論版式設計中的平面構成原理

賈薇

一、版式設計與平面構成的歷史淵源

版式是現代設計的重要組成部分和表現形式。版式設計，簡單地說就是圖文編排，也可以理解為在有限的空間中，根據設計的主題內容要求，結合美學的知識和原理，設計出美觀實用的版面。當人們開始在巖壁、獸骨或器物上記錄文字和圖形的時候，就已經具有了最初的圖文編排意識。印刷和造紙術的發明讓信息傳播的速度更快，同時也為現代版式設計的發展打下了基礎。

19世紀初，由俄國藝術家發起的構成主義運動，是一場對藝術和設計進行探索的活動。倡導設計簡單明確，以理性的、簡潔的幾何形態構成圖形。探索純粹幾何形態的抽象表現力，旨在尋求一種結構美感。所以此時各類版面中的字體全都使用無裝飾線體，著重于表現形體美、節奏美和抽象美。俄國構成主義運動為版式設計與平面構成的交匯提供了可能。

與俄國構成主義運動并駕齊驅的是荷蘭“風格派”運動，“風格派”一詞源于又凡·杜斯伯格和蒙德里安創辦的《De Stijl》（譯為《風格》）雜志。“風格派”主張追求藝術的“抽象和簡化”。排除一切表現成分而致力于探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。《風格》雜志本身的封面版式設計就頗具特色，完全采用黑白色，顛覆了傳統的對稱式結構，文字部分完全摒棄了裝飾效果較重的花體字，采用簡潔無修飾的線體字。為了使整個版面保持均衡，直線條和矩形等幾何元素成為了唯一的“裝飾”。

而談到構成思維與設計的結合則源于1919年德國魏瑪創立的包豪斯（Bauhaus）設計學院。包豪斯學院開設了設計基礎課程，主張設計中摒棄附加的裝飾，注重設計結構的形式美，鼓勵學生們對色彩、形式、想象力等進行理性的分析和實驗，平面構成理論在此時期已經初具雛形。教員們結合教學中的經驗以及理論研究成果，將構成思維推向更成熟和更具藝術價值的新階段。包豪斯學院的探索使現代設計達到了空前的高度，在設計方法上、思維上和形式上對其后的設計，包括版式設計都產生了積極深刻的影響。

二、版式設計中的要素與平面構成

平面構成研究點、線、面的關系，而版式設計則關注文字、圖形、圖片等元素的布局與安排。看似聯系不大，但是通過對比，我們便可將二者的要素一一聯系起來。版面中一個單獨的文字和字母，一個小的圖形或者圖片都可以被當作是一個點；一行文字或一列文字，以及裝飾線條可被理解為平面構成中的線；而密集排列的一段文字和較大的圖形、圖案，以及空白則可被當作是面。

要掌握版面設計中的構成關系，我們必須把復雜的設計要素都簡化為點、線和面。只有這樣，我們在排版的時候才不會受到其它附加因素的干擾，而直接研究版面中點、線、面的組合規律。如此看來，如何處理好版面中文字、圖形和圖片等各元素的構成關系，其實就是如何經營好版面中點、線、面的關系。

三、版面布局與平面構成的形式美法則

在平面構成中，點、線、面元素的安排都要遵循一定的規律和原則，目的是體現出一種秩序感和美感，我們也可將之稱為形式美。形式美感是大自然賦予人類最深刻的啟示，是人類社會不斷發展后，對視覺經驗的一種總結，它揭示了任何事物的運動和變化都是有規律可循的。因此，如果想要創造美的形態就要遵守一定的造型法則。同樣的道理，無論是廣告設計、包裝設計、書籍封面設計還是其他形式的排版，每一個布局合理的版面，都需要把各要素按照美的法則進行整合與排列。因為只有通過完美的設計和編排，版面才能吸引受眾，才能把設計意圖完整的體現出來。

