聆聽靈魂的節(jié)奏

吳凱強

宇宙版《落葉歸根》——《地心引力》自2013年底上映以來，引起了強烈的轟動并且廣受好評。不少人更直言，這部影片的上映讓2014年的奧斯卡獎花落誰家一目了然。這可能有些偏頗，但不可否認(rèn)的是，它確實是宇宙科技題材的經(jīng)典之作。

影片在寂靜浩瀚的太空中展開，航天員賴安·斯通（桑德拉·布洛克飾）和馬特·科沃斯基（喬治·克魯尼飾）在探索者號航天飛機外進行著出艙工作，航天經(jīng)驗豐富的馬特愜意地享受著他的最后一次太空之旅，而航天新手斯通則顯得有些吃力。就是這么一次常規(guī)的太空作業(yè)，卻暗藏著巨大的危險。一顆廢棄的人造衛(wèi)星被人為拆除時產(chǎn)生了大量尖銳的碎片，超速在太空飄浮，最終不幸與探險者號相撞。生死關(guān)頭，馬特毅然放棄了自己的生命，將斯通救回飛船。然而事情卻沒有那么簡單，飛船遭遇毀滅性撞擊，破敗不堪。危難之際，斯通只有借助中國天宮號和神舟才能回到地球。然而求生的路總不好走，斯通能在遭遇了重重難關(guān)后實現(xiàn)自我救贖么？重回家園真的可以么？等待斯通的將是更加嚴(yán)峻的生死考驗。影片的情節(jié)看似簡單，甚至不具備那種吸引觀眾的九曲回腸，然而卻引起了如此強烈的反響，可見它的成功還是自有妙處。我們將逐一展開敘述。

影片背景的新穎：中國航天事業(yè)的異軍突起

這部影片之所以吸引人，部分在于其引入了諸多中國因素。作為一部好萊塢大片，其導(dǎo)演阿方索·卡隆也是一名墨西哥人，但是在影片中卻多次出現(xiàn)了中國因素——天宮一號，神舟，中國空間站，彌勒佛，乒乓球等等，甚至男女主人公把最后生存的希望完全寄托在找到中國的天宮上面。

回顧近年來好萊塢大片，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國元素越來越頻繁地出現(xiàn)在其影片中。如果說之前的影片中植入更多的是中國傳統(tǒng)文化（如功夫、中醫(yī)等）的話，《地心引力》則是在西方一直引以為豪的航天科技領(lǐng)域向中國科技致敬了。這說明，無論是中國的傳統(tǒng)精粹，還是現(xiàn)代科技，都成為西方無法漠視的存在。

近年來，中國航天科技異軍突起：2011年9月29日，中國首個太空實驗艙天宮一號發(fā)射成功；2012年6月16日，神舟九號飛船搭載兩名男航天員和一名女航天員與天宮一號進行成功對接；2013年12月2日，嫦娥三號登月探測器發(fā)射升空，12月14日中國第一艘月球車——“玉兔號”成功軟著陸于月球雨海西北部。至此，中國成為第三個獨立設(shè)計、制造、發(fā)射和維護空間站并探測月球的國家。中國在太空領(lǐng)域的斐然成就，不得不讓世界矚目。正是如此鮮明的事實，使中國科技成為阿方索新片中獨特的背景。當(dāng)被問及為何插入中國元素作為影片部分素材時，導(dǎo)演阿方索甚至毫不猶豫地回答：“這不是刻意的，是避免不了的，難道還有其他選擇嗎？”而影片中的天宮一號也完全參照了天宮一號的2014年預(yù)測版模型。

可以說，《地心引力》的成功，中國元素功不可沒。如果說影片中的中國元素讓國外觀眾產(chǎn)生的是驚奇和贊嘆，讓國內(nèi)觀眾產(chǎn)生的則是自豪與自信。無論哪種表現(xiàn)，都促使人們進影院一睹為快。

制作工藝上的精湛絢麗和藝術(shù)上的超拔脫俗

不得不說，在宇宙題材的電影中，《地心引力》的制作工藝精湛絕倫。這主要體現(xiàn)在其特效上，其特技效果令人嘆服，堪稱是電影史上的里程碑。影片中充其量只有兩個主人公，整場90分鐘的影片完全以一個浩瀚的宇宙為背景。就是這么簡單，但卻完全沒有讓觀眾厭煩，在結(jié)尾時甚至有意猶未盡的感覺，其特技效果便可見一斑。

影片鏡頭逼真寫實，不管是宇航員失重下的狀態(tài)動作表現(xiàn)，還是空間站爆炸后飛濺的碎片都顯得精確可信。而基于CGI技術(shù)的特效視覺效果呈現(xiàn)也堪稱完美，站在外太空看地球日出，幾萬尺高空俯視地球全貌，場景不可謂不旖旎。尤其是在影院中觀看IMAX 3D效果時，觀眾完全是處于宇宙的一角在欣賞一場人類和宇宙的搏斗，這樣的視覺沖擊，怎能不讓影片賺足眼球。

