新世紀：被奧斯卡追著跑的日子

技術流“橫行霸道”

90年代的幾部大片讓中國觀眾感受到了特技特效的魅力，進入21世紀后，高科技已經在電影領域里充分證明了“沒有什么是不可能的”。

新世紀伊始，《指環王》的出現讓中國觀眾走進了一個全然陌生的世界。在這個世界里，有從未見過的種族、有光怪陸離的景色、有緊張刺激的戰爭，看著這幅中土大卷在眼前慢慢展開的時候，震驚已不足以形容那一刻的感受了。許多人在欣賞完《指環王》后都學了個乖，紛紛告誡還未觀影的同伴：看《指環王》之前一定要把大事小事提前解決了，而且在觀影過程中盡量不要喝飲料，因為彼得？杰克遜絕對不會給你上廁所的空擋。精彩的特技特效使得中土大地如此逼真，讓人不禁懷疑這個世界是否真實存在。

特技特效的風靡到2010年的《阿凡達》登上了頂峰，詹姆斯？卡梅隆每一次將新片帶到中國總能收到超乎意料的反響。當年，為了買到一張《阿凡達》的電影票，影迷們在寒冷的大冬天通宵徹夜排隊，上海和平影都門口的長龍在漢口路繞了一個彎后，沿西藏中路一直排到近福州路，夜半寒冷的氣溫也抵擋不住中國觀眾火一般的熱情。《阿凡達》也的確沒有讓影迷失望，戴上3D眼鏡的觀眾們走進了一個技術達到前所未有高度的立體影像世界。

《阿凡達》在中國獲得了超13億元的票房，這個紀錄至今也沒有被打破，但是它在中國的成功和奧斯卡的頭銜并沒有多大關系。《阿凡達》在中國國內上映之時，奧斯卡還未頒獎，而且當年《阿凡達》出人意料地只收獲了3座幕后獎。從《阿凡達》可以看出，比起奧斯卡，21世紀的觀眾更愛電影本身。

最佳影片“錢途未卜”

相比起以特技特效為主打的影片在中國賺了個盆滿缽滿，打著“奧斯卡最佳影片”的旗號走進中國市場的作品反而遭遇了“錢途不暢”的尷尬。

拿2012年的奧斯卡最佳影片《藝術家》來舉例，影片上映之后伴隨著口碑猛升的是一路下滑的票房。雖然《藝術家》遭遇了與《人再囧途之泰囧》正面相逢的囧境，但是8天僅收獲319萬元的成績仍是讓不少影院選擇讓這部“最佳影片”匆匆下線。導致《藝術家》在票房上失利的原因有很多，比如“藝術家”對普通觀眾而言太“藝術”，又比如影片在中國上映的時間滯后非常嚴重，鐘愛藝術片的影迷早已通過各種途徑觀賞過了。這兩個原因也是導致眾多奧斯卡名片在中國栽跟頭的主要原因。

“最佳影片”在中國票房上的影響力不如以往還有一個不可忽視的因素，那就是其實能夠進入中國國內市場的“最佳影片”并不多見。往年的“最佳影片”中包括《英國病人》、《老無所依》、《逃離德黑蘭》在內的多部作品因不符合在中國上映的條件而未能登陸國內銀幕，因此國內市場上兼具票房及口碑的奧斯卡最佳影片并不多見，逐年累月下來，“奧斯卡最佳影片”的名號便不再百試百靈了。

互聯網“開天辟地”

繼VCD、DVD的“碟片時代”后，互聯網翻開了傳播領域的新篇章。人們想要看奧斯卡影片不用再苦苦等待院線上映，也不用踏遍音像店只為尋找那一兩張絕版影碟，在搜索欄上輕敲幾個字符，眾多資源就會爭先恐后地蜂擁而至。

互聯網給普通觀眾提供了觀賞奧斯卡影片最經濟實惠，也是最方便快捷的途徑，但是它的出現也給奧斯卡影片的發行方提出了挑戰。看到好評如潮的佳作，心癢難耐的影迷們不免會到網上搜搜資源，在網絡資源的畫質音效都逐漸改善的情況下，下載便成了許多人的首選。國外影片進入中國市場一定會經歷一個周期的流轉，如果沒有經過精密的計劃，在國內上映的時間就很容易出現滯后，這也使得網絡資源有了發展空間。往往還未等到影片于國內院線上映，影迷們的觀影熱情就隨著新鮮感的下降而退卻了。

除了資源共享，互聯網還為廣大網友提供了交流平臺。和曾經只能通過口耳相傳知曉口碑的情況不同，如今通過各類搜索引擎就能立刻知道一部影片在廣大影迷中的受歡迎程度，這也使得奧斯卡影片不得不面對鋪天蓋地的評論。有些心直口快的影迷甚至會發表一些見解獨到的“毒舌”影評，那么對觀眾而言是信宣傳還是聽“民意”就成了一件因人而異的事情了。在網絡技術快速發展的如今，奧斯卡影片已經不能頂著小金人的光環在中國市場上為所欲為了，口碑好不好，票房好不好，那要看中國觀眾愿不愿買賬。