為了讓版面的整體布局更合理，我們必須要處理好這些“點、線、面”的關系。這時，適用于平面構成的形式美法則，都將同樣適用于版式設計：對稱與均衡的原則體現在版面整體效果上，是一種構圖原則，有賴于各要素位置的擺放和大小關系的協調；變化和統一的原則可被看作是版面布局的總的指導原則，既可當作是版面中色彩搭配的原則，也可理解為版面中文字大小和文字字體的使用準則。變化強調個性，而統一的目的則是和諧。無論是變化太多或者過分統一都會讓整個版面的設計陷入一種極端；另外，圖形、圖片在版面中的安排也應遵循一定的比例和分割原理；而文字、圖形或圖片連續的有規律的變化則體現出一種視覺上的節奏美和韻律美，增強了版面感染力。可以說，在我們進行圖文編排的時候，其實已經不知不覺地用到了這些形式美的法則。

四、版式設計中的視覺流程與平面構成

當我們在觀看一幅設計作品時，會不自覺地形成一種視覺流動順序，首先我們會縱觀全幅作品，接著視線會跟隨畫面中各要素的強弱變化作有序的流動，對畫面形成一種大體的認識，而后視線會停留在某一感興趣的點上，最后我們會根據自己的理解來獲取信息。這就是通常所說的版式設計的視覺流程。

合理的布局和色彩搭配不僅僅可以美化版面，更可以對受眾做視覺上的引導。心理學上的研究表明，人們的視覺流程簡單地說是“從上到下”“從左至右”，所以版面的上方、左方、左上和中部最容易引起注意，也可將其稱為“最佳視域”。視覺流程的建立不僅僅是心理學方面的問題，同樣可以用平面構成的原理來分析。在最佳視域中，通過各種表現手法和形式的合理安排，可以創造出一個引人注目的“點”，從而捕捉受眾的目光，我們可以將其理解為構成要素的空間定位。

在視覺流程的設計中，點、線的方向位置，不同形式的點、線給人的心理感受等都影響了視覺運動中的空間定位。在版面中，點的位置可以形成視覺中心點，而線的方向則決定了視覺流動的連續性。例如，當點（這里的點可大可小，可以是文字、圖形或圖案）位于版面中心時，給人以穩定感，且引人注目。而當畫面中出現兩個點時，就會產生一種張力，視線往往由其中一個點移向另一個點，形成一種視覺的流動，其中點的大小、色彩、肌理等因素都會影響視線的移動方向。線本身就具有導向性，而且線的種類繁多（這里的線可以是文字的排列或線條等），不同的線對人們視覺的引導性也大不相同。水平線給人平靜和安定感，會引導人們的視線依照視覺習慣從左到右進行移動。垂直線給人一種或向上延伸或向下落的感覺，所以我們的視線也會在畫面中隨之做自下而上或自上而下的運動。而當斜線出現的時候，打破了畫面原本的平靜，給人不穩定和運動的感覺，因此視線會跟隨斜線的傾斜方向移動。

總結

現代生活節奏在加快，信息量也在增多，人們的思維方式和審美需求也在隨之改變。為了在短時間內吸引觀者并把設計中的關鍵信息準確地傳遞出去，版式設計起到了舉足輕重的作用。現代的版式設計既不能只靠感覺，也不再只是一種簡單的技術編排，版式設計的發展趨勢是將主題思想的創意與編排技巧結合起來進行表現，它必將呈現出一種多元化、視覺化的特征。但是無論版式設計的風格如何改變，平面構成的原理都將成為所有設計排版的理論基礎。

參考文獻：

[1]Sun I 視覺設計《版式設計原理》 北京 科學出版社 2011

[2][美]JohnMcWade《超越平凡的平面設計：怎樣做好版式》北京 人民郵電出版社 2013

[3]舒燕，陳劍生 《設計與實務新向導——平面構成》 上海 上海書店出版社 2008

[4]張旭生，應放天，王浩迅《平面構成與造型基礎——平面元素與表達》 武漢 華中科技大學出版社 2009

【賈 薇，廣東技術師范學院天河學院藝術系】