蘇茂隆藝術(shù)的中國身份

王岳川

東方元素與現(xiàn)代視野相疊加

蘇茂隆無疑屬于在繪畫技法筆墨線條上極有悟性的畫家，他對線條超乎尋常的敏感，對墨色近乎癡迷的偏愛，使他的淡淡畫面中有著不可阻擋的視覺沖擊力和空間拓展性。他獨(dú)特的藝術(shù)感覺提升了他作品的品味，而他頗有底蘊(yùn)的文化旨趣，最終將繪畫技術(shù)層面上的“器”提升到“道”的層面。于是，我從他的“人馬戀系列”“百媚圖系列”“門水墨系列”中獲得了更高的審美感悟。

我所見到的當(dāng)代一些相當(dāng)有實(shí)力的畫家，他們知道憑感覺甚至直覺去畫，知道目前世界最新的思潮，或喜歡梵高、馬蒂斯的繪畫語匯，而闡釋自己作品的東方意味時卻有些勉強(qiáng)，而闡述自己的知識體系和審美體系就會倍加茫然。我感到，蘇茂隆已然找到了自己的“繪畫中國”的獨(dú)特語匯，保持自己在全球化時代中的那份清醒的中國性和中國身份意識。他的作品“人馬戀系列”在用剛勁而又曼妙的線條表現(xiàn)人物體態(tài)的同時，又和西方抽象構(gòu)圖形成一張力結(jié)構(gòu)，從而使得其作品既不停留在傳統(tǒng)中國筆墨上，也不一味走西化道路，而是將東方藝術(shù)元素與現(xiàn)代藝術(shù)視野疊加，使作品凸顯作者的現(xiàn)代意識，將傳統(tǒng)功夫和現(xiàn)代筆墨加以整合創(chuàng)新，具有明顯的國際眼光。

看了茂隆的作品，我感到，中國美術(shù)身份在全盤西化塵埃落定之后，在外來怪異實(shí)驗(yàn)漸漸消解后，藝術(shù)家返璞歸真回歸到本身用心靈去畫。不僅運(yùn)用具有現(xiàn)代表現(xiàn)力的西方技巧去抒發(fā)飄逸玄遠(yuǎn)的東方心性，也在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織中，使中國畫再具象中更具有抽象表現(xiàn)主義的意味。（未完待續(xù)）

畫家簡介

蘇茂隆

號一青，1964年出生于四川安岳縣。1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為四川現(xiàn)代畫院副院長，四川省工筆畫學(xué)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會四川分會會員，成都市美術(shù)家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會四川分會會員，四川商學(xué)院美術(shù)系客座教授。