李嚴(yán)歡：樂評(píng)人的關(guān)鍵詞是“精益求精”

在有著“東方曼哈頓”之稱的上海陸家嘴金融城，每天有700多個(gè)金融機(jī)構(gòu)瘋狂運(yùn)轉(zhuǎn)，超過40萬白領(lǐng)摩肩接踵，濃郁的商業(yè)氣息嘗起來猶如烈酒。

10月29日中午，卻有一場(chǎng)別致的白領(lǐng)午間音樂欣賞會(huì)在這里進(jìn)行。舞臺(tái)上，李嚴(yán)歡正與青年小提琴家王之炅對(duì)話，介紹關(guān)于小提琴的點(diǎn)滴。身為一名樂評(píng)人，這樣的活動(dòng)他每個(gè)月都會(huì)有好幾場(chǎng)，他希望普及古典音樂，讓它成為都市中的綠洲。

“哪怕每次講座有500個(gè)人來欣賞，里面只有10個(gè)人成為了古典音樂的愛好者，我也覺得欣慰了。”李嚴(yán)歡說，他常被身邊的朋友調(diào)侃為“年輕的老古董”，因?yàn)楸M管身處而立之年，他已經(jīng)對(duì)古典音樂有了練達(dá)的見解，那份偏執(zhí)，總讓他與同齡人比起來有些許不同。

80年代，是港臺(tái)流行音樂在內(nèi)地發(fā)酵的“黃金時(shí)代”，鄧麗君、張國榮、四大天王的海報(bào)貼滿了文藝青年的床頭。而那時(shí)的李嚴(yán)歡，卻守著家里的四喇叭錄音機(jī)，等待電臺(tái)每天下午4：30播放的《外國輕音樂》節(jié)目。雖是改編曲，莫扎特、貝多芬、肖邦等名家之作卻扎根在他腦海中。

上初中后，外祖父慷慨解囊，李嚴(yán)歡終于有了第一臺(tái)激光唱片機(jī)，從此他便游走在大街小巷的唱片行。那時(shí)，滬上多家唱片行的員工總能看見一個(gè)身著校服的少年在店里徘徊，有時(shí)只“瞻仰”那些唱片封面，有時(shí)攥著一把零花錢換走一張唱片，表情若獲至寶。

如今，李嚴(yán)歡家里收藏著5000多張唱片，有他“節(jié)衣縮食”攢來的，也有朋友、老師的饋贈(zèng)，幾乎每一張都能講出“背后的故事”。曾為了收集小提琴家亞莎·海菲茲的錄音全集，他跑遍了上海所有的唱片行，甚至不遠(yuǎn)千里地拜托日本的朋友，將65張唱片集齊。

隨著眼界開闊，鑒賞感受積沙成塔，李嚴(yán)歡開始為報(bào)刊雜志撰寫音樂評(píng)論，他的身份漸漸由一名愛樂者成為樂評(píng)人。

在西方或日本，樂評(píng)人有著職業(yè)的定義，就如《紐約時(shí)報(bào)》，曾同時(shí)有6名樂評(píng)人任職。而在中國，“樂評(píng)人”則更多是靠著自己的愛好。成為業(yè)余樂評(píng)人后，李嚴(yán)歡對(duì)音樂傾注了更多理性思維，這意味著對(duì)作品和市場(chǎng)講真話。為此，他撰文批評(píng)過盲目吹捧國際比賽的媒體，也質(zhì)問過因場(chǎng)租太貴，而無法為本校學(xué)生所用的高校音樂廳，甚至死磕那些職業(yè)道德淪喪、違反公正的音樂比賽評(píng)委。

他手無寸鐵，卻對(duì)古典音樂的品鑒有著如工匠般的執(zhí)著和一絲不茍。在他看來，做一個(gè)樂評(píng)人需要對(duì)作品有著千錘百煉的探索和精益求精的精神，這無異于工匠對(duì)技藝的考究。

就如聽鋼琴家阿弗雷德·科托演奏肖邦的《練習(xí)曲》，“雖然技術(shù)遠(yuǎn)非無懈可擊，我卻可以得到在如今很多精確的，甚至有些機(jī)械式演奏中再也找不到的享受。”李嚴(yán)歡說道。