勞倫斯小說《兒子與情人》中的人物形象闡釋

葛有進

摘要：勞倫斯是英國二十世紀杰出的小說家，也是西方文學史上有爭議的文學家之一。他的小說《兒子與情人》是第一部成熟的、自傳體式的小說，它奠定了勞倫斯作為現代杰出小說家在世界文學史上的地位。本文基于小說內容，分析了《兒子與情人》的自然生態環境與人物，以及小說中人物的形象塑造，不僅用文字描寫生動， 同時也是心理分析中的精品。

關鍵詞：兒子與情人 小說 自然生態環境 人物

與其他作家不同的是，勞倫斯的作品在他去世20多年后才被人們所認可，他的偉大之處，也許不僅僅在于寫作技巧的精湛，更重要的是他超越時代的勇氣。代表作《兒子與情人》是一部深受讀者喜愛的作品，也是一部吸引了很多評論家關注的作品。勞倫斯在《兒子與情人》中，不僅有很生動的文字描寫， 也是心理分析中的精品。在這篇小說中， 作者通過精心構織的人物由于錯綜復雜關系，心理矛盾，向我們展示了家庭中的瑣事，特別是其中的兩個主角：保羅和他的母親， 正如小說本身所表現的勞倫斯不僅是一位作家，他也是一位心理學家。不但探求了人性，也控訴了工業文明給自然的戕害。

一、小說人物與自然生態環境

在小說的開篇，勞倫斯就為讀者生動地呈現了一幅受西方資本主義工業化破壞的自然景象：“街道原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個區以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車拉上地面的。鄉村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時期就開始采掘了。為數不多的幾個礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色……”即便是這條“年代久遠業已聲名狼藉的地獄街”，也在“大約六十年前”“被一把大火燒得精光，大堆垃圾也蕩滌一空”。不久，“那里就有六個新礦”。而后，為了安置大批礦工，一個個大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區。這里的房子“構造堅固、相當大方?！?，這只是外表，……對著另一排房子的背面能看到的只是一片雜亂的后院和垃圾堆?！?/p>

礦工們的工作生活環境如此，其他人的也好不到哪里去。保羅第一次工作的地方——托馬斯·喬丹父子外科醫療器械廠里環境陰暗。且看莫萊爾太太陪兒子第一次來該公司進行面試時所看到的景象：“他們探險似的進了牌樓，仿佛闖入龍潭。他們走進一個寬大的院子，院子像一口井，四周都是高大的建筑，地上亂七八糟地堆著稻草、紙盒和紙板。陽光照在一只大板條箱上，里面的黃色的稻草撒得到處都是。院內其他地方和礦井一樣陰暗。里面有幾扇門，兩個樓梯。正對著他們的樓梯最上面有一扇骯臟的玻璃門，……莫瑞爾太太走在前面，兒子跟著。當保羅跟在母親后面登上了骯臟的臺階，走向那扇骯臟的門時，他的心情比查理一世上斷頭臺時還要沉重而緊張?！?/p>

雖然勞倫斯在《兒子與情人》中著力描寫自然環境之惡化，但他從未因此而喪失希望，他堅信人與自然能夠和諧共處，每當遇到失敗與挫折時，大自然會給予人們以慰藉和力量。小說的第一章，當莫萊爾太太和丈夫爭吵之后被丈夫拒出門外，她“氣得失去了知覺，……身上備感清涼，這更使她激動的心靈憤怒不已。她無助地站了一會，呆呆地看著門口那些發光的黃葉子……”這時，她突然看到“挺拔雪白的百合花在月光中搖曳，空氣中沁透著淡淡的清香，好像有精靈附著似的?！鳖D時她悲憤的心情在大自然中平靜下來，心胸也隨之開闊了起來，不再計較他丈夫的行為?！八龑χR子解下胸針時，見臉上沾滿了百合花黃色的花粉，不由得咧嘴笑了笑?！?/p>

和莫瑞爾太太一樣，米莉安姆也對大自然懷著一顆癡迷執著之心。她經常接近大自然，從中尋求慰藉。“她生性不合群，極少能跟別人正常交往，所以只有大自然才是她的朋友、伴侶和戀人?！怕_步，以一顆溫柔、傾慕之心去拾集那些葉子。她愛意綿綿地摩挲著紅葉，內心的激情噴瀉而出?！泵桌虬材窡o法從保羅那兒得到慰藉和滿足，因此她經常投身于大自然，陶心于大自然。

在這部小說中，勞倫斯構建了一個理想中的人與自然能夠和諧相處的威利農場。小說第六章，保羅和母親一起去了威利農場。他們看到：“在前方，挨著樹林的邊有一片矮矮的紅顏色的農舍?！诌呥€有一個蘋果園，園內落英繽紛，灑落在石頭路上。深深的池塘邊樹著樹籬，還有幾株枝條低垂的橡樹。樹陰里站著幾頭母牛。農莊和農舍構成了四四方方的圖形，其中三面都沐浴在樹林上方灑下的陽光中。周圍靜寂無聲?！痹谕r場，因為沒有受到資本主義工業文明的侵襲，那里的人們過著安靜祥和的生活。在《兒子與情人》中，我們隨處可見勞倫斯對這種令人遐思萬千的自然原野之美的無限期盼，表達了他對自然生態的關注及人與自然和諧相處的生態思想。

