論書籍設計的立體多元之美

摘 要：一本書通過形態開本的設計、函套封面的創意、版式風格的定位、材料質地的選擇和印刷裝訂工藝的經營，才能真正完成而呈現于讀者面前。這是一個多層次多方法多元的過程，經歷了書籍從平面化到立體化的轉化。讀者與書籍的關系，也是一種多方位的動態的審美體驗過程，所以說書籍設計藝術從根本上講，是立體的、多元的藝術門類。

關鍵詞：書籍 設計 立體

[基金項目：中央高校基本科研業務費專項資金項目 《傳統線裝書籍形態的傳承與創新研究》項目編號：CSQ13056]

書是平面的，豐富的文字和圖形帶給我們需要的信息；書也是立體的，棱角清晰，體面分明，不同的開本尺寸厚度和材質肌理，帶給我們全方位多元的審美體驗。

在傳統書籍裝幀設計中，“裝幀”一詞的本意是紙張折疊成一幀，由多幀裝訂起來，附上書皮的過程。長期以來裝幀只是封面設計的代名詞，僅僅從書籍封面的裝禎設計出發，為書籍做一個外皮的包裝，在封面的書名、色彩和圖形上做一些創意，就算完成設計。而現代書籍設計則是從設計的整體出發，包括開本大小、材質運用、編排方式、閱讀流程等，是一種“構造學”，是營造外在書籍造型的物性構想和書的信息傳遞的理性思考的綜合學問。呂敬人先生說過：“書籍設計是設計家對內容準確的閱讀后隨之對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理，經過密的計算、精心的策劃、節奏的把握、工藝的運籌等等一系列條理、有秩序地整體構建出設計者心中的‘構筑物。”

現代書籍設計已經突破平面，走向立體多元。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書的立體之美。書籍的立體多元之美體現在以下方面：

一、書籍的多樣形態

書籍開本就是書的大小，開本也是一種語言，只有確定了開本之后，才能根據設計的意圖確定版心、版面的設計。合適的開本設計能夠傳達書籍的定位和內涵，知名書籍設計師吳勇說過：“開本的寬窄可以表達不同的情緒。窄開本的書顯得俏，寬開本的書給人以馳騁縱橫之感，標準化的開本顯得四平八穩。設計就是要考慮書在內容上的需要。”

書脊又稱書背或背封，當書籍豎立于書架上，讀者第一眼看到的不是函套或者封面，而是書脊。杉浦康平曾把書脊比喻為封面與書底間相互關聯的“意向箱”，意指書脊既獨立于視覺，又聯系了封面與封底的整體性。書脊雖小，可是卻包括了所有最重要的內容，可謂“方寸之地，包容萬物”。在書架有限的陳列空間里，書脊的重要性甚至超過了封面。呂敬人設計作品《中國現代陶瓷藝術》，整套五本書籍放置書架上展示出整體統一的書脊，既能夠打破常規書脊設計方式，又能夠體現整套書籍的內容。

書籍可以翻閱的開口，稱為書口。書口展示面雖小，卻大有文章可做。中國古代書籍版面邊、欄、界、行線在書口上自然形成裝飾圖案，美觀自然。現代書籍設計更將立體設計觀引入書口設計中，將書口的紋樣裝飾美從單個頁面走向書籍整體切口，形成豐富多變的翻閱感受。下圖為呂敬人先生為《梅蘭芳傳》所作的書口設計，書口正翻展現梅蘭芳戲曲人生舞臺形象，反翻體現梅蘭芳社會人生舞臺形象，巧妙反映了梅蘭芳戲曲舞臺人生和現實人生的兩部分。

書籍的裝訂手法也帶給書籍不同的氣質。我國古代紙本書籍，經歷了卷軸和冊頁兩個階段，卷軸由卷、軸、縹、帶組裝成。晚唐以后卷軸書向冊頁書過渡，其裝訂方法又有多樣演變大體經歷了經折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝，到了明代正式出現了線裝本的冊頁書。到了現代，因為技術的不斷完善，裝訂手法更加多樣，如無線膠裝、騎馬訂、活頁訂、鎖線訂等，機器的參與使書籍的裝訂更加快捷經濟。不同的裝訂手法，賦予書籍不同的氣質，卷軸裝舒展動感、經折裝禪意十足、蝴蝶裝浪漫優雅，線裝書端莊素雅、現代騎馬活頁訂時尚快捷、鎖線膠狀結實耐用。

二、書籍的豐富材質

“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”其中，“材美工巧”的思想，也影響著線裝書籍的發展。如果說，一本書使人產生的第一位體驗是視覺，那么緊接著的第二步就是觸覺了，材質的設計運用影響著人們的觸覺感受。

