陳歌辛流行歌曲創作的特色和意義

陳璐

摘要：如果說黎錦暉是中國流行歌曲創作先驅的話，那么陳歌辛則是繼其之后又一位代表性人物。在其短暫的一生中，曾先后創作出了二百多首作品，其中的經典之作直到今天還在廣為流傳。鑒于此，本文從其流行歌曲創作的特色談起，并對其多方面的意義進行了分析。

關鍵詞：陳歌辛 流行歌曲 創作特色 價值意義

一、陳歌辛流行歌曲的創作特色

（一）多樣化的題材

題材無疑是作品的基礎。作為陳歌辛來說，其創作視角是十分廣泛的，并沒有將流行歌曲的創作局限于“愛情”這個狹小的圈子里，而是和生活緊密聯系在一起。如歌頌繁花類的玫瑰和薔薇，贊美春天到來的《春天的降臨》、反映上海人民日常生活的《上海的早晨》，還有對當時社會現實予以揭露的《三輪車上的小姐》等。這種題材上的廣泛性，顯示出了陳歌辛對流行歌曲的獨特認識，即其本身并不是將流行歌曲視為“靡靡之音”的，而是一種真正的藝術創作。作品涉及到的方面眾多，也就自然給了觀眾以更加多元化的藝術感受，并能夠引導著人們通過歌曲，對情感、人生和社會有所思考和感悟。

（二）舞曲化的風格

二十世紀二三十年代的上海灘，被稱為是“十里洋場”，因為上海是當時中國受到西方侵略最為嚴重的地方，整個城市中租界林立。人們在當時社會環境下十分惶恐，想要逃避和麻醉這種情緒，于是舞廳就成為了當時夜上海的標志。也正是在這種影響下，包含陳歌辛的作品在內，當時的很多流行歌曲都具有鮮明的舞曲化風格，如探戈風格的《初戀女》、桑巴風格的《歌女之歌》、圓舞曲風格的《春天的降臨》和狐步風格的《薔薇處處開》等，都在當時舞廳里受到了極大的歡迎，適應了當時的需要。雖然人們沉迷于舞廳的燈紅酒綠中并不是一種健康的心態和行為，但是富含舞曲特色的流行歌曲的傳播卻是一個客觀的事實，其更像是一張張相片，真實記錄了當時上海的發展狀況和人們的生存狀態。

（三）藝術化的追求

在二十世紀二三十年代，還有一種和流行歌曲并行發展的歌曲形式，那就是藝術歌曲。在今天看來，兩者之間的雅與俗差異是十分明顯的。但是在陳歌辛的流行歌曲創作中，卻有著明顯的藝術歌曲風格。比如《初戀女》、《永遠的微笑》等，都具有鮮明的藝術歌曲特征。這些作品以表現人物的內心變化為主要內容，并對演唱者的演唱技巧和藝術修養有著較高的要求。一般水平的演唱者，是難以表現出作品深刻情感的。因為當時歌曲傳播的需要，陳歌辛并沒有給這些作品輔以鋼琴伴奏部分，但是在李香蘭、周璇等著名演唱者的精心演繹下，還是給人以與眾不同的感受。這種藝術化的風格，也是陳歌辛的作品能夠脫穎而出的重要原因之一。

二、陳歌辛流行歌曲創作的價值和意義

（一）承前啟后的橋梁

在21世紀的今天，回望中國流行歌曲的發展歷史，就會發現這一過程是十分坎坷的。而以陳歌辛、姚敏、嚴華為代表的創作者們，則起到了一種承前啟后的橋梁作用。1930年前后，中國流行音樂的先驅黎錦暉就已經不再創作流行歌曲，而陳歌辛則沿著黎錦暉探索出來道路繼續前行，并越走越遠，越走越寬，直至迎來了中國流行歌曲發展歷史上的第一個頂峰時期。所以陳歌辛和他的作品，本身就是中國早期流行歌曲創作的一個重要組成部分，既繼承了黎錦暉等人在創作方面的經驗，又根據當時實際環境進行了多方面的創新，在中國流行歌曲的歷史上書寫了濃墨重彩的一筆。所以當我們回顧或審視中國流行歌曲發展的時候，理應給與陳歌辛和他的作品以充分的重視。

（二）廣泛深遠的影響

陳歌辛的眾多作品，不但在當時受到了廣泛的歡迎，而且對周邊地區的音樂創作都有著深遠的影響。1949年新中國成立后，由于社會環境和意識形態等方面的原因，大陸的流行歌曲并沒有延續之前的發展勢頭，而香港和臺灣則接過了這支接力棒。由上海來到香港的李厚襄、王福嶺、姚敏等人，將中國早期流行歌曲創作的技法和經驗傳給了香港的創作者，涌現出了顧嘉輝、冼華、劉宏遠等后起之秀。所以香港一些流行歌曲的創作，無論是在創作理念還是創作形式方面，都對陳歌辛等人的作品進行了充分的借鑒。而且當時在香港流行歌曲創作中擔任錄音師的，幾乎全是菲律賓人，多數都有著在上海舞廳演奏的經歷，而經過他們的傳播，早期的流行歌曲在東南亞一代也是廣受歡迎。所以說，陳歌辛等人的作品，是有著廣泛而深遠影響的，從某種程度上來說，其正是當今香港流行音樂文化的啟蒙。

（三）歷久彌新的藝術價值

評價一部藝術作品的價值，一個重要的標準就是看其流傳的時間?；蛟S陳歌辛自己也沒有想到，其作品能夠在百年后的今天仍然廣為傳唱，表現出了一種歷久彌新的藝術價值。今天流行樂壇上的眾多知名歌手，都曾經翻唱過其作品。如鄧麗君翻唱過《東山飄雨西山晴》，

蔡琴和王菲翻唱過《夜上?！?，費玉清、張惠妹翻唱過《鳳凰于飛》等，給人以百聽不厭之感。而且還有一個重要的意義在于，在流行音樂文化飛速發展的今天，這些作品和今天的一些庸俗、劣質之作形成了鮮明的對比，為流行歌曲的創作樹立了一個標桿，對什么才是真正的流行歌曲做出了詮釋，這也是其藝術價值的又一種體現。

綜上所述，正所謂“前事不忘，后事之師”，面對當前發展的如火如荼的流行音樂文化，是不應該忘記百年前諸多前輩們所作出的貢獻的。陳歌辛就是其中杰出的代表，其在中國流行歌曲發展初期所創作的諸多經典，直到今天還在散發著奪目的藝術光彩。但是從當前相關的研究情況來看，其人其作一直都沒有得到充分的重視。也希望本文的粗淺研究，能夠從一定程度上改變之前的諸多觀念，給相關研究者以啟示和借鑒，使陳歌辛和他的作品得到更多的肯定和更深入的研究。

參考文獻：

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