法布爾的文學成就

佚名

在一般人的印象中，法布爾是個昆蟲學家，《昆蟲記》是一部科普小品集。這部享譽世界的名作曾經為法布爾贏得過諾貝爾獎候選人的榮譽，但卻不是因為其科學貢獻，而是由于其文學成就。

對于今天的讀者來說，如果某位作者能夠同時享有科學家和文學家的桂冠，無疑將被視為難得一見的“跨界”現象。如果有人向你介紹一位卓有成就的理論物理學家，同時宣布他也是一位名副其實的詩人，你一定會忍不住向他投去些許驚異的目光，或許還會在心里默默地感嘆，這人怎么會長了兩個腦子，擁有兩副心腸？而他本人在談論他的詩歌時，可能從不涉及他的物理學研究對象；當他在思索復雜艱深的物理學命題時，可能從來沒有興起過一絲詩情。

但《昆蟲記》與此不同，它是凝結了法布爾一生昆蟲學研究成果的著述，同時又是一部偉大的文學作品。在當時，將法布爾看作是一位文學家，似乎是一件自然而然的事。法布爾傳記的作者勒格羅在書中引用了一封給他的私人信件，信中寫道：“法布爾確實是目前文學界最高尚、最貞潔的名人之一，是學識淵博的博物學家，是在現代含義上最出色的當之無愧的詩人。”這或許可以啟發我們，值得驚嘆的不是法布爾的“跨界”之舉，而是《昆蟲記》的“無界”之相——科學與文學之間，本來并非如今被看待的那樣涇渭分明。

在記述每一種微小生命的生活細節時，法布爾從不吝于表達他的驚奇與感動。比如，在詳細描述了對蟋蟀發聲原理的觀察研究后，他感嘆道：“8月的夜晚，在那無比安寧的氛圍之中，我的確聽不出還有什么昆蟲的鳴唱能有意大利蟋蟀的鳴唱那么優美清亮……我的蟋蟀啊，有你們陪伴，我反而能夠感受到生命在顫動；而我們塵世泥胎造物的靈魂，恰恰就是生命。正是為了這個緣故，我身靠迷迭香樊籬，僅僅向天鵝星座投去些許心不在焉的目光，而全副精神卻集中在你們的小夜曲上……”

法布爾把昆蟲們看成是“建筑工”“木工”“礦工”……看成是他的伙伴和熟識的朋友。他在觀察與實驗時的耐心、細致，他在這個過程中享受到的無上樂趣，他對自然和生命持續一生的真摯熱情，使人情不自禁地要跟著他一起，由衷地贊美蟋蟀的鳴唱。

或許，科學家與文學家之間那種天差地別、近乎“老死不相往來”的對比印象，僅僅是一種由教育制度、學科制度等原因造成的成見、誤解或者說錯覺罷了。對于真理的熱愛和追求，是科學發展的原動力，同時也可以是一種詩意的情懷——如果沒有成見的干擾，這不是再自然不過的事嗎？

1911年，法布爾被法國文學界推薦為諾貝爾文學獎候選人時，已經88歲高齡，4年后他便去世了。他自幼生活在貧困的農戶之家，全憑自學完成學業，在一生的大部分時間里，都飽受貧困之苦，至多勉強維持溫飽。直到1910年，家人和朋友為紀念他從事工作50周年而舉行了一次慶祝會之后，“他一下子變成了舉國聞名的人物”，人們終于發現了這位默默無聞的偉大人物，甚至連部長和國家元首都親自登門拜訪。條件之艱苦與成就之巨大，一生之默默無聞與晚年之榮耀輝煌，在法布爾身上形成了強烈的對比。

人們在討論法布爾戰勝困境的原因時，往往更多地談到他對自然世界的強烈興趣，卻忽略了從興趣到事業，背后所必需的意志和勇氣。借用《昆蟲記》中譯者的話來說：“無論愛蟲之心源于先天還是后天，它都是極易變化的東西。沒有堅定的意志做支柱，任何興趣終將游離漂移，化為恍惚。”

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