《羊脂球》反差對比的人物塑造藝術

侯蔓蔓

摘要：《羊脂球》是著名現實主義作家莫泊桑創作的短篇小說，小說在典型人物的塑造方面，采用了鮮明的對比手法，顯示出了獨到的藝術魅力，通過作者對人物形象塑造的強烈美丑對比，把一個個鮮明的人物個性塑造出來，從而來向人們揭示了這些人物的丑陋共性，可以說，它是對照藝術的一項偉大杰作。本文從反差對比方面詳細探討了《羊脂球》的人物藝術，包括了貫穿全文的縱向發展正反人物對比、不同階層男人的形象對比、不同階層女人的形象對比，以及人物自身表里的前后對比。

關鍵詞：《羊脂球》 人物塑造 藝術手法

一、貫穿全文的縱向發展正反人物對比

在《羊脂球》這一小說中，主要是以兩方面的對比貫穿全文，一方就是羊脂球，而另一方則是由烏先生、迦萊、拉瑪東以及于貝爾等等的個人組成，在整篇小說中就這兩方面的對比來刻畫的，從其離開里昂的原因上面來看，就是各不相同的，有的是被迫逃亡的，有的是為了個人利益離開的，其中絕大多數的人都是做買賣的，而并不是因為非走不可而離開的。在他們從里昂到吉艾卜的馬車上面，羊脂球則是以其赤誠和厚道的本性來對待人，她在對陷入饑餓中的旅伴，寧愿傾盡自己所有也要幫助他。但是，對于另外一些人，他們在旅途當中所體現出來的則是自私和傲岸，他們對待羊脂球的態度首先是蔑視和謾罵，但在羊脂球對他們進行施舍的時候，他們的態度發生了三百六十度的大轉變，轉向笑臉相迎，話語也變得軟軟，可以說，這群人就是市儈。另外，在對待普魯士侵略者們那些蠻橫卑鄙要求的時候，羊脂球所表現出來的是滿腔憤怒之情，對他們的行為進行抵制、作出反抗；但是，對于另外一群人，他們表現出來的是助紂為虐，他們想盡一切辦法來把自己的同胞推向了被侮辱和被坑害的火坑中。一直到最后，還是在同樣的一輛馬車上，這十個人又一起結伴而行，而羊脂球為其余的人已經做出了最大的犧牲。但是，現在這九個人卻完完全全將她的恩惠忘記了，她一個人孤影伶仃，挨著餓，淚眼迷茫。再看看另外的九個人，他們個個悠閑自若，拿出自己早已經準備好了的美味佳肴，正美味地吃著，他們中沒有一個人顧及到眼前正在挨餓的羊脂球。

在這一次次的對比中，在這樣的一步步向縱深發展的過程中，羊脂球鮮明的形象被逐漸樹立起來。相對的那一群人，則是在羊脂球的映襯下顯得格外的卑鄙無恥，他們的丑陋面貌暴露無遺。