二、《兒子與情人》中的人物塑造

貝斯特伍德村位于諾丁漢郡和德比郡交界處，小說就從這里展開：“大約60多年前，這里忽然變了樣，小礦井被金融家的大礦擠掉了，諾丁漢郡和德比郡發現了煤礦和鐵礦，并成立了‘卡遜——魏特公司?！编l村小鎮的寧靜就這樣被工業的發展打破了。

礦工出身的瓦爾特·莫雷爾年輕時是個英俊快活的小伙子，沒有機會接受教育，十歲就下井做礦工，像“地老鼠”一樣每天鉆到地下，到了“晚上才伸出腦袋來看看外面的情況”。生活雖然艱苦，但是年輕時的他還是很有吸引力的。格特魯德第一次見到他時，是在圣誕節的舞會上。他“體格健壯，身材挺秀，風度翩翩；一頭波浪形的黑發閃閃發亮，還有濃密的黑胡子，臉龐紅通通的，紅潤的嘴更引人注目。他笑口常開”，“生氣勃勃，有聲有色，動不動就說笑話，跟每個人都一見如故，十分投機”；并且“性格和氣，不文縐縐，熱誠待人，還有點愛跳跳蹦蹦”。因此當格特魯德看著他時，簡直入了迷。莫雷爾喜歡跳舞，“他的動作得意洋洋，有股微妙的魅力”。格特魯德“覺得他真有趣，她還從沒碰見過他這樣的人呢”。同時她感到“這個人生命里那股情欲之火不斷散發出幽幽的幸福的柔情，就像蠟燭冉冉發光似的從他那血肉之軀中自然流露出來，不像她生命里的那股火花受思想和精神的壓制和支配，發不出光來。因此，對她來說，這股火似乎是某種不可理解的奇妙東西”?？梢哉f她已經愛上莫雷爾了，就連他的礦工身份，她都覺得很高尚。與此同時，莫雷爾對這位出身中產階級家庭的小姐也是一見鐘情，于是在第二個圣誕節他們就結婚了。婚姻初始階段他們的生活還是過得很快活的，可是幾個月以后矛盾就暴露出來了，瓦爾特·莫雷爾的悲劇命運也從此開始。

莫雷爾太太出身于體面的古老市民家庭，血管中流淌著古板的清教徒父親身上的血液。新婚之初，她快活極了，她覺得快樂的莫雷爾周身散發著一股“情欲之火”，“似乎是某種不可理解的奇妙東西”。但是后來，她聽厭了綿綿情話，想正正經經跟他講講話，可他卻聽不懂；他從未受過任何教育，說話滿口俚語，語句不通；他在殘酷的資本主義生產關系的壓榨下，變成了只圖感觀享受的酒鬼，而她卻硬要他講道德和信仰。夫妻間的這種沖突，常被認為是文明與自然的沖突，這種說法雖然有些牽強，因為莫雷爾已經遠不是年輕時生氣勃勃的自然之子了，他的人性已經被殘酷的現實完全扭曲了。但是，莫雷爾人性的扭曲與變形，正是莫雷爾夫人“背后”的那個所謂的文明社會造成的。因此，這種提法也是應當被認可的。

莫雷爾夫人對丈夫完全失望后，便把感情轉向了兒子，她把生活的希望完全寄托在了兒子身上。有一次，莫雷爾把大兒子威廉的一頭金黃卷發剪掉了，她竟發瘋似的要宰了她丈夫，并從此將丈夫當做“局外人”排斥于家庭生活和情感空間之外。這是個極富象征意義的細節：當礦工的父親本能地認為不該把兒子打扮成一個“丫頭”，該讓他有點陽剛之氣，這本來是自然而且正當的行為，但在母親看來，兒子這頭金黃卷發恰恰襯托出自己不同于礦區其他婦女的淑女身份，她要兒子出人頭地，她要兒子按照自己的意愿成長，并以此來維持自己在家庭出身上的優越感，她要兒子來實現自己在婚姻生活中難以實現的社會抱負，正是這種潛意識導致了母親如此強烈的怨恨。這個細節不僅體現出夫婦二人所代表的不同階層在社會價值觀上的巨大差異，同時也在暗示所謂的文明對人的異化，因為兒子在認同母親的同時也就意味著某種程度上的“閹割”和“女性同化”：雖然大兒子威廉在很多方面酷似父親，但至少在感情的天平上還是在向母親這邊傾斜，而且他還把女性看做是庸俗無聊的；而后來保羅則無論從情感、體貌、還是性格、愛好等各個方面都表現出女性的氣質。毫無疑問，在勞倫斯看來，這種由母性的溺愛所造成的“性別錯位”和“閹割崇拜”恰恰是現代工業文明的總危機，是文明社會用精神意識替代肉體意識所導致的災難性的后果。

莫雷爾太太對兒子的“愛”不僅導致了家庭內部的沖突，也體現在她與自我（即人天賦的、自然的性本能）的沖突中：莫雷爾太太溺愛兒子，顯然是扼殺了自己的自然本能，但是極富諷刺意味的是，她竟一度對闖入她生活中的年輕牧師表現出異常的熱情，這一細節說明，人的自然性本能是天生的，非文明可以扼殺的；一旦這種本能受到文明的壓抑，人就在某種程度上變成了非人。這種對于本能的壓抑行為在勞倫斯看來，恰恰就是“文明社會”最大的罪惡，而遭到壓抑的本能和欲望本身并不是罪惡。這一觀點從某種意義上來說，正是勞倫斯作為一位小說家、一位思想者乃至一個自然人全部思想的“原點”與歸宿，是他在作品中甚而在個人生活中孜孜不倦地探索和為之抗爭的根本。語

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