情報戰(zhàn)中被抹去的女性

在一棟英式鄉(xiāng)村風(fēng)格的別墅里，高挑快活的女孩子Sophie端著茶點，躡足走近那位在客廳派對落了單、因為長期沉思加深的眼圈，更襯出蒼白面色的小伙。男演員的鼻音濃重的倫敦腔和模仿得惟妙惟肖的半佝僂姿態(tài)，都分明在暗示他就是這座不同凡響的莊園里的傳奇人物，被后世尊為計算機之父的阿蘭·圖靈。

面對比自己小十多歲的女青年屢次的情感試探，沉浸在他的著名假設(shè)“機器能夠模仿人的思想”里的圖靈顯得無動于衷。姑娘的追求愈發(fā)熾烈，他天生向左傾斜的身姿變得更加局促，幾乎是逃也似地丟下半句，“我，我的傾向不在于此……”

上海蘭心大戲院的觀眾會心地笑開了。當(dāng)今社會已能寬容地接受一個同性戀者，想到剛宣布“出柜”的蘋果CEO庫克，人們甚至樂于把異于常人的傾向認作是天才的異稟。但在當(dāng)年，戰(zhàn)時響應(yīng)國家征召效命于情報部門（軍情六處），為破譯德軍密碼立下汗馬功勞的圖靈，在戰(zhàn)后卻因為“對同性的冒犯”，被判處化學(xué)閹割。

因為他們，二戰(zhàn)提前三年結(jié)束

這位歷史主角的早逝，因而也加重了“布萊切利公園”的傳奇。這棟地處劍橋與牛津之間的普通英式別墅，曾是軍情六處的當(dāng)家人Sir Hugh Sinclair花7，500英鎊買下的私產(chǎn)，在二戰(zhàn)期間吸引了大量“高智商精英”掩人耳目地避居于此。最終由圖靈和他的同伴們破譯了德軍密碼，極大地避免了盟軍在正面戰(zhàn)場上的犧牲，甚至被認為正是他們的努力，使得二戰(zhàn)的終結(jié)提前了至少三年。

高智力情報戰(zhàn)，所暗示的撲朔迷離的事實真相，和技術(shù)突破所引發(fā)的對道德底線的挑戰(zhàn)，使得“布萊切利公園”成了文藝想象難以放過的天然題材。在本世紀初的電影《攔截密碼戰(zhàn)》中，想象的戲劇性更把歷史發(fā)揮成了羅生門式的故事。

原本圖靈等英國精英能成功破譯密碼，就離不開大戰(zhàn)初期波蘭密碼學(xué)家的合作。但在大戰(zhàn)后期，波蘭成了英美與蘇聯(lián)紅軍在歐洲戰(zhàn)場上制衡的砝碼。英國政府曾經(jīng)密謀隱藏有關(guān)卡廷慘案的情報資料，以防止美國在戰(zhàn)爭期間動搖和蘇聯(lián)站在同一條戰(zhàn)線上的意志。因工作的保密性質(zhì)而深涉其中的密碼學(xué)家們，也難以避免良心上的抉擇。

電影版“布萊切利”中明顯以圖靈為原型的男主角，出于對一位有東歐背景女同事的糾結(jié)情感，不由自主地扮演起了雙面間諜的角色，縱容一個名叫約瑟夫·布克沃斯基的波蘭破譯員在得知慘案發(fā)生后，把布萊切利的秘密泄露給納粹，以此作為對斯大林的報復(fù)。哲學(xué)家齊澤克因而置噱：要是順著影片的邏輯，圖靈著名的假設(shè)，原初可能并非要區(qū)分人機語言，而是想要證實男人與女人是否可能真正產(chǎn)生對話。

如此不斷在想象中發(fā)酵的故事復(fù)雜度，恐怕要引得英國的間諜小說大師勒卡雷再續(xù)“史邁利系列”（部分以布萊切利公園為背景），而當(dāng)事人所背負的倫理挑戰(zhàn)，非得讓曾以波爾與海森堡入戲的（《哥本哈根》以原子武器的發(fā)明為背景）的戲劇作家麥克爾·弗雷恩重新提筆才能入木三分。

