格拉納多斯鋼琴作品《玩偶》創作特征和曲式分析

【摘要】格拉納多斯的音樂作品中，《玩偶》是其作品中的代表，也反映了在浪漫時期整體音樂轉型的背景和他深厚的造詣。文章主要以格拉納多斯《玩偶》為研究對象，從古典特征和浪漫風格兩方面分析了賦格曲線條、結構和高點的設置，并對創作中的難點、彈奏中的重點難點、突破點及解決問題的辦法進行了細致的分析，旨在通過文章的研究為格拉納多斯《玩偶》的研究提供充分的理論支撐。

【關鍵詞】格拉納多斯；鋼琴作品；《玩偶》；音樂結構；創作特征

鋼琴創作在追求意境的表達、追求思想的傳遞、追求精神的寄托上具有重要作用，鋼琴創作一直受到各方的重視和追捧，這是因為作為一種古典樂器，它承載著許多傳統思想中的精髓，因此，研究格拉納多斯鋼琴作品《玩偶》的創作特征和曲式分析及音樂風格，也是很有藝術價值和思想價值的。

《玩偶》以熱情和洞察力的鋒芒，深刻地表露了格拉納多斯把握住自己的命運、對人生目標的意識——自我決定、自我選擇、自我實現。在創作中，兩位創作者的觸鍵方法以及踏板的使用對整個曲子的表達產生了重要的作用，與音樂內容息息相關，通過學習把握來控制鋼琴創作，能傳遞表演者的思想和追求。

一、格拉納多斯鋼琴《玩偶》的創作背景

（一）格拉納多斯及其創作特點

格拉納多斯在他的感情作品中，受到個人性格以及成長環境還有流傳至今的愛情經歷，使得他的作品在整體上呈現出一種哀怨與愉悅、靈動與輝煌的特點。他所創造的鋼琴曲整體氣勢恢宏、情緒和節奏變化莫測、細致精巧；在鋼琴曲創作上主要是在前人的基礎上吸收和借鑒，形成了自己獨特的風格，不僅具有一種柴可夫斯基風格的體裁特點，也具備了里姆斯基-科薩科夫的音調風格。受到個人性格以及成長環境還有經歷，使得他的作品在整體上呈現出一種兼具古典氣質與浪漫情懷的特點。他所創造的鋼琴獨奏曲整體氣勢恢宏、情緒和個節奏變化莫測、細致精巧。他的整體創作都吸收和借鑒了前人的優秀經驗和教訓，在整體上呈現了時代的風貌和特點，他在音樂歷史上的地位是僅次于格拉納多斯在交響樂創作上的成就的。《玩偶》是他的代表作之一。

（二）《玩偶》

《玩偶》在音樂史上的重要地位與其音樂的獨特性具有重要的關系，在音樂創作上最大的特點就是將古典特征和浪漫風格推向了一個受人重視的高度，在這個領域內的研究他超過了其他音樂家，頗有自己的建樹，也為自己的音樂形成了一種獨特的魅力。

三、格拉納多斯鋼琴《玩偶》的音樂分析

在創作手法上，格拉納多斯早年受教于嚴謹而本分的作曲家馬克森，從小對貝多芬就充滿無限崇拜和敬仰，為此還曾努力地模仿貝多芬嚴謹的古典音樂創作手段，在浪漫主義大潮中堅定地捍衛古典主義傳統，比如注重結構之間的比例、調性上的承上啟下、音響效果上的強烈對比、戲劇化的沖突對比等，這些特征在《玩偶》中都有所浸潤。

（一）曲式結構

《玩偶》是一首精巧的圓舞曲，在樂章的處理上，許多和弦的位置和聲部的內部結構在他的精心處理下都弱化處理了。回過頭再看前面的旋律，旋律線從中聲部的C下降了3度，第二小節模仿第一小節將旋律又一次下行，第三、四小節用較多的經過音弱化了之前的3度的進行，每次小節的描述都刻意地弱化了情感上的沖動，努力將呼之欲出的感情控制在昏暗的音色中。

在樂章的分析中值得一提的就是在第3小節旋律屬音的E音設置，這個E音在節奏的設置上是一排半，整個小節整體旋律的變奏和優美的呈現都是同過這個E音的一拍半的節奏的延音來實現的。此外，在第5小節的開頭，格拉納多斯也使用了主音和上主音構成了一段較為緩和的上升旋律，這段旋律在小節的開頭意味也很清晰，下屬音是第4小節節奏上的第二拍，旋律通過色彩性的經過又通向最主要的E音。

（二）調性布局

《玩偶》這首曲子和其他的作品在整體上的作品具有不一樣的音樂風格，這些特點主要表現在：第一，這首曲子這個基調是區別于其他作品所體現出來的“古典悲劇性”色彩的，這與作者以往創作的曲子中所具有的那些憂愁的基調是有差異的，是一種創新性的嘗試；第二，這首曲子采用的是一種傳統的創作手法，這與作者在作品創作中整體呈現出來的一種古老和典雅的風格和基調是相符合的。

