論陳木勝電影《掃毒》的美學風格

呂佳

[摘 要]上世紀90年代憑借警匪題材電影聲名鵲起的香港著名導演陳木勝回歸其擅長的警匪動作片， 在2013年的歲尾帶給我們一部充滿著槍戰、追車、爆破，頗有視覺沖擊力的具有鮮明的港式情懷色彩的影片《掃毒》，影片殘酷、溫情卻又充滿血腥，暴力英雄們在擔當社會英雄的同時又增加了道德倫理意味，其中最為濃墨重彩的便是男兒間的鐵血情義，江湖道義和家庭觀念。這部跨越香港和泰國兩地拍攝的大制作港片，有著不一樣的震撼之感，讓我們看到了香港電影的崛起和時代的進步。

[關鍵詞]陳木勝；《掃毒》；電影；暴力美學

[中圖分類號]J905 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2014）04 — 0126 — 02

香港主流商業電影著名導演陳木勝曾說“我希望觀眾看我的電影好像坐過山車一樣，帶他們進入一個很驚險，很激烈，很澎湃的觀影過程”。“精彩的場面，刺激的爆破場面，熱血沸騰的群戲表演”是其美學風格的展現形式，他通過對暴力原有的血腥、殺戮展現出東方暴力之美的輪廓。對于陳木勝和港式警匪片而言，《掃毒》是一部有經典港片韻味的香港電影，既有《無間道》的氣質又有《喋血雙雄》的性情，也是一次對于以往港片的全面超越。

一、情深意重的港式情懷

男性之間的兄弟情義，幾乎是戰后香港電影的一個主題，從五十年代謝賢電影的“難兄難弟”模式到六七十年代張徹武俠片里的兄弟情，再到八十年代吳宇森作品，被一再的聚焦、放大，也成為港片的特色之一。《掃毒》頗有90年代港產警匪片的風格，敘事流暢，動作凌厲，但最終是以情制勝，極端考驗下的兄弟情相當令人動容。

《掃毒》中，以三兄弟之間恩怨情仇的發展脈絡為重頭戲，將生死問題，用武戲的方式，呈現出文戲的戲劇沖突與感情掙扎來，是香港電影近幾年來少有的誠意之作。天臺對戰一段，槍戰之下，馬昊天發自肺腑的道歉致意、蘇建秋坦白私心跪地求饒，而張子偉處心積慮幾年等的就是為了這一刻兄弟之間的以誠相待，當張子偉說出“我聽到了這五年來，我想聽的話”的時候，兄弟沖突瞬間化解、夫妻矛盾滌蕩干凈，繼而鏡頭一掃，樓下古惑仔持刀舞棍殺到，將氣氛迅速凝結，戰斗意志再次升級。寥寥幾分鐘的橋段，融合緊張的劇情裂變，制造矛盾悖論，在生死選擇上看似難為戲中人物，實則叩問觀眾自身。

馬昊天在絕路選擇蘇建秋與張子偉的去留生死，則更有一種“士為知己者死“的意味，馬昊天在絕路舍己留人的高呼，再顯兄弟情深。在媽媽病床上角色轉換中兄弟三個的手緊緊握在一起不管是警察，線人，還是毒販，始終不變的是兄弟手足之情。《掃毒》最后的那場激烈的槍戰，兄弟三人只有身負重傷的蘇建秋再次在大哥馬昊天的舍命保護下活了下來，這種情深義重的兄弟情掀起了一個情感高潮。

二、音樂情愫彰顯鐵漢柔情

在陳木勝的掌控下拍出近年香港電影少有的豪情壯志和兄弟情義，它更多延續的是八九十年代經典港片的男性情義傳統。片中一曲鄭少秋的《誓要入刀山》在重新編曲后，除了保留原有的豪氣，加入了不少現代感，可以說是對現代兄弟情義的新詮釋。歌詞中“誓要去，入刀山，浩氣壯，過千關，豪情無限，男兒傲氣，地獄也獨來獨往返，存心一闖虎豹穴，今朝去幾時還……”“愿與你，近一杯，聚與散，記心間，毋忘情義，長存傲氣，日后再相知未晚。”歌聲中緩緩勾勒出一幅幅回憶的畫面，時間與空間交錯的獨特場面調度使三位主人公之間的情感顯得更加真摯深厚。用《誓要入刀山》貫穿劇情，用扎實的劇本做強勢鋪墊，用武戲硬朗、文戲抓人的電影節奏沖擊影迷，《掃毒》里有一種“致我們終將崛起的香港電影”的戰斗精神。

