戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)

摘 要：在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)是非常重要的一個(gè)組成部分。我國(guó)最早在戰(zhàn)國(guó)的時(shí)候就出現(xiàn)了化妝，但是，在20世紀(jì)80年代的時(shí)候真正意義上的舞臺(tái)妝才在我國(guó)開(kāi)始發(fā)展。對(duì)于現(xiàn)代的舞臺(tái)妝來(lái)說(shuō)，在實(shí)際化妝的過(guò)程當(dāng)中都有比較系統(tǒng)的程序，如果表演的舞臺(tái)以及表演的內(nèi)容不相同的話，那么在化妝的實(shí)際過(guò)程當(dāng)中采用的手法也就不一樣。

關(guān)鍵字：戲劇影視 美術(shù)設(shè)計(jì) 舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)

我國(guó)最早在戰(zhàn)國(guó)的時(shí)候就出現(xiàn)了化妝，而在唐代的時(shí)候化妝的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)非常高的高度，其實(shí)日本現(xiàn)在的藝妓造型就是在那個(gè)時(shí)候流傳過(guò)去并一直沿用到現(xiàn)在的。在現(xiàn)在的戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)已經(jīng)成為了一個(gè)非常重要的組成部分。當(dāng)表演者在舞臺(tái)上表演的時(shí)候，觀眾除了會(huì)欣賞他們高超的表演藝術(shù)之外，也會(huì)對(duì)他們的穿著和妝扮進(jìn)行一定的評(píng)價(jià)，所以在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的時(shí)候，舞臺(tái)妝也顯得越來(lái)越重要。本文主要對(duì)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)進(jìn)行詳細(xì)的分析。

一、舞臺(tái)妝的發(fā)展介紹

我國(guó)在戲曲正式形成之前，在各種表演的藝術(shù)當(dāng)中就已經(jīng)形成了兩種不同的化妝方法，分別是涂面化妝和面具化妝。面具化妝主要是從原始社會(huì)的歌舞形式當(dāng)中發(fā)展而來(lái)的，而儺舞就是當(dāng)中一種具有宗教特色的歌舞形式，它和后來(lái)戲曲的發(fā)展具有非常緊密的聯(lián)系。儺舞最主要的特點(diǎn)就是表演者在實(shí)際的舞蹈當(dāng)中都會(huì)戴著一種面具，把自己扮演成各種各樣的角色，包括各種神鬼、怪獸、奇禽、歷史中的人物等，來(lái)表達(dá)他們對(duì)神靈的敬仰和崇拜。面具化妝的主要優(yōu)點(diǎn)就是能夠?qū)Ρ硌菡叩娜磉M(jìn)行比較夸張的改造，同時(shí)表演者還能夠通過(guò)更換不同的面具來(lái)表演不同的角色。采用面具化妝的主要缺點(diǎn)就是表演者的表情是固定不變的，而且對(duì)于表演者的演唱也會(huì)造成一定的影響。而涂面化妝則是在漢朝和唐朝時(shí)進(jìn)行歌舞表演時(shí)的一種非常重要的造型手段，在戲曲的表演過(guò)程當(dāng)中，就比較充分地利用了假形和假面，這樣表演者的造型表現(xiàn)力就會(huì)得到一定程度的增強(qiáng)。