（三）和聲特點

在主部主題中作為延留音出現的降A、降E和F是作為整個旋律對于結構和內容的美學呼應，因為仔細觀察引子中降A、降E和F，它們在分別的小節中具有自己的和聲特點。

（四）旋律特點

在中部和次中聲部之間則采用的是相對較長時間的間隔設置。在整個樂章中強調的是懸了的高音，這個樂章的特點是與格拉納多斯在其鋼琴創作中的整體特點相符合的，在第一樂章這個開始的部分，格拉納多斯就以他一貫的創作姿態，向世人展現了一種“高姿態”，實際上格拉納多斯在創造這樣的一種旋律主要的目的就是要傳達一種客觀、冷靜、自我的態度。

三、《玩偶》之NO.1的藝術分析

（一）音樂結構的古典形式體現

第一，主題。格拉納多斯的小節的古典性最重要的體現，就是受到了巴赫的影響，在創作小節的主題的表現上，最典型的體現就是在《玩偶》第一首小節的主題上，這首曲子是受到了巴赫作品《平均律鋼琴曲集I》中的第5首賦格的深厚的影響，兩首小節雖然在整體的節拍和韻律上是不同的，但是，在主題的呈現上，都是采用的從主音（D）到七級音（B）后采用附點下行這種表現形式，受到巴赫古典主義創作思想的影響，《玩偶》第一首小節也就彰顯出濃郁的古典氣息。

第二，節奏。巴洛克時期音樂作品整體風格的影響，格拉納多斯在創作《玩偶》中，在整體的節奏把握上，就是以上行四度的表達方式來實現的，在主題的設定上，A、B動機中的骨干音主要就是以四度上行（E-A）（A-D）的音程關系來烘托節奏，營造傷感之情。在之后，格拉納多斯在《玩偶》第一首的前奏曲中，實際上也采用了相同的創作手法，實現的就是旋律中的頭兩個音（B-E）也是構成向上四度的關系，這樣就呈現出一種一致以及對應的悲傷音樂風格。格拉納多斯在《玩偶》第一首的前奏曲事實上也被稱作為“琶音練習曲”，根據當時格拉納多斯的創作手稿，可以發現，這首前奏曲中多處使用的就是琶音彈奏技法、極其富有節奏的動態表現力，展現了其高超的創作技巧。格拉納多斯之所以會在《玩偶》第一首的前奏曲如此重視琶音彈奏技法，是受到了克萊門蒂的高徒莫謝萊斯的影響，這首小節的創作于克萊門蒂《名手之道》中的第7首，有著異曲同工之妙，在節奏的表現上，利用了快速的琶音跑動，有效地支撐整個作品背景音樂的表達。

（二）音樂風格的浪漫風格的體現

第一，旋律。旋律在整個系列中的巧妙運用，體現在，在第一首小節開頭是一種輕柔的柱式和弦來開始小節的，緊接著又是由快漸慢交替變化的三連音彈奏，彰顯了浪漫的情懷。在旋律的浪漫主義的呈現上，此小節采用的一個重要的手法就是同主音大小調交替使用，具體的表現就是通過e小調進入到作品主題，在圣詠部分用同主音的E大調進行轉換，這個過程持續到了小節結束；另外一個值得重視的旋律表達手法就是主、復調相結合的方式，在作品的再現部，實現主調化，將整個旋律的線條清晰化、明朗化，這樣就形成了在小節開始部分的復調的一種強烈的對比，這種旋律的創作手法是符合浪漫主義時期賦格創作的新手法特點的，這一手法打破了古典創作中強調穩重的習慣，發揮了對比的強烈功效。

第二，和聲。《玩偶》在創作的過程中，重視在每個和聲轉變之前指法變換的工作，要過渡自然、力度精準、時間恰當，保證在創作過程中會呈現連貫的表達。作為滿足人們在聽覺輔助上的重要一段，運用了切合主題伴奏。第一首曲中，為了實現作品的和聲的優美表達，他在表達上主要采用的就是和弦外音以及調性轉換，這種手法的特點就是能夠有效地實現一種具有新鮮感的和聲表達，這也體現了浪漫主義風格中半音化的表達，實現了色彩對位。

四、結論

格拉納多斯的《玩偶》的是一個值得深究的重要的問題。由于作品中的風格、節奏、和聲等重要的要素都具有重要的關聯性，就需要綜合考慮各個方面的因素帶來的影響、音樂風格及創作特征，旨在為研究作品中音樂風格及創作特征的運用，探尋更好的發展方向，找到更好的解決對策。

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作者簡介：冷無霜（1993-），男，山東海陽人，山東大學音樂學專業本科生，研究方向：聲樂。