從三個人身旁的收音機里放《誓要入刀山》開始，三位即將生離死別的警察在此處爭論誰是70年代末那部武俠電視劇里的“西門吹雪”，這種只屬于孩童的游戲出現在山雨欲來之時的群戲里。“地獄也獨來獨往返，存心一闖虎豹穴，今朝去幾時還……”，兄弟三人在影片的最后面對必死的絕境，卻生發出一種一心赴死的豪邁，他們一邊唱著歌，一邊回首往昔，面對著一層一層包圍上來的敵人，幾個人卻依然談笑風生。在硬朗慘烈的腥風血雨中，那些柔情激蕩的兄弟情義，甚有令人潸然淚下的情愫。正像片中張子偉（張家輝飾）所說：“《誓要入刀山》在香港堪稱街知巷聞的金曲，也是一首‘情義之歌，很多人喝酒喝開心了，經常會一起很大聲地唱這首歌，越唱興致越高。”《誓要入刀山》在電影里被三兄弟反復的吟唱，這可謂是香港早年電影精神的強勢植入。

三、暴力美學的展現

“暴力與美學自始就是風馬牛不相及的兩個詞語，不知從何時起逐漸演化成一種流行概念、一種文化現象即暴力美學。”〔1〕 縱觀陳木勝有關暴力美學的所有電影，幾乎每一部的暴力鏡頭都并不讓我們感覺像是《電鋸殺人狂》、《邦妮和克萊德》那樣，以殺人為盛大的歡慶和禮贊，以血腥的場面、暴力的鏡頭為噱頭來滿足潛在的觀眾施虐心理，以達到自我的商業目的，陳木勝的電影雖然也包含著大量的暴力場面，觀眾卻能通過冷酷的血腥尋到美的根源。

陳木勝在影片中并不是要引導觀眾崇尚暴力、崇尚罪惡，相反他恰是通過這些人物描寫拉近了與觀眾的距離。陳氏英雄們不是全民英雄，他們所擁有的不過是對道義、信義、情義的信仰，對生存的渴望，對心中信念的執著與堅守。這種最原始本位的角色描述無疑的增添了對社會救贖的能力與力度，以暴制暴也成為了這種救贖必然簡潔直觀的手段。這些暴力英雄人物的設計組成了此類影片的根基，使之構成港片經典故事模式。人們通過暴力式的結尾尋求到了一種心理的滿足與慰藉，也使得暴力救贖社會的特點更加的凸顯，這個特點在陳木勝作品里幾乎都有體現。

四、非常規的暴力場面調度

統觀香港影人近些年創作的各種不同類型的影片，應該說，相對于古裝片、喜劇片、動作片等類型的冷飯熱炒不進反退，警匪片幾乎可以說是唯一一個不斷向前探索的類型，而且無論是敘事層面還是心理層面其探索都有所得、有所成，更何況創作者們還將警匪片的題材拓展到了更多的現實領域，〔2〕陳木勝是香港警匪動作片的殿堂大師，他影片中的動作場面往往非常具有視覺沖擊力和觀賞性，紀實手段和逼真的音效刺激著觀眾的神經。善用多機拍攝，全方位多角度的展現演員形體的多變性與視覺美，對慢鏡頭的剪輯及與常規鏡頭的交織使整個畫面凌厲。在場面調度上也經常運用非常規的手法，例如高低角度，俯拍角度，配合延宕的鏡頭停頓的畫面，使影片具有強烈的節奏感。畫面上我們看到上天入地下水，除了那些密集的槍炮和中彈的鏡頭，更多的是各種機位、運動拍攝出來的酣暢淋漓的影像。