雖然說(shuō)我國(guó)的化妝是在很早的時(shí)候就開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的，但是對(duì)于舞臺(tái)妝來(lái)說(shuō)發(fā)展卻比較晚，在20世紀(jì)80年代的時(shí)候真正意義上的舞臺(tái)妝才在我國(guó)開(kāi)始發(fā)展。但是如果要把我國(guó)的京劇也算到舞臺(tái)妝當(dāng)中的話，那么我國(guó)的舞臺(tái)妝在200年前的時(shí)候就開(kāi)始了。在早期的京劇當(dāng)中，生角和旦角的妝化得都比較淡，主要原因就是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的表演基本上都是在自然光的環(huán)境當(dāng)中進(jìn)行的。隨著后期的不斷發(fā)展，在舞臺(tái)上進(jìn)行表演開(kāi)始采用燈光進(jìn)行照明的時(shí)候，表演者在化妝的時(shí)候色彩也就變得比較重。在化妝的時(shí)候最開(kāi)始是采用的粉彩來(lái)作為主要的化妝品，后來(lái)則慢慢的變成了油彩。生角和旦角在實(shí)際化妝的時(shí)候不需要采用圖案花紋，但是需要采用比較濃厚的裝飾來(lái)增加一定的趣味。旦角在進(jìn)行化妝的過(guò)程當(dāng)中有一種叫做貼片子，其實(shí)就是對(duì)婦女的鬢發(fā)和額發(fā)進(jìn)行一種圖案化的處理，這樣就可以讓表演者的臉型得到美化，同時(shí)還能夠勾清表演者的面部輪廓。生角和旦角在化妝的過(guò)程當(dāng)中，需要根據(jù)角色的生活背景、是文還是武以及年齡的大小來(lái)確定化妝的具體畫(huà)法以及用色的情況。隨著不斷發(fā)展和改革，復(fù)雜和嚴(yán)謹(jǐn)華麗的舞臺(tái)妝已經(jīng)成為了京劇當(dāng)中非常重要的一個(gè)看點(diǎn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)旦角的造型和妝面則顯得更加華麗。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活品位以及對(duì)美的要求也在不斷提高，人們?cè)谟^賞京劇的時(shí)候也不再只是簡(jiǎn)單地停留在京劇的妝面方面。在京劇造型不斷發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，京劇的劇目也在不斷的進(jìn)行著改革。服裝變得更加地華麗、具有個(gè)人魅力的妝面以及非常漂亮的頭飾這些都要求舞臺(tái)妝的造型師要不斷提高自身的專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平。所以在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)就顯得更加重要。

二、戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)分析

在20世紀(jì)80年代初期的時(shí)候，我國(guó)開(kāi)始了改革開(kāi)放，借著這個(gè)機(jī)會(huì)很多信息開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視線當(dāng)中，不管是在化妝方面還是在服飾方面都發(fā)生了比較大的變化。如果我們仔細(xì)去對(duì)那個(gè)時(shí)代的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)進(jìn)行分析的話就能夠清楚地發(fā)現(xiàn)，比較夸張的造型以及比較濃重的妝面，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)變成了比較精致和淡雅的妝面，對(duì)于妝面和燈光以及舞臺(tái)的結(jié)合更加重視，同時(shí)對(duì)于妝面和表演內(nèi)容的結(jié)合也更加的重視。對(duì)于現(xiàn)代的舞臺(tái)妝來(lái)說(shuō)，在實(shí)際化妝的過(guò)程當(dāng)中都有比較系統(tǒng)的程序，如果表演的舞臺(tái)以及表演的內(nèi)容不相同的話，那么在化妝的實(shí)際過(guò)程當(dāng)中采用的手法也就不一樣。

因?yàn)樵谶M(jìn)行戲劇影視表演的時(shí)候，觀眾距離舞臺(tái)還是比較的遠(yuǎn)，所以在化舞臺(tái)妝的時(shí)候妝面可以稍微粗糙一些，但是對(duì)于色彩、立體感以及結(jié)構(gòu)卻需要更加重視，妝面中的一些部分就可以根據(jù)表演的實(shí)際情況省略掉。在進(jìn)行戲劇影視表演的時(shí)候，需要有一定的舞臺(tái)燈光的變化來(lái)進(jìn)行相互的配合，因此在化舞臺(tái)妝的時(shí)候，造型設(shè)計(jì)人員首先需要對(duì)舞臺(tái)的燈光有一定的了解。在對(duì)戲劇臉譜進(jìn)行舞臺(tái)妝化妝的時(shí)候，基本上都是根據(jù)既定的程序來(lái)進(jìn)行的，它在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的時(shí)候有自己一些比較特別的地方；在進(jìn)行時(shí)裝表演的時(shí)候，因?yàn)榉b效果有很大的區(qū)別，所以在化舞臺(tái)妝的時(shí)候就有非常大的變化。所以對(duì)于戲劇影視表演很多的表演形式都是在舞臺(tái)上面完成的，但是在設(shè)計(jì)舞臺(tái)妝的時(shí)候，還是需要考慮到表演時(shí)舞臺(tái)的大小、和觀眾的距離以及表演的具體時(shí)間，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的舞臺(tái)妝才會(huì)更加符合戲劇影視的表演內(nèi)容。

