拉赫瑪尼諾夫作品中和弦結構的復雜化

馬君

19世紀晚期或二十世紀初期，一些新的和聲技法在作曲家們的作品中逐漸運用。拉赫瑪尼諾夫的作品也不例外，拉赫瑪尼諾夫作品的創新是將傳統和弦進行復雜化，從而形成有特色的能豐富作品音響效果的復雜的和弦結構。拉赫瑪尼諾夫作品和弦結構的復雜化主要有四個途徑：1.高疊置和弦以及復合和弦結構；2.帶附加音的三度疊置和弦：3.非三度疊置和弦結構；4.附加低音。

一、高疊置和弦以及復合和弦結構

一般將三度疊置高于七和弦的和弦（即九、十一和弦等）歸類為高疊置和弦。由不同的具有明確和弦結構的幾個和弦在縱向上結合而成的結構形態就是復合和弦。復合和弦是指個別的復合狀態，但是，在應用時，不僅是個別的復合和弦，而且是和聲進行中的復合和聲層次，所以也可以稱為復合和聲。拉氏作品中復合和弦（三度疊置）可以合成一個高疊和弦。一般用的多的復合和弦是在下屬和弦上疊置主和弦。

OP.34之8《音樂》 OP.39《音畫練習曲》之8

上例中《音樂》第一小節的附點二分音符構成的高疊置和弦（也即復合和弦）可以標記為ⅠⅣ或Ⅳ9。

上例中《音畫練習曲》前三拍構成了高疊置和弦（也即復合和弦）。

當然，拉氏作品中也會使用一些加變音的高疊置和弦或復合和弦。這些和弦可以使作品音樂的效果更加豐富，使色彩性進行的復雜化更強烈。

在拉氏的音樂作品中，運用高疊置和弦以及復合和弦可以使音樂在原有的和聲技法的基礎之上使和弦結構復雜化，音樂作品更富有色彩性，音響效果更好，這是和聲技法發展的自然趨勢。……