在《掃毒》結尾處，有一場重頭生死槍戰戲，將三人的俠義之情、生死之交的情態展現而出。被大毒梟重重包圍的三兄弟，相互信任，相互幫助，這種快意恩仇的情感令人感動；在張家輝中槍死去后，劉青云毅然用自己的身體掩護古天樂最終完成了槍殺大毒梟的任務，這一畫面采用了慢鏡頭的升格設計，演員與攝影機之間的調度進行了更加寬松的處理，在結局槍戰的過程中完全體現了人物的性格特征，在暴力的展現上完全體現了人物的多重性格，而這一慢鏡頭的定位也為我們展示出升格的美感，留下緩慢的理解而非匆匆一瞬，刻畫出暴力的舒展舒暢之美。

五、港式橋段的經典再現

“從誕生至今，香港警匪電影已經走過了50個年頭。從最初粵語殘片的粗陋寡淡、一成不變，到上世紀七十年代新浪潮由警匪片打晌頭炮，再到上世紀八九十年代產生《英雄本色》、《喋血雙雄》等一系列經典，香港警匪電影不但在香港生根發芽、百花齊放，還讓港產電影在國際上聲名大振。”〔3〕“然而，類型電影往往難以避開跟風從眾、水準參差的‘宿命，加上盜版對電影市場的重擊，香港經濟動蕩的影晌，大量杰出電影工作者‘西征以及優秀警匪片演員青黃不接，這一盛極一時的類型電影一度走入低迷。”〔4〕《掃毒》在品質和氣質上都是經典的港式警匪片，有著很鮮明的陳木勝爆裂熱血的質感。動作戲火爆出擊，文戲精彩感人，除了槍戰和飛車，還有兄弟情誼和英雄情義，懷舊情結橫逸斜出。

以開篇的廟街掃毒戲份為例，導演準確的抓住這條幾百米長的長街上的特質，展示出了港片以往熟悉的龍蛇混雜之感，又調動空間上演立體作戰。那種對峙時的劍拔弩張延續到故事結尾，在陳木勝的把控之下，讓影片成為了再好看不過的港片橋段集大成之作。港片的味道就在于此，有黑有白，還必須有現實中看不見，銀幕上去放大的灰色地帶，《掃毒》讓動作片、警匪片的港式情懷得到了一次痛快淋漓的宣泄。

陳木勝作品中的人物歷來傳承了港片的精髓，都有著嫉惡如仇之感與舍生取義的姿態。兄弟齊心、盡忠職守，警與匪，臥底與內鬼，偵查與破案，案情越做越大、人物越陷越深、危機愈來愈險，故事情節的步步深入與環環相扣，給人一種緊張中的精彩，在這種節奏和情緒下，讓每一次警匪交鋒的破壞力都很爆烈。槍戰、打斗都是銳不可當，抓人、追逐、決戰在快速剪輯和凌厲動作的畫面下重歸往日港片真實、刺激之電影風格；重型機槍掃射、屢次爆炸場面火藥味十足，次次的驚心動魄，讓場面上不遜色于任何一部經典槍戰警匪片。

《掃毒》是一部環環相扣，線索互相糾結，富于節奏感的精彩電影，影片內容充實，張弛有度，雖然劇情反轉都在意料之中，卻仍有出乎意料的精彩，不僅是2013年香港主流類型片的巔峰之作，更是2013年圣誕檔最值得期待的華語片之一。《掃毒》重現了陳木勝在上個世紀就運用到純熟喜人的動作片技巧，同時把港產警匪的狂暴質感和促人屏息的節奏，以及諜戰片層巒疊嶂的逆轉花招一氣呵成。陳木勝大量運用慢鏡頭、停格和大特寫，注重場面的節奏感， 在流暢的畫面效果配合下讓觀眾看清部分動作，使影像悲壯激越、刺激火爆。戲中，直升機開進畫面對地面進行持續掃射的時候，我們分明可以看到香港商業片崛起并對好萊塢技術大片望其項背的希望。陳木勝以成熟的影像風格和敘事方式、富有個性的動作美學特色維持著商業和藝術的平衡發展，《掃毒》使東西方文化深層次的融合走出了艱難而扎實的一步。

〔參 考 文 獻〕

〔1〕趙瀾濤.中國電影中的暴力唯美化〔J〕.電影評介，2010，（06）：35.

〔2〕許樂. 香港警匪片創作新動向〔J〕.當代電影，2012，（03）：116.

〔3〕〔4〕香港警匪電影能否實現復興“三級跳”〔J〕.大江周刊（生活），2012，（12）：56.

〔責任編輯：譚 蕊〕