在戲劇影視當(dāng)中，在表演一些比較傳統(tǒng)的民族類(lèi)歌舞的時(shí)候，表演者在選擇服飾的時(shí)候一般都會(huì)選擇那些比較純的顏色，而且明度和色度都比較高的服飾來(lái)進(jìn)行表演，比如藍(lán)色、綠色、黃色和紅色等。那么在對(duì)這些表演者的舞臺(tái)妝進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，對(duì)于他們的眼部來(lái)說(shuō)基本上都是選擇紅黃或者是紅色的自由暈眼影的設(shè)計(jì)手法來(lái)進(jìn)行，而且眼影的范圍在實(shí)際化妝的時(shí)候也需要打得比較寬，在對(duì)眼角進(jìn)行夸張修飾的時(shí)候應(yīng)該要注意角度。根據(jù)實(shí)際的表演內(nèi)容可以選擇在表演者的眼睛下方采用手工的方式來(lái)描繪一些圖騰或者花式，這樣就能夠很好地和造型的語(yǔ)言配合。在舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中，如果需要選擇假睫毛的話，盡量選擇那些比較濃密而且形狀是前短后長(zhǎng)的，這樣就能夠讓表演者的眼部看起來(lái)更加?jì)趁模^眾從遠(yuǎn)方觀看表演者的時(shí)候也會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的眼睛是非常有神的。另外在選擇腮紅和口紅的時(shí)候也應(yīng)該以紅色為主。

對(duì)于戲劇影視表演當(dāng)中的現(xiàn)代舞來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候，應(yīng)該要盡量選擇那些采用亮片布或者是特殊材料做成的服裝，而且這些服裝的顏色變化也應(yīng)該比較的多。為了能夠保證表演者的服裝和舞臺(tái)配合更加有效果，在對(duì)現(xiàn)代舞表演者進(jìn)行舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以選擇珠光和閃粉來(lái)作為眼影，而且對(duì)于選擇的顏色也沒(méi)有什么限制。在對(duì)表演者的眼部進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候可以采用外暈以及內(nèi)暈的化妝手法，這樣表演者的舞臺(tái)眼妝看起來(lái)厚重感就會(huì)得到一定的增加，同時(shí)也可以根據(jù)表演的實(shí)際內(nèi)容在有需要的時(shí)候選擇采用高彩妝面化妝手法當(dāng)中的倒鉤來(lái)對(duì)表演者的眼部結(jié)構(gòu)進(jìn)行重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，采用一種舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)手法能夠讓表演者的眼睛看起來(lái)更加的有神。在對(duì)表演者的眼線進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要在表演者的上睫毛進(jìn)行根畫(huà)，同時(shí)還需要在眼尾處包住表演者的眼線。

對(duì)于戲劇影視表演當(dāng)中的舞臺(tái)劇、歌舞劇以及話劇來(lái)說(shuō)，它們和前面所提到的幾種表演形式在進(jìn)行舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的時(shí)候則完全不同，這幾種表演形式在實(shí)際的表演當(dāng)中并不是進(jìn)行的本身表演，在對(duì)表演者進(jìn)行舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的時(shí)候，主要目的就是為了能夠讓表演者更好地去為塑造角色服務(wù)，所以在進(jìn)行舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的時(shí)候，應(yīng)該要根據(jù)角色的實(shí)際情況以及劇情的發(fā)展來(lái)進(jìn)行。在表演者進(jìn)行話劇、歌舞劇表演的時(shí)候，他們的服飾造型以及舞臺(tái)的布置都和整個(gè)表演過(guò)程具有非常緊密的聯(lián)系。在這些戲劇影視表演當(dāng)中表演者的思想感情非常重要，為了能夠讓表演者在實(shí)際的表演過(guò)程當(dāng)中更好地將戲劇影視當(dāng)中角色的思想感情表現(xiàn)出來(lái)，那么在對(duì)表演者進(jìn)行舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的時(shí)候就應(yīng)該從細(xì)節(jié)開(kāi)始對(duì)表演者進(jìn)行刻畫(huà)，這樣表演者的舞臺(tái)妝才能夠更好地和表演者的服飾結(jié)合在一起，對(duì)故事當(dāng)中的人物進(jìn)行刻畫(huà)，和整個(gè)故事當(dāng)中的細(xì)節(jié)結(jié)合在一起，這樣觀眾也能夠更好地融入到故事情節(jié)當(dāng)中。

三、結(jié) 語(yǔ)

戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)具有非常重要的作用，對(duì)于舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，他們應(yīng)該不斷地提高自身的專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平，這樣在他們的化妝手法之下才能夠刻畫(huà)出更好的人物形象，讓觀眾能夠更好地去接受。

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作者簡(jiǎn)介：

李春玲，江蘇城市職業(yè)學(xué)院初級(jí)實(shí)驗(yàn)師。專(zhuān)業(yè)方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)、形象設(shè)計(jì)。