二、不同階層男人的形象對比

在小說《羊脂球》中塑造了四個男人的形象，他們分別是烏先生、拉瑪東、于貝爾以及高尼岱，他們所屬的性質分別是商界人士、資產階級、貴族以及政界代表，他們是居住于同一個地區的，可以說，他們都是羊脂球悲劇的一個直接塑造者，這一點上來看，是他們的共性所在。雖然他們每一個都是有錢的資產者，但是，其中的烏先生則是詭計多端，擅長投機取巧；而于貝爾以及拉瑪東則是比較傻，正是他們的傻，才促使其遭受了經濟損失。烏先生的詭計多端主要體現在：他早在敵人到來之前，就事先把自己酒窖里面的普通酒賣給了法軍后勤部隊，而后文寫他到哈佛港區就是為了去要這一筆巨額款項，即便是在他被軍隊扣留下來的幾天里，他仍然想盡一切辦法，盡可能地利用一切機會來和酒店以及旅店的老板做生意。不僅如此，他在馬車上萬分饑餓的時候，他也照樣很有心機地第一個盯著羊脂球的那罐雞不放，并且第一個大口大嚼羊脂球的食物，可謂貪婪至極。另外，再看于貝爾，他為了保持他所謂的紳士風度，一直強忍著所謂的坦塔羅斯的苦難，在他接受到了羊脂球的邀請之后，仍然還猶豫不決，一直到最后他那高不可攀的領情，這種種所體現出來的就是他的虛偽。同樣是把羊脂球推入到火坑中的人，但是每一個人的表現形式卻都是各不相同的，對于于貝爾來講，他一直用的是溫柔體貼并且是為人著想的長者口吻來勸羊脂球，他主張的是采用計謀及和藹可親的態度來稱呼羊脂球為您、夫人、我的孩子，甚至用親愛的，通過這樣的口氣來勸導羊脂球，當遇到了那些強大的敵人的時候是永遠不應該反抗的。和于貝爾不同的是，烏先生所主張的是采用暴力的形式，把問題解決，他先用臭婊子來責罵羊脂球，之后提出把羊脂球拋下，他們逃跑，最后還提出了要把羊脂球綁起來，將其送給敵人，這無疑完完全全地把他的那種粗暴殘忍的本性暴露出來。對于高尼岱來講，在把羊脂球推入火坑整個過程當中，他始終是躲在一邊的，并不過多地過問什么，甚至還罵烏先生他們無恥，從表面上來看，似乎他具有抗敵愛國的情懷，但實則不然，他是覬覦羊脂球的美色，但是卻又得不到手，只能夠眼睜睜地看著羊脂球被敵人所占有，這些種種使他產生了嫉妒，他把所有的革命熱情全部都融化在了啤酒、香煙以及女人當中，從中足夠可以看出他是一個假革命，是一個流氓。在這樣的對比之下，這四個所謂的“正人君子”的內心那種骯臟和丑陋就毫無保留地暴露在了我們眼前。

三、不同階層女人的形象對比

在小說《羊脂球》中塑造了五個女人的形象，烏夫人的形象是高大強壯，具有了粗聲大氣以及吝嗇尖刻的形象。作者采用跳跳轉轉來形容，這是一個典型的潑婦形象；拉瑪東夫人的形象是嬌憨和漂亮，她一直都是那些軍官們的安慰品，是一個十足的蕩婦；伯爵夫人有著高貴雍容的氣派，她具有精明能干的特點，但同時其風流情史比較多，作者形容她是一個不安分的貴婦形象；另外，還有兩個修女，這兩個修女的形象是丑陋，甚至有點病態，同樣是吃羊脂球給的食物，這兩個修女頭也不抬地吃，其目的是要對自己超凡脫俗的尊嚴予以維護；而伯爵夫人在吃羊脂球的食物的時候，一直到餓暈了才勉強吃了一點，其目的是要保持其高貴的身份；烏太太在吃羊脂球的食物的時候，表現出來的是一種憲兵的精神，也就是吃得多但是說得少。

另外，在誘逼羊脂球就范的這一過程當中，烏太太使用的是其潑婦的下流手段，出口就大罵羊脂球裝正經；而伯爵夫人對其使用的是講述大量的動人故事來進行旁敲側擊；兩個修女運用宗教獻身的圣詞，并運用委婉的語氣來勸導；拉瑪東太太則是覺得假如羊脂球是寧可拒絕別人也不拒絕軍官的話，就是因為她在鑒別軍官上面是很有眼力的，言外之意就是這一個軍官使其著了迷，并且在羊脂球被玷污的時候，她一個晚上一直在苦笑，從中淋漓盡致地把她的臭婊子本性顯現出來。

四、人物自身表里的前后對比

在《羊脂球》這部小說中，把九個人的團伙在接受羊脂球的施舍的時候，和后面自己大口大口獨吃之間的對比展現得淋漓盡致，尤其是在對待普魯士軍官向羊脂球提出了那些無理要求的時候，這樣的對照更是鮮明和突出。羊脂球在巨大的憤怒當中，對敵人的這種卑鄙的要求公開的這一瞬間，他們所反映出來的是強烈的憤慨之情，但是，當他們深入思考了之后，他們意識到了這是和他們自身的利害關系息息相關的時候，他們又立馬連成一氣，挖空心思來找出各種各樣的理由，通過各種各樣的方法，可謂無所不用其極，通過這些方式和理由，來把羊脂球的斗志瓦解掉。他們的這種在言行上前后強烈的矛盾，完完全全把他們的那種虛偽以及蠻橫體現了出來，讓人深刻感受到他們的卑鄙可恥的嘴臉。語

參考文獻

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