但在英國空動劇院（idle motion）編排的最新話劇版《布萊切利公園》中，觀眾對于歷史窺探的欲望卻被輕巧繞開，舞臺的敘事同時在布萊切利的消失的親歷者、申訴者（圖靈的同事Gordon Welchman，在70年代寫作回憶錄 “The Hut 6 Story”首次向公眾披露布萊切利的內(nèi)情）、和重新發(fā)現(xiàn)者（一對九十年代重返莊園的夫婦）三條時間線上展開。不斷穿插運用當(dāng)事人的同期聲、歷史視頻，幾乎以“紀錄片”的手法再現(xiàn)了已被傳奇化的布萊切利。

她們負責(zé)放松圖靈們緊繃神經(jīng)

那不只是圖靈這樣的“高知”們的布萊切利，也是曾容納800名女性工作者的布萊切利。而比起圖靈們在身后所享有的追認，她們中的大多數(shù)卻在身前忍受著眾所不知的猜忌和屈辱，直到近年她們的經(jīng)歷才得以發(fā)掘和重現(xiàn)。

在布萊切利公園內(nèi)，從事密碼破譯的“X室”因為安頓著圖靈們和被稱為“炸彈”的第一臺大型電子計算機而成為眾所矚目的焦點，各種云山霧罩的傳言繚繞其上，但就在與X室相去不過五十步的“Y室”，日以繼夜承擔(dān)著信號監(jiān)聽任務(wù)的女性，才是破譯工作的基石。在雷達技術(shù)未臻完善的早期，這都得靠在一個個頻段上以裸耳捕捉信號強度的細微差別。

這群承擔(dān)著情報竊聽、收集、分類工作，為密碼破譯提供素材的“職業(yè)女性”，同時也負責(zé)安頓科學(xué)家們的日常起居，乃至宴飲休憩。在英吉利海峽戰(zhàn)云密布之時，她們從高強度的工作里偷暇，在布萊切利公園的X室到Y(jié)室之間的狹促草坪上，甚至還修剪出迷你板球場、營造起派對氣氛，以放松圖靈們緊繃的神經(jīng)。

在影視版本里，為了加強戲劇性而設(shè)計成的巧妙橋段，“圖靈”和雙面間諜在莊園內(nèi)部通訊中，總是不斷越界打破嚴苛的規(guī)定。在舞臺上則還原成了一個日常生活場景：為了弄清有著孩子氣般任性的圖靈和他的搭檔Welchman愛吃什么甜點，女廚子和女秘書便也顧不得布萊切利內(nèi)部繁冗的通訊規(guī)程，開始違規(guī)串線通話。分隔在四個時空內(nèi)的兩部電話，以“雞同鴨講”的方式在舞臺上并置著。這一出戲謔的插曲，在勾連起圖靈在上世紀五十年代遭官方懷疑泄密、因而被排除在計算機工作之外的事實時，卻讓人不禁唏噓歷史的荒誕。

該劇藝術(shù)總監(jiān)Paul Slater對《南都周刊》記者坦陳，這也是為什么他在舞臺上采取了類似電影的多時空敘事手段，常是簡單的移步換景，就已是在五十年跨度的前生后世間跳轉(zhuǎn)、組接。“我們想要讓觀眾感受到，布萊切利不僅存在于舞臺上，而且它就活生生地存在于你我身處的世界。”

那個因為與圖靈相處日久、暗生情愫的少女Sophie的人物原型 ，甚至在劇中以話外音的方式回憶了早年在布萊切利的生活，對于她個人來說，那是一段無從抹去的私人記憶。但二戰(zhàn)一結(jié)束，她們就應(yīng)國家的要求，對外只能宣稱，“在戰(zhàn)時擔(dān)任女文員工作”。

待到整個故事的主敘述人、圖靈生前同事Welchman的回憶錄在英國得以公開發(fā)行之時（寫成之后被禁了十?dāng)?shù)年，他本人也因而喪失了在政府登記在冊的“安全清白”），上世紀九十年代初的布萊切利莊園已變成了舊址上的一個大型連鎖超市。

在戲劇創(chuàng)作期間，Paul Slater曾帶著他的創(chuàng)作班子重返布萊切利親身體驗，就是面對那一片已經(jīng)衰朽的陳跡，才有了后來該劇舞臺呈現(xiàn)的意念，“我們并不想復(fù)述圖靈們的傳奇，而是再構(gòu)建了第二、第三維度的敘事，來呈現(xiàn)布萊切利的歷史和當(dāng)下處境。因為在我們真正面對物是人非的布萊切利時，感到震驚的是真實的歷史核心，竟能如此輕易地被掏空、被遺忘。”