而在藝術(shù)上，影片更別出心裁。盡管影片中到處是奢華的特技，但導(dǎo)演最終的觸角卻指向了人內(nèi)在的、寧靜而堅韌的心靈。所以，影片盡管絢麗，卻無嘈雜。近年來，幾乎已經(jīng)見不到類似《海洋天堂》《海上鋼琴師》等深入人心靈的影片。《地心引力》的出現(xiàn)，無疑是一片清泉，它讓我們重新審視自己孤獨的內(nèi)心。導(dǎo)演阿方索的聰明之處，就是用絢麗的特技營造一種磅礴大氣卻不失淡然寧靜的氛圍。的確，這算是我欣賞到的情節(jié)較簡單的電影，但在簡單下面卻有著暗流涌動的韻味。女主人公斯通獨身一人撐起了整場電影，但絲毫不顯落寞，反而將影片所需要的孤單感、渺茫感刻畫得淋漓盡致，甚至使觀眾覺得，倘若橫空再出現(xiàn)個誰，真是毀了這一片清泉。正是這種在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝和生命力，才使得影片超拔脫俗。它擊中了人類潛藏的欲望和激情，以至于人們看了一遍又一遍，反復(fù)咀嚼著發(fā)自心靈深處的共鳴。

思想內(nèi)涵的深邃

如果說特技、形式、題材在影片成功上起到作用，那么影片中所反映的深層人生觀無疑蕩漾了人們早已平靜的內(nèi)心。

首先給我們的感覺是：人之于宇宙，太渺小。影片把浩大的外太空放入畫面，而主人公可以做的只是飄蕩。當(dāng)斯通親眼見到自己太空站的同伴一一死去；當(dāng)其目送最后的同伴馬特為救自己，毅然飄向宇宙深處；當(dāng)其拼命掙扎于殘破的飛船外；當(dāng)其獨身蜷縮飄蕩在空間站內(nèi)；當(dāng)其自救無望，含淚望向一片幽藍(lán)深邃；當(dāng)其經(jīng)歷所有，身心崩潰，坦然放棄生命時，觀眾已經(jīng)無法直視畫面。那種人的脆弱與無能為力，一無所有的孤獨感和挫敗感陣陣襲來。斯通遭遇了所有可能遇到的厄運，到最后，只能落淚。

但同時我們也會感覺到：人之于宇宙又足夠偉大。當(dāng)斯通、馬特遭遇不幸，馬特依然以幽默的態(tài)度泰然處之，并幽默地詢問其是否破了紀(jì)錄；當(dāng)斯通歷經(jīng)所有的苦難，在死亡比存活更幸福的時候選擇生存；當(dāng)斯通掙扎從海中爬出，第一件事就是抓一把沙土貼近胸口時，他們所表現(xiàn)出來的堅強和樂觀不知挑動了多少觀眾的心弦。

確實，人類會孤獨，會受傷，會絕望，會一無所有、無能為力。但人類還有信念，有堅持，有希望，有對生的渴望和美好的向往。看完影片，我不禁會想，我們甚至不用同情斯通，因為她是無法被戰(zhàn)勝的，這才是最后的英雄。

最后，我們能感覺到的是，影片向堅強而獨立的女性表達(dá)了敬意。影片雖然有喬治·克魯尼的加盟，但女性人物斯通是名副其實的獨挑大梁者。而獨立和堅強的女英雄的誕生是有一個過程的。斯通在三次拯救行動中鍛造了自己。第一次是在出事后不久，斯通因為缺氧漸漸陷入意志力短缺的狀態(tài)中，馬特為了使她保持清醒，不斷跟她談?wù)撆畠海源思钏雇ǖ那笊⒆罱K幫助她爬進了飛行器，從失氧邊緣挽救了她。第二次拯救發(fā)生在斯通駕駛俄羅斯飛行器尋找中國空間站的過程當(dāng)中，因為是新手，完全不懂飛行器操作的斯通一度想放棄生命，或許比黑暗更讓人害怕的是絕望跟孤獨。于是，阿方索給喪失求生欲望的斯通一個幻想中的馬特，似乎是女性角色自身的柔弱性，需要一個中介，一根稻草，才能實現(xiàn)她們的覺醒和獨立，馬特就是這樣的一根稻草，他的影像激起了斯通的求生欲望。而第三次拯救則是由斯通自己完成的。她成功登上中國天宮一號，順利借由中國飛行器回到地面。這樣，斯通就完成了從等待救贖到自我救贖的轉(zhuǎn)變。這也是女性人物最終的涅槃重生。美國電影中，女性角色習(xí)慣了是一種從屬，她們當(dāng)慣了愛神與美神，灰姑娘，女強人……而這一次的斯通形象，可以說是一種顛覆，她是平凡的，脆弱的，擁有一個女性該有的柔軟與真實，在這樣的基礎(chǔ)上，她的蛻變與成長，真正實現(xiàn)了女性意識的覺醒和價值的獨立。

在影片結(jié)尾，斯通爬上岸重新找到地心引力后， 因為不適應(yīng)而踉蹌在泥地上行走的樣子，像極了一個剛會走路的孩子，這是她的新生。那一幕，斯通踉蹌爬起，鏡頭仰視著站立的斯通，那儼然是一座豐碑。

無論如何，影片《地心引力》成功了，票房口碑雙豐收。可以說，這是電影史又一個時代的開端，它引領(lǐng)一個潮流，也塑造了一種人生態(tài)度。洗盡鉛華后的淡然與寧靜是動人的，不妨就讓我們細(xì)細(xì)去體驗?zāi)蔷_麗之后的歸真。