薛淵：在首部微電影里蛻變

王喻 李方方

“為了找一個有戰國感覺的小破房子，我幾乎跑遍了整個北京城所有的影視基地。”薛淵說。

眼前這個二十三歲的大男孩有些忐忑不安的坐在《影視圈》記者對面的藤椅上，他額頭上面的頭發梳得很高，穿了一件白襯衫，在這個涼風席卷了北京的秋天，額頭上冒出的汗出賣了他面對采訪時的緊張。

他叫薛淵，是畢業于北京電影學院電影學系的九零后，在過去的一年半的時間里，花三十萬拍了一部名為《赴死》的微電影。“我的這部作品是表現類似于武士道精神的歷史題材的微電影。”

采訪氣氛輕松隨意，而他也非常樂于分享這個艱苦又有趣的創作過程。

“三月份看了本書，有了一個小想法，然后去網上查資料，然后去找《史記》《戰國策》，寫了個一千多字故事概要，把它豐富成一個三千多字的劇本。”薛淵然后跟同學討論，根據意見去修改劇本，最后改成了一萬字的劇本初稿，再把初稿拿給老師看，到六月初才定下來。”他在三個月里不停的看各種片子，參考了日本四五十年代的黑白武士片，包括黑白色調的《白絲帶》，吸收了整部片子嚴肅的氣氛，他說，特別喜歡這種感覺。

劇本完成后，薛淵開始進入制作階段，進行制作班底的搭建。攝影朋友推薦了有一定經驗做美術的同學，并把想象中的場景的電影截圖都找了出來。“我們再仔細研究在這個場景里要放什么？在這個階段，班底除我之外，只有兩個人，一個是攝影一個是美術。”薛淵說，他自己擔負導演和編劇這兩個職責。“我們先定場景，用了游戲模擬人生的軟件去做模擬場景，然后找專業的制景道具做了一個預算。找景是最大的困難，要一個四合院來拍，最后找到了中央電視臺在涿州的一個四合院，第二個景最難找，因為田光是一個農民，找一個農民的破草房，里面是空的，不能有現代的東西，不能有磚瓦露出來，房頂也是茅草的。”找了很久，最后他們在八一廠找到了一個小破房子，只用了三天，租金兩千塊，三天之后另一個劇組要用。

制景定下來后要解決演員的問題。“一共有七個演員，五個是電影學院同學，有兩個演員是外面找的，其中一個角色是日本人。我覺得直接找一個中國人演日本人也不好，太假了。最后找了一個韓國人。”

薛淵的姐姐是制片，父親充當了部分劇務的工作，差不多親戚朋友齊上陣了。“我最大收獲就是把整個流程走了一遍。我逐漸學習到，自己不要大包大攬，一個制片組要合理分工、各司其職，才能把東西做好。”

他拿出一個特別細小的例子和《影視圈》分享。“我們要拍那個魚池反光，比如《大明宮詞》里，有魚池里的水反光在陳紅臉上，一種蕩漾的感覺，可以同時感受到魚池里魚兒游來游去。其實現實中那個光是不存在的，需要把鏡子打碎放進池子里，然后把那水晃來晃去，這是影視劇里假定成立的東西。我一開始不知道要鏡子，我以為玻璃就可以反光，拍攝前一天晚上的時候我突然想到要用鏡子，第二天早上七點多去了一個建材市場買了一個特別大的鏡子，不過這個鏡子只用一次，有點可惜，無法再循環使用。”

后期制作的時候，聲音做了二十多天。“以前我們交作業的時候，就是在網上隨便找首歌然后放上去，但是做這個不行，因為有版權問題。”于是，薛淵專門跑到南方去找日本古樂器“尺八“的吹奏人，又讓廈門管弦樂隊的兩位演奏者即興發揮大概演奏了十段音樂，用手機錄下來，最后制作成電子音樂。