紙張的選擇是書籍材質的重要體現，銅版紙平滑潔白，色彩印刷精美；啞粉紙細膩精致，雅致柔美；環保紙張質輕經濟，綠色環保；特種紙或華貴高雅，或樸素親和……當然書籍材料除了紙張材質的選擇之外，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等裝飾材料，各種材料的質感、色彩、肌理能表現不同的個性和特點。

準確地把握材質與書籍風格內容的聯系，利用千變萬化的材質襯托出書籍獨有個性，是現代設計師常用的法寶。呂敬人先生作品《馬克思手稿影真》一書的設計中，通過紙張、木板、牛皮、金屬等材質演繹出一本全新的書籍形態，尤其在封面不同質感的木板和皮帶上雕出細膩的文字和圖像，更是細微之處盡顯質地之美。

三、書籍的印刷工藝

凹凸印刷。凹凸壓印是使用陰陽模具，借助壓印機，在印刷表面形成立體感圖案的特殊印刷技術。采用凹凸印刷方法形成的凹下或凸起的部分可以與書籍封面或函套的文字圖形重疊結合在一起，使圖文具有視覺層次感，也加強了讀者的觸覺肌理感受，從而產生獨特的藝術效果。

挖切工藝。書籍的挖切工藝是通過機器在書籍紙張上的雕挖和切割，形成的空間形態效果。因為紙張是平面的東西，只有通過堆疊挖切才能變成立體的，挖切工藝就是巧妙地利用紙張的這一特性，給平面的書籍帶來立體多元的空間層次視覺，是書籍的立體之美的強烈體現。

肌理化。因為裝幀材料的可塑性，我們常常可以在一定的空間內，制造某種肌理化效果。在書籍肌理化設計中，運用得最多的就是印刷工藝中的擊凸，擊凸主要是對紙質材料做肌理效果。而金屬材質的封面常用模壓成型或雕刻，木質的多用雕刻形式。

書籍設計的印刷工藝品種繁多、形式豐富，我們在運用這些工藝，展現書籍的立體多元之美時，要遵循對比統一、形式服務于內容的原則，不能喧賓奪主、形式大于內容。

四、書籍的閱讀體驗

書籍的閱讀體驗主要取決于版式的設計，版面的節奏感及韻律感，好比音樂作品里的節拍，通過各種元素的色彩疏密變化形成畫面節奏的和諧感受。美好的閱讀體驗，如同聆聽音樂的感受，開啟之時喜悅盼望，序言目錄有序寧靜，正文閱讀激情流暢，篇章環節舒緩停頓，結束收尾回味無窮。

留白產生節奏。“知黑守白”是中國畫意境創造表現方法之一，意指在畫面創作中除了注意筆墨的形態，還要兼顧留白的經營，計白當黑，虛實相生。空白作為版面設計的重要構成元素，在視覺生理上能夠緩解疲勞，在精神境界方面能夠給人以聯想思考與回味。留白與文字、圖形等元素相互作用，使版面具有節奏韻律美。朱贏椿書籍設計作品《空度》，書籍插圖中大面積的留白使構圖充滿靈氣，引人無盡聯想。

色彩產生節奏。色彩為實現版面的功能發揮著十分重要的作用，它有助于塑造版面形象，傳遞版面的情感，調節版面的節奏和韻律。波段長的色彩讓人興奮、波段短的色彩讓人沉靜、明度對比醒目清晰、色相對比跳躍活潑、純度對比產生層次。合適地運用色彩的各種功能特性，能為我們的版面創造多元個性的節奏。

文字產生節奏。文字不僅能夠傳達信息，同時還可以作為圖形化元素構成版面。單個的文字有點的形態特征、成排的文字有線的形態特征、段落文字有面的形態特征、密集的文字有“黑”的畫面效果、疏松的文字有“灰”的畫面效果、放大的文字還會有圖形的形態特征等，文字的這些變化讓版面的節奏更加豐富多變。

杉浦康平說：“書并不太大，但是不應把書看成靜止不動的物體，而應看成是運動、排斥、流動、膨脹、充滿活力的信息容器。”一本書通過形態開本的設計、函套封面的創意、版式風格的定位、材料質地的選擇和印刷裝訂工藝的經營，才能真正完成而呈現于讀者面前。這是一個多層次多方法多元的過程，經歷了書籍從平面化到立體化的轉化。讀者與書籍的關系，也是一種多方位的動態的審美體驗過程，所以說書籍設計藝術從根本上講，是立體的、多元的藝術門類。

參考文獻：

[1] 呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2006

[2] 劉宗紅.書籍裝幀設計[M].合肥：合肥工業大學出版社，2009

作者簡介：

龔唯，中南民族大學美術學院講師。研究方向：視覺傳達，書籍設計。