手?jǐn)堊∽约旱暮⒆樱恢皇制疵プ“哆叺膸r石，最后十分不舍地把襁褓中的嬰兒托付給了猛犸象，而自己則被卷入到水中。哦！請(qǐng)等等，這里出現(xiàn)了問(wèn)題，既然高大魁梧的猛犸象可以用鼻子把嬰兒抱起，難道就無(wú)法救出他的母親嗎？這些充滿人性的大象就這樣眼睜睜地看著這位偉大的母親死去嗎？在編劇看來(lái)，這位母親已經(jīng)履行完她在電影中的“任務(wù)”，她必須要在這個(gè)時(shí)候“犧牲”。

媽媽為何而死？

為什么美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片要設(shè)置這樣的故事情節(jié)？1975年阿里爾·多夫曼出版了一本名為《如何閱讀唐老鴨》的評(píng)論性書(shū)籍。書(shū)中對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中母性角色缺失的現(xiàn)象作了如下分析：美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的母親形象大體分為兩類，一類是主人公的生母，這類母親往往在影片一開(kāi)頭就過(guò)世了，而另一類則是主人公的繼母，她們往往心腸歹毒。迪斯尼公司一貫將與主人公有血緣關(guān)系的生母塑造成“富有騎士精神”的英雄形象。她們雖然最終“壯烈犧牲”，但性情溫和，和藹可親。上世紀(jì)80、90年代的美國(guó)人認(rèn)為，在兒童成長(zhǎng)過(guò)程中，母親扮演著十分重要的角色，兒童的成長(zhǎng)離不開(kāi)母親。影片中雖然生母離世了，但母親這一角色不能缺失，于是，繼母出現(xiàn)了。由此可以得出結(jié)論，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的情節(jié)設(shè)置與美國(guó)人的家庭觀和教育觀有著緊密的聯(lián)系。

到了21世紀(jì)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中繼母的形象改由父親代替。在美國(guó)，只有67%的兒童生活在父母婚姻幸福美滿的家庭中，25%的兒童由單親母親撫養(yǎng)，僅有8%的兒童由單親父親撫養(yǎng)（其中有一半的單親父親是和伴侶住在一起的）。問(wèn)題又來(lái)了，為什么如此多的美國(guó)家庭中沒(méi)有父親的身影，可美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中卻要一再加大父親一角的戲份呢？

許多社會(huì)學(xué)家認(rèn)為，在今天的美國(guó)家庭中，父親的家庭責(zé)任感普遍較低，但在撫養(yǎng)和教育孩子的過(guò)程中，父親起到的作用和母親是相同的。現(xiàn)在，越來(lái)越多的美國(guó)人開(kāi)始意識(shí)到父親在家庭中的重要意義。而美國(guó)動(dòng)畫(huà)片增加父親戲份的舉動(dòng)則可以理解為是在呼吁全社會(huì)的父親承擔(dān)更多的家庭責(zé)任。但美國(guó)動(dòng)畫(huà)片通過(guò)“母親之死”來(lái)突出父親家庭地位的做法顯得有些不妥，這會(huì)讓觀眾產(chǎn)生懷疑：既然父親能獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長(zhǎng)大，那還要母親做什么？

聽(tīng)聽(tīng)動(dòng)畫(huà)片里媽媽們的意見(jiàn)

在眾多美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中，筆者發(fā)現(xiàn)其中兩部動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有遵循上述劇情模式。一部是2004年由美國(guó)迪斯尼公司和皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室打造的3D影片《超人總動(dòng)員》，另一部則是2007年由這兩家公司聯(lián)合制作的動(dòng)畫(huà)片《美食總動(dòng)員》。《超人總動(dòng)員》中的女主角是有著“彈力女超人”之稱的母親巴荷莉。巴荷莉的身體極富彈性，可以隨意拉伸自己的身體，穿梭在城市之中。在平常生活中，巴荷莉是個(gè)賢妻良母，但一遇到危險(xiǎn)，她就會(huì)發(fā)揮出超能力保護(hù)自己的家庭。與巴荷莉相比，父親鮑勃的形象則矮小許多，他愛(ài)做白日夢(mèng)，還經(jīng)常對(duì)妻子撒謊。這部影片似乎是對(duì)母性角色的一次有力挽回，填補(bǔ)了幾十年來(lái)美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中女性角色的空缺。

而在動(dòng)畫(huà)片《美食總動(dòng)員》中，唯一的一名女性角色是女主角樂(lè)樂(lè)透，她是飯店的元老級(jí)廚師，在廚師行業(yè)里摸爬滾打十幾年，但在男性稱霸的餐飲行業(yè)里，她學(xué)會(huì)了如何機(jī)智冷靜地處理事情。此外，她還是新入職的菜鳥(niǎo)廚師林圭寧的師傅。在影片中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，樂(lè)樂(lè)透一邊奮力地切芹菜梗，一邊發(fā)瘋般地喊道：“你以為對(duì)廚師來(lái)說(shuō)，做飯是一件很容易的事情嗎？就像媽媽在家下廚做飯一樣？媽媽永遠(yuǎn)不用應(yīng)付鋪天蓋地的菜單！我呢？我在就餐高峰期根本忙不過(guò)來(lái)！更何況，你連做媽媽的資格都沒(méi)有！”樂(lè)樂(lè)透究竟在對(duì)誰(shuí)說(shuō)話？林圭寧？她自己？所有男人？電影制作人？全天下的所有父親？筆者不知道答案，但這份憤怒卻來(lái)得這么及時(shí)。

[譯自美國(guó)《大西洋月刊》]