路櫚
前日,和朋友一起吃飯。他曾經是個文藝青年,流行的書無所不讀。近年自己創業,暇余少了,我問他還閱讀否,他說除了生活、財經類雜志,幾乎所有的閱讀都是在手機和網絡上,紙質書偶爾也讀,但只讀傳統作家的名作。
我比他的閱讀面廣些。由于自己既給雜志寫專欄,也給閱讀類應用程序寫小說,所以無論新作者老作家、小說、雜文、散文、古文,統統都讀,統統都學習。這么比較著讀下來,發現很多有意思的地方。單就短篇小說來看,青年作者和傳統作家筆下的差異就非常大。這種差異不是個人風格體現在文筆上的差異,而是時代風格體現在文風上的差異。
最近風頭正勁的青年作者張嘉佳,不僅憑短篇小說集《從你的全世界路過》摘得暢銷榜桂冠,還有多部小說正在被改編為電影。在以前,能改編為電影的小說,篇幅至少是中篇。今天一萬字以內的小說能被導演選中,起碼說明,目前流行的短篇小說在容量上已經與過去很不同了。
傳統短篇小說的特點是“短而小”。今天最受歡迎的短篇小說正有一種變得“短而大”的趨勢。短而小,往往只講一兩件事,以小見大。比如,以寫短篇著稱的大師都德,其代表作《最后一課》,即便是寫國家、民族、戰爭、文化這種大主題,也一定是選取一個極小的視角來著眼。汪曾祺《故里三陳》中的陳小手,非常經典,讓人過目不忘,也只寫了一件事,就構成一篇短篇。
在今天的漢語閱讀環境下,“短而小”的小說受歡迎程度普遍不及“短而大”的。……